序言|青山苍润我独醉——《谢灵运诗情画意集》序

2022年4月24日，志谦兄来电嘱我为其《谢灵运诗情画意集》写序，闻听颇感意外，不假思索道：“大哥，我对画画外行，不够格啊。”志谦兄一如往常温和：“覅客气，够格显哪。”我抬眼望见客厅墙上志谦兄为拙词《如梦令》而作的画，恍然意识到，如不应允，有悖情分，“大哥，那我试试吧。”

志谦兄是我亲如兄弟的战友周朝毅的大舅哥，自然也是我“大哥”。志谦兄人如其名，一贯谦逊谦和，相识几十年，从未见他摆过大哥的“架势”。天增岁月人增寿，对志谦兄越发佩服。随着年轮的增长，许多人暮气沉沉，整日长吁短叹，而生于1947 年的志谦兄，依然永葆青春，寄情山水，笔耕不辍，秋实丰硕。

志谦兄师从戴学正、吴永良等名师，1962 年在温州工艺美术学校系统学习绘画，1982年在中央工艺美术学院装饰绘画研修班学习，又得诸多大家耳提面授。他先后为北京人民大会堂、杭州望湖宾馆、花港饭店、雁荡山朝阳山庄、温州龟湖饭店等创作了大量壁画、书画作品。2006 年为济南贵和大酒店创作的《东岳泰山》，竟有4700cm×800cm之巨。他还出版了 20 余套连环画、年画和《陈志谦书画作品集》，无疑是一位多产而有影响力的画家。

如今，我依然记得二十多年前同事老徐告诉我的话：“陈志谦在六中读书的时候就小有名气了。”的确，但凡有所建树的艺术家，都有令人称羡的“童子功”。换句话说，任何一位艺术家，如果没有扎实的“根基”，很难行稳致远。我曾听其幺妹陈琼说过，“小时候见过画三毛的张乐平给我大哥寄过画作。”行走艺术之路，唯有不怕吃苦，不断学习，博采精览，方能成就。想“一口吃成胖子”，几无可能，更别说成名成家了。

10月20日上午，志谦兄在工作室题赠画册

有天分不勤奋，也会坐吃山空。志谦兄凭着与生俱来的勤奋，手中“财富”越来越多。2010年10月，志谦兄去美国西海岸旅游，不满足于“饱眼福”当过客。在科罗拉多大峡谷，气温高达三十几度，他不顾疲劳，边看边拍，边走边画，抓住机会，积累素材，一天就画了几十张写生稿，拍了百余幅照片。

艺术创作的灵感，往往“闪送”给有准备的人。“以前看大峡谷的图片，都是局部的，如果连成一片，那气势真叫震撼。”这不，他获得了创作长卷的“灵感”。通过两个多月的笔墨耕耘，一幅巨作《科罗拉多大峡谷》（68cm×3500cm）横空面世，并刊发在《世界知识画报》。我不仅为画中苍茫旷远、笔法简古、层峦叠嶂的壮阔气势所震撼，更为志谦兄的创作激情所感动。那一年，志谦兄已年逾花甲，而我还未知天命。老实讲，志谦兄每每“潇洒走一回”，对我都是一次激励。

志谦兄去过西藏、新疆、太行山等许多名山大川，他说“我有个心愿，要用自己的画笔记录下走过的每一处祖国山河。”而此次，志谦兄则把满腔热情付给了千年前的永嘉太守谢灵运。

凡事皆有因果，据志谦兄介绍，去年，他与阔别多年的老朋友、谢灵运研究会会长谢炳超晤谈时聊到谢灵运。这一聊又“闪送”给他一个“灵感”——创作《谢灵运诗情画意集》。

谢灵运（385～433），南朝宋时人，曾任永嘉太守。据文史专家、谢灵运研究会秘书长南航介绍，“南朝宋永初三年（422）秋，谢灵运从太子左卫率贬为永嘉郡太守，一叶扁舟经钱塘江诗路，从金华转缙云，沿着恶溪下丽水，再沿着瓯江至郡治。”

当时谢灵运虽为贬官，却是永嘉（今温州）最高长官。他在温州任上只呆了一年多，谈不上有太多的“民生工程”。然而，正是这位看似“无为”太守，一手成就了温州“山水诗发祥地”的文化地标。有人说，谢灵运不热衷于政事，只顾游山玩水。我倒觉得，为官一任，胡乱作为，不如不为。有时无为而治，百姓自有智慧。抑或，温州人骨子里“不等不靠”的个性，就得益于谢太守的“无为”吧！

