【自动保存】他被誉“当代狂草第一”，书法飘逸奔放，但...

无论是从全国大型展览上的草书作品数量，还是全国范围内涉及草书创作的书家数量，都反映出草书在当下受欢迎的程度。而在所有草书家中，浙江的马世晓是不可忽视的一位。

马世晓（1934—2013）出生于山东滕州，但他的人生经历都是发生在浙江。马世晓先生生前是浙江大学的教授，曾担任两届浙江省书协副主席，多届中国书协评审委员。马世晓书法以草书著名，被誉为“当代狂草第一”。

马世晓先生的草书，神采与气韵的生动活泼并不缺少，奔放而流利的线条在构成视觉空间过程中，极大地注入了音乐、舞蹈等艺术形式的节奏美与韵律美，造成了特殊的意境与韵味效果。

书法这个综合艺术在草书体式里尤其便于直觉地表达人的情志。人的情感与审美活动可以在草书挥写过程中得到合理的宣泄与表现。马世晓先生的草书正是这种审美活动的产物。

对于草书的视觉效果整体神韵、气势、意象等等的把握与表现，形成了马世晓草书的一个审美特征。其书非常强调直觉性夸张地表现书法依赖文字意义而产生的审美联想与诗境：一种迷离扑朔的幻觉空间。

说句通俗点的话，他的书法善于一种气氛，他力图通过这种气氛的浓郁氛围吸引观者，接受他的审美导游。大多数创作也确实达到了类似效果。

作为有自我艺术品格与审美理想的书家，他的草书创作本身多数情况是自觉的理性活动。为此，他与许多有追求有责任感的书家一样，力所能及地、无例外地曾经学习并思悟过传统，甚至是殚精竭虑地深入其中。

在这个必经阶段，每位书家的情形各个不同用的“功”不同，着眼的“点”不同，花的时间也不同，研悟的“理”、所得的“意”均有区别因此，千姿百态的“学”与“力”，结出了千姿百态的“果”。

马世晓先生无疑是侧重于追求“神采”与“气韵”的。他把自己的书法理想通过点、线与墨韵的变化非常真实、迅疾、整体地表达出来，形成了独立鲜明的视觉风格。直觉化的手法、形式构成的节奏变化给人以深深的印象。

与其说他的书法继承或取法了明末书法的草书势态，不如说他更善于找到自我理悟后的直觉感受个性化的抽象笔墨趣味。人类的艺术活动似乎离不开“外师造化，中得心源”这样一条不变的“道”。

当书法传统在走向某个顶峰阶段时，传统范式往往成为僵化的审美体验模式而牢笼一批批的热爱书法的人士，自然，缺少“在墨海中立定精神”能力的书家往往要被巨大的“传统”之海所吞没。

当此之际，只有独到识见的艺术骄子才可能发现我们已沉入某种陷没之谷。发现症结以后，并不是每一 个人都可能腾身一跃就跳出波谷的。因此，那些有识于此，并欲努力杀出条血路来的书家之可贵也就显示出来了。

马世晓书法不妨以此种类型视之。

只是他的努力仍不能令人确信他的结果一定就是“成功”的。他的创作实践所呈现的优长似与暴露的不足并态呈现着：他的作品里明显地缺少“骨”这一项要素。不管是与同代优秀书法的横向比较，还是与历代优秀书法的纵向比较，他的书法“骨”“力”令人遗憾。

马世晓先生书法中，时常有“秋蛇春蚓”式的线条形态出现。我们绝不能断言马先生没有或缺少功力以及技法磨炼，但何以产生这种遗憾？这还真不好回答。