魏晋时期的书法之所以是书法史上的最高峰，有一个很重要的原因就是艺术发展的青年阶段，这个时期的书法家极多，并且每一个人写得都不一样。
这种不一样的书法风貌，也正是每一个个性解放的人的性灵的释放，他们能够完全将书法与创作时候的心态相融合，从而每一幅字都别具一格。
我们看王羲之传世的手札，每一件手札都是一个别样的境界，《快雪时晴帖》平和中正，《丧乱帖》悲愤激越，《二谢帖》笔法纵横，《姨母帖》则是古拙而沉静…
每一件作品都是将书法与感情完美融合，从而达到了艺术的至高境界，到了唐代，书法慢慢走向了式微，张旭、怀素用酒精撑起了一个时代，靠着酒精的麻醉能够让人达到一种“无我之境”，从而使创作时候的情绪与书法达到了一种完美的融合。
靠喝酒激发书法的创作，在后世的书法家当中，颇为常见，甚至有人说“不喝酒怎么能写字呢？”
曾经有一个山东的市长，他在自己酒醉之后写下了一卷草书作品，这件草书乃是他生平罕见的风格，通篇笔墨纵横，富贵气十足，此作后来被北京故宫博物馆以1个亿的价格买走。
这件作品就是赵子昂的《二赞二图诗卷》。
赵子昂曾经担任过济南路总管府事，相当于今天的济南市市长了，他的这件《二赞二图诗卷》自从成书之后一直藏于皇家内府当中，到了清末的时候流出宫外，后来上个世纪中叶，后被故宫以18万大洋购买，相当于今天的1个亿的人民币了。
在这件《二赞二图诗卷》的后面，有一段赵子昂的跋文：
这段跋文讲述了这件作品成书的过程，乃是赵子昂在与朋友饮酒的时候，醉意朦胧当中，乘着酒兴，写下了这件作品，这一年是元朝的大德元年，公元1297年，这一年赵子昂45岁，正是一个书法家艺术造诣最高峰的时期。
赵子昂是一位书法史上不世出的绝世全才，他的综合实力不亚于王羲之，在书法上更是完美继承了“二王”的笔法衣钵，但其存世作品绝大多数为小字作品，这件《二赞二图诗卷》乃是他生平极为罕见的大字作品。
在赵子昂的这件《二赞二图诗卷》中，有许多后人的题跋和收藏印，极为珍贵，并且此作乃是写在了一种极为光滑熟纸之上，所以我们如今见到原作的时候，能够通过清清晰的墨色变化看出赵子昂真实的笔法理路。
这一点对于我们深入学习古人的大字笔法大有裨益，我们能够通过起笔、行笔、收笔的墨色变化，来挖掘出其真实的用笔轨迹，这件《二赞二图诗卷》可以说是我们敲开古人大字书法的笔法的一部秘钥。
如今，我们将藏于北京故宫的这件赵子昂的《二赞二图诗卷》原作进行了超高清的博物馆级别的复原，以供大家学习临摹。
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