奈保尔
“别人怎么看我，怎么说我，我完全没有兴趣，根本就无所谓，因为我是为这个叫文学的东西服务的。”这段话是奈保尔经典作品《大河湾》里的开场白。这仿佛也是他自己的告白。
自私、小气、嫖妓、种族歧视、折磨妻子、奴役情妇，在诺贝尔文学奖的授奖仪式上“感谢妓女”等等，这些品质加在一个普通男人身上，恐怕就是个不折不扣的恶棍了。可他却偏偏是主维·苏·奈保尔。神经质的性格、暴虐的脾气、混乱的私生活、天才般的写作混合在一起，使得奈保尔成为一个极具争议的人。只是如今，无论是他的自私小气，还是他的冷漠无情，抑或他的劣迹斑斑，还是他在文学世界的无上荣耀，都随他而逝。就如同他在《抵达之谜》里说的一样：生命和人是谜团，是灰暗和灿烂。2018年8约11日，奈保尔离世，享年85岁。
V.S.奈保尔，英国移民作家。1932年8月17日出生于西印度群岛特立尼达的一个印度家庭。奈保尔在西方享有盛誉，他和拉什迪、石黑一雄并称“英国移民文学三雄”。其作品曾获毛姆奖、布克奖等不少重要文学奖，2001年荣获诺贝尔文学奖，这表明他“当代经典作家”地位的确立。重要作品有《米格尔街》、《河湾》、《抵达之谜》等。作品主要写印度、非洲、加勒比地区人的生存状况，表现了后殖民时代的世态人心。奈保尔被称为是继康拉德之后又一位伟大的编年史作家。
当一个人开始拿他从事的事业逗乐时， 你很难知道他是在笑还是在哭。
世界如其所是。那些无足轻重的人，那些听任自己变得无足轻重的人，在这个世界上没有位置。
我想大多数人的生活就是这样结束的，为了适应别人界定的工作和生活而采取相应的态度，最后因这些态度而僵化。
这该死的生活真是活见鬼。明明知道要出麻烦事，可你他妈的什么事也干不了，没法阻止它。只能坐在哪里看着、等着。
世界上，没有一座城市或一个景点能够变得真正的真实，除非作家、画家或重大的历史事件赋予它一种神话的特质。
我们真正为之受到惩罚的谎言只有那些我们对自己说的谎言。
生命和人是谜团，是人真正的宗教，是灰暗和灿烂。
死亡不再是最初梦中的景象或故事，而是事物的终结，像是在脆弱的沉睡之时乘机占领人身心的一种阴郁。对死亡，让人的生活和努力化为虚有的死亡抱有的这一想法，使我在一个个早晨醒来后如此乏力，有时需要一整天的日光才能现实地看这个世界，再次成为一个人，一个实干者。
小说是编造的东西，这几乎就是它的定义。但同时，它又应该是真实的，得自生活的，即小说的一个要点是，小说来自对虚构的部分抛弃，或者说，透过虚构作品看到了某种现实的话，这部作品就是小说。
我感觉时间在变。最初来到这里，时间是如童年时期那样被拉长的。第一个春天包含了太多清晰的东西：苔藓玫瑰、孤零零的蓝色鸢尾和我窗下的牡丹。我期待季节更迭，新的一年到来。接着记忆开始混杂，时光开始飞驰，岁月开始交叠，使我难以分辨回忆中的时间。我看到世界在流动，人的生命是一系列偶尔交织在一起的轮回。
你一旦得到自以为喜欢的东西，你就不会再珍惜它们了。
诗人离开了世界，智者被生活打败了，小丑绽放了光芒，弱者始终软弱无力。生活如此绝望，每个人却都兴高采烈的活着。在这真实的得令人毛骨悚然的世界，却住着一群可爱、可悲、可笑的人类。
一个衰败中的文明的危机，其唯一的希望就在于更迅速的衰败。
【备注】：
作者：奈保尔
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