2021年1月27日，法国戛纳国际电影节组委会发表声明说，受新冠疫情影响，原定于5月11日至22日举行的第74届戛纳电影节推迟到7月6日至17日举行。
这次，戛纳是真的来了！
著名影评人罗杰·伊伯特就是不折不扣的戛纳影迷，在他的《伟大的电影》中记叙了无数次在戛纳观看放映的往事。他曾在放映结束后见过被人群簇拥却相当不高兴的赖纳·维尔纳·法斯宾德；也曾和佐杜洛夫斯基谈论电影的发行和放映；还曾爬上电影宫的第五层，观看1914年长达一百八十分钟的默片《卡比利亚》……
去不了戛纳？不要紧，我们为你做了个回顾影展，和罗杰·伊伯特一起，重温从戛纳电影节走出来的伟大电影吧！
*本次影展需左右滑动观赏
#01
来都来了
摘片金叶子再走
本展区的电影在各自参赛年的戛纳电影节上摘得了金棕榈奖（Palme d'Or）。弗朗西斯·科波拉的《现代启示录》受康拉德《黑暗的心》影响，将镜头对准越战带来的创伤；昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》则充满黑色幽默、粗犷的诗意与恶趣味的奇思妙想，获得了金棕榈奖。
现代启示录
Apocalypse Now
[美]弗朗西斯·福特·科波拉
1979
'
在二十年后回头重看，《现代启示录》前所未有地明白表现出它是本世纪的关键电影之一。大部分电影能有一个伟大的段落就很幸运了，《现代启示录》却把它们一个接一个地串起来，并让沿河的旅程成为相互之间的线索。
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低俗小说
Pulp
Fiction
[美]昆汀·塔伦蒂诺
1994
我第一次观看《低俗小说》是在1994年的戛纳影展，随后本片斩获了金棕榈，在之后至少一年内，全美上下只要谈到电影就必定提起《低俗小说》。
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《低俗小说》之所以伟大并非由于它采取了某种特定的结构，而是由于它将一群鲜活而独特的人物与一系列生动而奇异的情节完美地结合在一起，它之所以伟大也是由于其无与伦比的对白，对白是一切的基础。
#02
就差一点
没关系，还有评审团
本展区的电影在各自参赛年的戛纳电影节上被提名金棕榈奖，并摘得评审团大奖（Grand Prix）或评委会奖（Jury Prize）。米开朗琪罗·安东尼奥尼的《奇遇》引起轰动，提名金棕榈，最终获得评委会奖；同样被提名金棕榈的还有斯派克·李的《为所应为》，尽管影片没有得奖，但罗杰·伊伯特给予非常高的评价；“法国新浪潮”代表导演雅克·里维特的《不羁的美女》摘得评审团大奖，虽然影片时长足有四个小时，但仍足以吸引影迷。
奇 遇
L'AVVENTURA
[意大利]米开朗基罗·安东尼奥尼
1960
它在戛纳的首映嘘声一片，却最终赢得了评委会大奖和全球票房的成功。它赤裸裸地展示了角色们在存在的虚无中漂浮的状态，这在当时为数不多的此类影片里也是最纯粹的。
为什么我们不再有《奇遇》这样的电影了？因为同样的问题已经没人再问了。“活着是为了什么”已经被“选择什么样的生活方式”取而代之。
为所应为
Do The Right Thing
[美]斯派克·李
1989
在1989 年的五月，我走出戛纳电影节的放映场地时眼中还含着泪水。斯派克·李做到了一件几乎不可能的事情：他在美国拍了一部关于种族的电影，并与片中所有的角色感同身受。
《为所应为》创造的奇迹是他非常公平。那些认为这部影片煽动暴力的人是在谈论他们自己，他们的意见对电影毫无用处。主导着整部影片的情绪是悲伤。
不羁的美女
La Belle Noiseuse
[法]雅克·里维特
1991
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雅克·里维特的《不羁的美女》是我所看过的电影中，对艺术的具体创作过程、对艺术家和他的缪斯之间痛苦的羁绊刻画得最好的一部。
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#03
各有所长
总有一个是最佳
