传奇小提琴大师卡米拉·威克斯（Camilla Wicks）于2020年11月25日去世，享年92岁。1928年，威克斯出生于加利福尼亚，是20世纪中期崛起的美国小提琴家中最顶尖的代表。与此同时，她也是著名的彗星般一闪而过的一位大师。
威克斯早年跟随伊萨伊的弟子帕辛格，以及弗莱什的弟子特米安卡学习。她的演奏有着坚实且咄咄逼人的技巧根底，风格尽显技巧名家的魅力，具有高度的感官美。有时，威克斯被视为“一曲名家”——她最著名，也流传最广的录音，是对于西贝柳斯《小提琴协奏曲》的高峰演绎。
1952年，她与指挥家厄尔林（Sixten Ehrling，很多人都熟悉他与奥伊斯特拉赫灌录同一曲目的不朽名演）合作，为Capitol灌录了这张唱片。当时的很多乐迷都为其中的演奏所倾倒。后来，威克斯由于进入婚姻而淡出舞台，她在大公司灌录唱片的事业也停了下来。这张最有影响的西贝柳斯也渐渐不易寻觅，而成为资深乐迷口耳相传的珍品。
该作是威克斯第一次同纽约爱乐合作演出时的曲目，她的演奏也得到西贝柳斯本人的赞赏。单单凭借一张唱片，威克斯就奠定了历史录音名家的地位。著名乐评家、弦乐教育家郑延益先生甚至推崇这张唱片超过内弗、奥伊斯特拉赫诸家名演，差不多将其认定为唯一真正能够同海菲斯分庭抗礼的演绎。
威克斯缔造了历史名演，其人却未真正退出历史舞台。15年的婚姻结束后，她再次复出，招牌曲目是勃拉姆斯的《小提琴协奏曲》。
小提琴家本人表示，自己并不后悔如此选择，因她无论如何不希望自己感到孩子成为事业的累赘。威克斯也曾回忆，早年的岁月虽富有光辉，事实上，无论经济收益，还是演出事业的艰辛，有时也让她负担很重。复出后的威克斯并非引起一股旋风，就知名度而言，仿佛仍处于半隐的状态。同时这位大师将很多精力投入教学中。
美国唱片公司Music & Arts一直关注这位本土的大天才，曾推出她早年与布鲁诺·瓦尔特合作，演出贝多芬《小提琴协奏曲》的现场记录。后来，该公司更是放出大招，将威克斯跨度数十年的一些现场录音整理成为一套，声音制作由转制名家马斯顿操刀，堪称了解威克斯艺术的一手资料。
同帕辛格最著名的弟子梅纽因相比，威克斯的演奏中或许较少那种源自伊萨伊的撩人韵味。但她早年演奏门德尔松的协奏曲时，以十分紧凑的曲速配合精灵般的分句，还有那充满感官美、各种速度无不得心应手的揉音，会让我们理解为何这位奇女子能在海菲斯的美学一统天下的美国，真正杀出自己的一片天地？
她的演奏，这不仅属于海菲斯所开启之新时代的典型美学，更是得其要义——技巧完整与表现风格——最深者之一。不过，相对于海菲斯本人的演奏中高度的刺激性，威克斯的技巧虽足以让同行惊诧，音乐表现的气质有时却又走向典雅，让人想到米尔斯坦。正如Music & Arts那套唱片中，小提琴家演奏的维尼亚夫斯基《谐谑曲与塔兰塔拉》，若将普尔霍达称为“欧洲的海菲斯”，那么威克斯此处的演奏被形容为仿佛是一位“女米尔斯坦”，应该没啥问题。
同样，在肖邦夜曲的改编曲中，威克斯的标志性发音，整体风格的建立，也不会让米尔斯坦、内弗等人专美于前。而欣赏复出阶段的威克斯的演奏，我们看到一位传奇再次来到乐迷面前。小提琴家的超技魅力收敛了些，却毫无疑问仍是她的时代最值得聆听的演奏家之一。
表现勃拉姆斯《小提琴协奏曲》第三乐章开头的双音，威克斯确实无复高峰状态的那种犀利与灼热，可她在该作慢乐章中呈现的音色与分句，依旧感人肺腑，是具有最崇高魅力的典范。
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