我认为，今年出这本《谢灵运诗情画意集》，不仅具有艺术价值，同时兼具新闻和史料价值，值得推介——

一是时宜性。今年恰逢谢灵运任永嘉太守 1600 周年，温州各界对“鼻祖”表达敬意，理所当然。这不仅是为他1600年作总结，也要为其后1600年作铺陈。志谦兄说“能为纪念活动增光添彩，为瓯江山水诗路建设尽绵薄之力，是荣幸也是责任。”我想，这是他的情怀，也是温州人重情重义的体现。

二是时美性。《谢灵运诗情画意集》共有55幅诗画，基本涵盖了谢灵运的诗作，其中包括在温州所作的20多首。辞赋行家沈智毅屡屡提醒：“写诗，要诗中有我，诗中有情，诗中有画”。我想，画作同理，“画中有诗，画中有我，画中有情”才是上品。志谦兄的画集墨彩流动，颇有韵味，既有传统构图与手法，又有装饰趣味之元素。我想，这是他的创新，也是时代性和现代感的体现。

10月16日，志谦兄（右）与我合影留念

谢灵运之所以值得我们纪念，是因为他仕途坎坷，失意落魄，却依然实现人生价值。经常听人说，“坎坷是一笔财富，失意是一种收获。”我思忖，说白话自然轻松，如真能处坎坷而不沉沦，遇失意而不颓废，非强者莫属也！

谢灵运之所以值得我们纪念，是因为他开创了中国文学史上的一个流派，为中国诗歌增加了一种题材。他的诗作，标志着一种新的自然审美观念和审美情趣的产生，为后世带来深远影响。南朝宋文学家鲍照赞：“谢五言如初发芙蓉，自然可爱。”谢灵运在温州留下诗作２０多首，论数量并不算多，但诗人何曾以数量闻名？

谢灵运胸有沟壑，至情至性，诗意斐然。今人要用画笔诠释千古名句，并非易事，好在志谦兄有过“八十幅唐诗画意图”的历练，创作《谢灵运诗情画意集》可谓成竹在胸。一百五十多个日子完成五十五幅画作，“日行手笔，夜动神思”，这对于年逾古稀者来说，需要多大的毅力？

 中国美术学院吴永良教授曾对志谦兄的画作有过专业的评价：“以娴熟、轻快之笔调挥写而成，尽显青山秀水之神韵。”“对山川秀美的体验和性灵的感悟经由质朴、静谧、清新、俊逸的笔墨语言传达出来，能达此境地，亦足见志谦于此着力之巨和潜心之深。”

对于志谦兄的画作，我不敢置喙，但是，他笔下的谢灵运具有南怀瑾先生倡导的“儒表、道骨、佛心”的人物形象，符合我的想象。翻阅画集，仿佛看到不时颔首、乘龙驾鹤于太虚之中的谢太守。

10月16日，陈志谦、陈琼、周朝毅与我合影留念（从左至右）

这本画集里，有我熟悉的场景如《登池上楼》，左边崖壁雄伟，右边楼阁树柳，中间小桥流水，右下春草丛生，不禁忆起年少时在积谷山缘藤攀爬的旧事。我想，太守莅临时尚无婀娜的“九曲桥”吧，这崖壁峻险，孤桥拱立，水流湍急的画面，不正是诗人仕途不济、抱负难展的写照吗？

这本画集里，在山水的大背景下，展现了人物故事的多样性，给人以美的视觉享受。当然，任何艺术作品都难免有些遗憾，志谦兄在自述中依然谦虚道：“限于水平，古稀之年，恐手不抵眼，墨未达意，不足之处敬请同仁友好不吝批评指正！”任何艺术作品都是仁者见仁智者见智的，但是倾注了情感的艺术创作，总是能打动人的。

对于志谦兄的器重，难以为报。这里，不揣愚陋，附录拙词，旨在与志谦兄相伴缅怀正史记载的温州第一位太守——谢灵运。

　　　踏莎行·忆永嘉太守谢灵运

瓯水曾留，

锦衣过客。

鸿图难展何悲泣。

踏歌山草独豪情，

柳营兵甲藏幽密。

成就东嘉，

清风留迹。

千年未忘丹心脊。

从来文士数风流，

只因板荡吹霜笛。

        瞿冬生

2022年9月5日午夜改定于清晖园