本展区的电影中，罗伯特·奥尔特曼的《三女性》摘得了戛纳最佳女主角奖（谢莉·杜瓦尔），罗杰·伊伯特将这部电影和伯格曼的《假面》作了对比；保罗·施拉德讲述作家三岛由纪夫一生的《三岛由纪夫传》摘得了最佳艺术贡献的综合奖项（石冈瑛子、摄影师约翰·贝利，以及菲利普·格拉斯的最佳配乐；乌斯曼·塞姆班的《莫拉德》聚焦于非洲国家的女性割礼陋习，最终摘得了“一种关注”单元最佳电影奖。
三女性
Ⅲ
Women
[美]罗伯特·奥尔特曼
1977
我是在戛纳电影节上第一次看到这部影片的，杜瓦尔拿到了最佳女主角奖。奥尔特曼告诉我，这个故事来自于一个梦境：“全部都有了。故事、角色、每样东西。”
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每次我看它的时候，都觉得它似乎依然在延续。这让我联想到梦境，梦境的重现就是如此：我们曾经做过一个梦，但是梦中的一些故事并没有结束，有一些谜团依然悬而未决，于是我们便重返这个梦境之中。
三岛由纪夫传
Mishima: A Life in Four Chapters
[美]保罗·施拉德
1985
保罗·施拉德的《三岛由纪夫传》是我见过最不拘一格、也最为出色的传记片之一。它通过精练的刻画和结构，成功地展现了日本作家三岛由纪夫三个至关重要的面向。
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我记得1985 年《三岛由纪夫传》作为戛纳电影节主竞赛单元影片首映之后的情形。影片得到了广泛的认可，赢得了最佳艺术贡献的综合奖项。但保罗比任何人都清楚它在美国卖座的机会有多渺茫。
莫拉德
Moolaadé
[塞内加尔]乌斯曼·塞姆班
2004
在乌斯曼·塞姆班出生之时，没人能够想到非洲大陆上的黑人也会写小说，拍电影。他将其一生奉献于拍摄他所在的大陆人们需要看到的勇敢与有用的电影。尽管在拍摄之时，他便知道他们可能永远看不到它们。
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为什么男性要坚持这种割礼？或许这源于他们对女性深深的不安与怀疑，甚至是恐惧。但是《莫拉德》并没有对此作太多声泪俱下的控诉，而是观察着女性如何强迫自身进行这种实践—当然，这是因为她们想要把自己的女儿顺利嫁出去。
#04
影史拾遗
不只是戛纳
天堂的孩子
Children of Paradise
[法]马塞尔·卡尔内
1945
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在戛纳电影节上，它被誉为史上最伟大的法国电影，它的拍摄过程也比此前任何一部法国电影要更艰辛。.…它的美术设计和作曲家，都是纳粹在缉查的犹太人，他们秘密地进行工作。
禁忌的游戏
Forbidden Games
[法]雷内·克莱芒
1952
成年人对《禁忌的游戏》褒贬不一，但原因是一样的：因为它展现了一个小孩儿们无中生有、自得其乐的世界。
像克莱芒的《禁忌的游戏》这样的电影，只有在其以一种极简、无邪与透明的方式进行拍摄时，才是最能击中人心的。…它并不试图抒发情感，而是去观察情感。
复仇在我
Vengeance Is Mine
[日]今村昌平
1979
在重看完保罗·施拉德的《三岛由纪夫传》之后没多久看《复仇在我》，我想起了日本人对死亡的迷恋。我看着榎津严白板般的双眼，思考着他的想法。他是否如此藐视生命，以至于去杀死无辜的陌生人，直至自己也被国家所处死？
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《复仇在我》这个片名向我们提出了一个从未被解答过的隐藏问题：因何而复仇？这部电影刻画了一位无动机、没被煽动、也没有不满情绪的冷血杀手。不像那些社会学指向的真实犯罪类型电影，电影无法用弗洛伊德的万能理论进行解释，它只是向我们展示了纯粹的邪恶、疏离与无人性。
【Fin】
我的书中有伟大的电影，也有不伟大的电影，但是没有一部是我不为之心潮澎湃的。这一点我可以向你们保证。
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