▲ 明 文征明 【东林避暑图卷】 美国大都会博物馆藏
刚开始学画芥子园，
是需要一点勇气的，
即便学过画画，
没有练过书法的话，
也很难跨出第一步。
要是既没学过画又没书法基础，
这个心理准备期就会更长一点。
群里有很多小伙伴，
刚开始会潜水，默默看群友聊天，
然后逐渐进入状态。
比如这位今年4月加入的小伙伴 @自在人，
上周终于突破了自己的心理准备期开始画起来！
👏👏👏
@自在人 是比较勇猛得直接拿毛笔画，
更多的小伙伴一上来会对用毛笔画画有障碍感，
深圳的 @燕纾 的话就很有代表性：
事实上，
学芥子园可以一边画一边练书法的。
如果你一点不懂毛笔的笔法，
那么首先务必请你,
把本公众号连载的【黄简讲书法】初级课程看完，
黄老师在上海和香港的大学都教过书法课，
讲解毛笔用法即科学又详尽，
目前感觉网上没有一位老师比他说得更好。
▲ 在本公众号后台菜单「闲时」，点击「写字」即可查看视频
除了学会笔法，另一个好方法，
就是起稿，起稿，起稿！
来看一段老司机 @十二姑和 @颠张狂素 的对话：
这里 @十二姑 起稿用了铅笔，
上次写 临芥子园，法器三样 里，
建议大家用木炭条起稿，
具体可以看文章，
但是如果图方便，
业余画画，用用铅笔也无妨啦，
只要你画得开心！😄
说到铅笔，
如果想要熟悉山水画面构图，
或者是山石树木造型，
也可以用铅笔、钢笔临芥子园，
曾经一度被戏称为复印机的 @国画苦手，
早期也用铅笔在速写本临芥子园：
研究学习芥子园差不多2年多了，
说实话，芥子园的精华真的在于第一集山水。
前段时间，
和上海师范大学国画系的邵琦教授聊国画学习，
他讲到画人物，花鸟相对简单，
画山水才是最难的。
那么芥子园作为一本入门书，
却把山水放在第一集，
一上来要求就那么高，
是不是有点不合常理？
这个当然和康熙年，
还没有一本教山水画的书有关，
而仔细琢磨一下，
这不是和常见的练书法方法差不多？
为什么通常练毛笔从楷书入手，
不就是因为楷书难嘛，
书体从篆隶草行楷一路发展下来，
最成熟的楷体，笔法最多。
以前有听到一句话说「山水诸法具备」，
就是一种把十八班武艺都教给你，
然后让你去烹小鲜吧~
山水起步 · 画树
芥子园开篇就是这样一句话：
「画山水必先画树」。
如果说第一集山水难，
那么画树，则是难里的难点、重点。
山水画的细节，
树木一定是挑大梁的角色，
也许学到后面会觉得山石皴法也挺多，
其实仔细想，树木才是品种繁多，
树枝穿插，叶片形状变化多端。
过了树木关，
恐怕山水画问题也解决一半了。
群里有些刚加入的小伙伴，
对画山水特别热情，
但还没有耐心从一棵树一块石练起，
总是一整幅一整幅得画山水，
其实效果并不理想，
分析其中的种种失败原因，
无非是细节不过关，线条不过关。
画山水难，
难就难在急不得，
需要脚踏实地一样样画过来，
仔细推敲琢磨。
垫脚石要是不平整，
即便歪歪扭扭叠起来，
人站上去，还是会倒下来的。
第一轮周课时，
我们也总结过一篇画树的文章，
这次第三轮周课整整画了4周的树，
从四岐画到杂树，
从远树画到棕榈、芭蕉，
每周一晚上周课群还有点评交流，
学习品鉴历代古画中的树木细节，
实在获益匪浅，
下面整理出这次周课，
常见画树方法的一点体会和经验，
对 如何临摹芥子园的树 作进一步的补充。
