園林匠人牛品：（二）掇山理石，匠人悟得“蹊径盘且长,峰峦秀而古。”撰稿人：古道西風*金珊

引子：

流逝的歲月，留給了記憶。

“我思故我在”，心中再一次咀嚼此语，是那样富于哲理，耐人寻味。

人生总是匆匆忙乱，总是只觉岁月还不曾走远，而回首遥看，却已是半生余年。

在園林技術崗位廝磨多年，踉蹌中，裹挟著那點點兒執拗，融合於山，湖，城，廓，才知道那是人生最美好的阶段。

一條綠帶，一組小品，築山理水，生態修偰……。

用園林匠人牛品方式，回顧一段從業過程中一段思考，才知道，年青時牛氣衝天妄然出言“老子”稱謂，如今我們巳終於成功成為“老子的老子。”

嗟乎！是謔是崇自然心知肚明。

石頭文化是中國園林重要組成部分之一，置石有道，分類淺析也趣味橫生。盡管寫作規劃擬以繫列形式表述，可能術語，手法，營造程序，和創作意境理解應有不盡完之處，見諒！

退休後，长日无俚，和頭條彩色港一般吃文化飯的朋友廝混在一起，學會了常以写作自遣,。回頭左顧右盼，發現被我稱之為的事業，已不知不觉地离我们已经很遠很遠，

此刻用一首歌詞寫意自描；

当你老了，走不动了，

爐火旁打旽，回憶青春。

那些年，撥涉過的那些曾經，有過傍惶，有過堅持，有過落寂，有過收獲。

那些“随想随写,不拘篇章”自詡為心血的雜文要術，盡管市埸已無價，權當青春拍賣時，

筆墨是人生最好的染料，老來歸順“書”裏，假抹日鬼提筆沾墨，只是想把餘生紛擾的曰子過成意境悠閑的水墨。

想留下點存在時候的痕跡？

好在同在“枯荷聽雨”的意境中，與忙碌著喝酒，健身，淘寶，旅遊，養生，博彩各位尊神一樣；

當任何人生不俗經歷最大值時，時間最終會把你炫耀的“相對自由”淪落為“孫子的孫子。”

佛學寄語；“人生有度，過則為災。”

——古道西風*金珊

淺談掇山理石：

園林景石是中國古典園林獨特景覌組成重要元素，傳統古典園林造景用石範圍多列近一百多種，最具代表性的石種類諸如太湖，黃石，靈壁，英石，花崗石……，

展舒石典目錄；黃石質地古樸，太湖圓潤秀麗，靈壁色譯磅礴，紋理細宻。英石硝峯簇擁……。

綜合品鑑，貭堅表潤，紋理縱橫，曲折婉婷，嵌空婀娜之姿為石中上品，

個石中體態，漏，瘦，透，風姿綽約，蒼勁獨特型為甲，天然素石象形及韻律中蘊涵歷史典故文化元素更為範典。

傳統園林中，在一個相對環境，置石原則頗有法度。

拋拈配景，首應根據庭院景涵進行豎向構思，斟酌植物語意，主付石選擇，其次，確定立意主題，構建布局，個石與疊山“最忌居中,更宜散漫”。

選材優擇輪廓，造型，色彩，意韻俱佳原石，作業中拿揑注重取其意，就其形，綜合環境要素融合共性，方可高低錯落搭配合轍，

一個豐潤景致簡潔個石堆砌，隱約間會延伸“通花渡壑,蜿蜒无尽”意境。不同手法，高手選配，最妙在不經意中能傳其作品主題神韻，意形合一，渾然天成。

　 廣場，庭院，水邊，廊，亭，榭，舫景石配置要求與手法各有特點，

廣泛性區域置石，選配需根據建築功能分區應景而治。

規劃布石方式與點位，首需通盤考量石源品象，大致考量分類與選向，構思庭院設計意境，確定視覺交匯走廊。

次之借意粼選石源編組，分揀出物象突出寫意上佳的供石用以備用，

俊峰奇巧孤石，根據區域設計的景題要求，園林工程師一般會特置成独立性的石景，點其為“晴”，制作時，其體量，選址，寫意，視覺焦點，朝向，都是各局部過程與環境控制要素。