树干 · 树分四岐
树干要画出立体感，
就必须明白一点，
一棵树的主杆上，
树枝是分前后左右生长的并扭曲穿插，
那么画的时候也要表现出来这个自然规律。
也就是前人说的「树分四岐」，
岐，就是道路分叉的意思。
前人比喻树木分叉和道路分叉一样，
非常随机、自然而不刻板。
树杆 · 笔顺
树杆的笔顺问题也常被问到，
一般从树木主杆的顶部自上而下画，
先画左侧线条，
再由上至下画右侧的线条，
这种画法，也叫合，
两边线条拼成一整个树杆，
看看下面两张示例图，你就能明白：
▲ 【龚贤课徒稿】画树笔顺
▲ 刘松岩 著【芥子园画谱临摹技法】画树笔顺
树杆通常上尖下粗，
但底部不能画得过粗，
依然要保持一种匀称的美感。
很多刚画树的小伙伴，
因为对画树杆不熟悉，
也不知道要起稿（画木炭条草稿），
直接毛笔画，
常犯底部过粗的毛病。
当然，如果不起稿，
多画，并在画的时候注意根部匀称，
时间久了，手感好了，
树杆也能慢慢变得苗条起来。
树枝 · 鹿角&蟹爪
画完树杆，就要在树干上画小树枝，
国画里喜欢说出枝，
就是画完树的主杆，在主杆上画出小枝，
芥子园把树枝画法分为两种，
一种是鹿角枝，
一种是蟹爪枝。
鹿角枝，通常就是我们见到的常见树种枝干，
而蟹爪枝，可以留意一种叫龙槐的树，
在冬天尤其能看出龙槐的蟹爪树枝。
▲ 群主我码字码到一半，特地跑去大太阳底下拍了龙槐，
你是否有点小感动？
这两种树枝的画法细节要点，
可参考刘松岩【芥子园画谱临摹技法-山水篇 】,
尤其是鹿角的收笔、出枝根部的停顿着实说到重点。
▲ 刘松岩 著【芥子园画谱临摹技法】鹿角、蟹爪画法
树叶 · 个字点、介字点
芥子园又把树叶的画法分为两种：
一种是勾叶法，
就是用线条画出叶子的轮廓线，
后续也可以在轮廓线内填颜色；
另一种是点叶法，
即用毛笔沾了墨或者颜料直接点出墨叶。
个字点、介字点是最常见的点叶画法。
按字面意思就可以理解，
这种树叶画法类似写个字和介字。
▲ 元 吴镇 【渔父图卷】局部，介字点画法
个字点和介字点重点在于注意收笔处，
树叶末梢要圆，不能太尖了，
太尖很容易画成小竹叶，
可参考上图元四家之一的吴镇 画介字点的方法，
从示例我们可以看到
介字点画快了更像在写字母m。
树叶 · 鼠足点、梅花点
点叶法里比较让人有陌生感的画法，
可能就是鼠足点和梅花点。
梅花点也许还好理解一些，
古梅树的的梅花是5个花瓣一朵，
梅花点，也是5个点为一组，像梅花一样，
重点是，画的时候不能乱点，
要有耐心得一组一组的画出一朵朵梅花感。
▲ 群主摄于冬天的上海世纪公园，赏花也是格物致知
鼠足点，理解起来就困难了，
恐怕没有人注意过老鼠足印是啥样吧？😄
自然大多数人也理解不了鼠足点是个什么鬼，
群主满世界为你找来了张参考照片，
来欣赏一下高深莫测的鼠足印吧：
这样是不是容易理解些？
可能鼠足点，取的是真实鼠足顶部4个点的样式，
其实和梅花点非常像，
只是鼠足点更平展，分布得有些像扇形。
所以梅花点和鼠足点，
还是有一定规律的，
如果一顿无规则乱点，
恐怕就成了胡椒点了，
想想抓一把胡椒撒在桌上，
是有多凌乱~
树叶 · 松叶点
松叶点，即松树的针叶，
也是国画里高频率出现的树叶。
画的时候也会碰到一些问题，比如这些：
其实松树也有不同种类，