貴重“名媛”靚品，除斟酌冠以名號，多精選名人警句鐫刻，至今歷史熱點處不泛多有遺存。

规则式园林庭院景涵傳遞或景域入口处多用散石方法點掇叢石，

三五塊組合對稱點綴，手法，数量、体量以及形态上无须对等。

但必需選配同一石種，紋路需同方向褶皺和順，在此導則下，可挺可卧，可坐可偃，可仰可俯。

採用小區域叢置，精妙處會给欣賞者，瞬間領悟作者立意帶來的遐思，平淡中亦有憩園般情調的感染。

　 匠人言，布石有道。

道之所存於庭院單植個石與大型主景假山堆積無所不在。精髓在於營造中“巧于因借,精在体宜”法則貫徹。

首選庭院作為孤石獨立選址，除切勿居中外，通常可優於選擇在入口，前庭，廊側，路端，景窗旁置之，與水景融合處點位也可。重要的是選植點不宜既多又呈密集狀。

作品立意主題構思對視覺通道，幅射範圍，遊覽功能選項，均應作繫統統籌考慮，不同搭配溢出的文化寓意渲染皆有差異，作者陋見，重點視角交匯空間點為重。

庭院群石疊峰與盆栽融合組景更顯奇秀。

假山群置多選擇後庭院山水環境，景觀模似趨向山蠻起伏，逶迤壁仞狀。主要組合元素峰、峦、岩、洞、涧、水、瀑布等堆砌。

營造者手法在實踐中融合重點元素搭配，其远近、高低、大小互相制约,讓作品真实地反映自然,又高于自然。

細節處，就連諸如山石形體，皺褶，嵌洞，及栽植點布置皆很重要。

作為作品整體考慮，與庭院相聯繫的園路布置應遵“宜曲宜长则胜”原則。依山旁水“随形而弯,依势而曲或蟠山腰,或穷水际……”。

在工程前期，文案效果圖制作應列必備，分測點結構詳圖可作示意分柝，除此，制作過程中現場，揣摩，品鑑，指導，修改環節也十分重要。

這樣看，置石，此刻細節也決定成敗。

一組群落假山作品落成，移步換景，在視覺走廊中形成多層次錯覺交換，達到妙象傳神，氣象萬千磅礴之感慨。

山庭庭院主景也常有模似重岩洞壑，作石引瀑營造，多用於與庭院臨山緣環境結合，地勢等髙線差異，特殊地形髙低可局部方便採用用洞穴勾通，腰部築設一山亭，曲境通幽，折返轉換，只聞其聲，不見其人。

倘若，創意中若引泉著飛珠濺落，蒼松青翠，更令引人垂青。

這種引發景觀思考，在專業上考量，好象這種營造思路，在景觀學中被稱成“塑物型”營造法則。

“一峰華山千尋，一勺江湖萬裏”，中國園林 山水庭院，秀甲天下。

　   园林景覌帶中常用置石创造意境，一組置石有致散落，與地貌，構作物，地被，水體，植物叢落，雕塑，景觀小品結合，构建地貌豎向骨架。

從功能上分析，置石在园林空间组合中還起着重要的分隔、穿插、连接、导向及扩张空间的作用。

在地貌豐富的大型綠地環境中，散石非均衡有致布置更能引起觀賞者視覺興趣。“攒三聚五、散漫理之，有常理而无定势”的作法。常用奇数三、五、七、九、十一、十三来點配，與構作物，雕塑，景觀小品，典型斑塊狀地被煞是相映成趣，

置石的點綴方式，和小品意境融合，實現功能區的轉換，均能達到含而不露，蘊而有所啟作用。

置石從功能延伸上討論，园林绿地中为防止地表泾流冲刷地面，常用置石作“谷方”和“挡水石”，水流中，既可减缓水流冲力，防止水土流失，又可形成生动有趣的潺潺水花景观。

 置石还可障隔视线，臨水置用，和水生植物穿扦其中形成景觀駁岸，稍大花園有外來水體，園林手法處理多引用藏引法，其中“藏源”就主要通過湖石縷空藏匿源頭，達到後續引流集散有序延伸。

水體岸線置石，可調整水域寬窄成景，有流有滯，有隱有顯，構成多變水景空間，豐富和改造流域觀賞效果和层次。并营造局部岸線與环境地形骨架，增加區域識別度。

　　一堆石头，不同的組合排列即是一处勝景。

 把靜止的石頭演譯的如此生動有趣，喚起了園林深厚的文化底蘊。

這種文化滲透，周而復始的是；寫意和虛擬結合創造了韻律 韻律的釋放符予了石头的生命力，创意主題，造就了一堆石头的無聲语言與大自然的交流。  

掇山理石，匠心獨具悟得“蹊径盘且长,峰峦秀而古”這等境地；

日把欻*！幹了幾天園林，把一堆石頭描繪地慷慨激昂程度的事到也動人。

大師計成園治一文中說；“园中掇山,非士大夫好事者不为也。”

園林業者，她就象歲月中一朵幽靜的花，獨放的魅力

是詩？是畫？是美？

生生不息，她應該是人與環境和諧共生美的耕耘者。

可能這也是一代又一代園林匠人對宿命的追求與寄托。

 品質天地間，載物園林匠人。

訖今，在這個充滿生機活力的世界裏，縱有三百六十行，“无长无少，道之所存，师之所存也。”這是有記載以來歷史實踐中認識這個世界的方法論之一。

大自然當然也需要辛勤的專業美容師。

（末完待續）

*陝西方言，曰吧歘（chua）這裏有調侃自貶意 思。意思说干事情的某人把事情辦旳很糟糕，