芥子园松叶点只是常见松针的扇形画法，
【龚贤课徒稿】里说松叶点并非是松针，
而是类似松针的叶子，
但是我们看看历代古画，
似乎很多松树的松针就是这种扇形松叶点。
▲ 传 明 沈周 【山水图册】 局部，松叶
画这种松叶点，顶部分散，底部聚拢，
但要注意底部聚拢却不能重叠，
一旦重叠，墨就会过多，洇开成个圆点，
也就是 @韶关=和= 说的，
松针中间出现了一个圆点子。
因为松针线条比较细，
最好选用小楷狼毫毛笔来画。
画松针我们依然可以参考【龚贤课徒稿】，
有详细的笔顺图示：
▲ 向左的针叶，自上而下画
▲ 向右的针叶，自下而上画
树叶 · 混点、米点
各种点叶法中，
最有创意的，可能就是米点了，
也就是点叶法里的大混点和小混点，
由宋代书画家米芾、米友仁父子创立，
所以姓米，叫米点画法，
用一笔一笔扁圆的点画出抽象的叶子，
米点即可以画在树杆上，
表现郁郁葱葱的树叶，
也可以画在山上，
表现远山上茂密的树林，
画在山上也叫米点皴。
▲ 宋 米友仁 【潇湘奇观图卷】局部，
山上树上都可以见到扁圆点，
是否有点像坐在火车上，
透过车窗看到动感的山景？
▲ 明 文征明 【东林避暑图卷】局部，米点树叶
这个点子要画好，
就要横向偏长，要圆润，
芥子园刻本可能圆润感并不突出，
大家可以参考上方两幅古画局部里的米点画法。
浓浓淡淡得叠加几层米点，
一幅树木葱郁的山水，即可跃然眼前。
树叶 · 墨色先浓后淡
说到浓淡，
画树杆、石头的轮廓线，
常常采用先淡墨勾线，
勾完了再用浓墨来复勾做调整。
但画叶子却不同于画树干和石头，
用墨一定要先浓后淡。
首先整支毛笔只沾清水或淡墨，
笔尖稍沾浓墨，
从靠近树杆、树枝的地方开始画叶子，
从中间往外画，墨色逐渐减淡。
要增加叶片的话，
可以再用淡墨在上面叠加。
一簇簇的树叶，
通常是中间叶片紧密、墨色浓，
四周的树叶稀疏而墨色淡。
之前我画树叶先淡后浓，
想着这样可以方便修改，
但事实是第一遍的淡墨叶，
会被第二遍的浓墨树叶盖得密密实实，
这样第一遍的淡叶几乎就白画了，
亲历的教训，分享给大家。
仔细看【龚贤课徒稿】，
老先生早已有言在先：
「一遍浓、二遍淡、三遍又淡。
（先浓后淡）则不掩，先淡后浓是大病」。
正如陆游在诗中所说：
古人学问无遗力，少壮工夫老始成，
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
不自己画一下吃点亏啥的，
是记不住这些要点的。
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最后还值得提醒一点，
画树叶是个繁复的过程，
如果心情浮躁，
画出来的树叶往往形状细节不到位，
会影响到整幅山水作品的质量高低。
大家务必尽自己最大的努力，
耐心画好每一片叶子。
最后送上，
传为明四家之一沈周的几张山水册页，
里面有我们学到的各种画树方法。
试着对照你自己的临摹，
看看区别在哪里，
哪里画得不够好，哪里需要改进，
如果有任何疑问，
也欢迎来群里畅谈 ，
文章略长，
看到这里的你，绝对是真爱啊~
😄🌹
▲ 传 明 沈周 【山水图册】 美国大都会博物馆藏
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