读翁方纲的《石洲诗话》，看到这样一段话：
诗有可以不必分古今体者，如《刘生》、《骢马》、《芳树》、《上之回》等题 ，后人即以平仄黏联之体为之，岂应别作律诗乎？在初唐人，则平仄又未尽黏联者 ，尤可以不必分也。
汉乐府诗，当然是古体。到了唐朝，诗人也很喜欢作乐府诗，例如李白、杜甫、白居易等等大诗人，都有乐府诗传世。不过唐朝人作乐府诗，很多是以乐府古题为题目而已，形式上，古体、近体都有。
在《唐诗三百首》中的乐府篇中，就有沈佺期的七律《独不见》，翁方纲提到的几种乐府古题，在唐朝有不少作品，是以五律、七律写成的。
《刘生》原为人名。《乐府诗集·横吹曲辞四》中有《刘生》，郭茂倩解释说：' 刘生 ，不知何代人， 齐梁以来为刘生辞者，皆称其任侠豪放。
在南北朝时，有很多诗人以《刘生》为题作诗。有古体，有永明体（格律诗的雏形）。初唐四杰中，杨炯和卢照邻都有五律写成的《刘生》传世。
例如杨炯的这首诗《刘生》：
卿家本六郡，年长入三秦。
白璧酬知己，黄金谢主人。
剑锋生赤电，马足起红尘。
日暮歌钟发，喧喧动四邻。
实际上，初盛唐的律诗，从南朝永明体发展而来，有不少作品是失黏的，例如李白的《登金陵凤凰台》。
《骢马》，又叫做《骢马驱》，也属于《乐府·横吹曲辞》，主要写"关塞征役之事"。南朝诗人也写了不少《骢马》，例如陈朝江总的这首：
长城兵气寒，饮马讵为难。
暂解青丝辔，行歇镂衢鞍。
白登围转急，黄河冻不乾。
万里朝飞电，论功易走丸。
这是一首五言的永明体诗作，很像后来的五律，不过，有失黏、失对的现象。
唐朝开元时期的诗人万楚，用七律写了一首《骢马》：
金络青骢白玉鞍，长鞭紫陌野游盘。
朝驱东道尘恒灭，暮到河源日未阑。
汗血每随边地苦，蹄伤不惮陇阴寒。
君能一饮长城窟，为报天山行路难。
汉乐府《芳树 》是《乐府诗集·汉铙歌》十八曲之一。诗云：
芳树日月君乱如于风。芳树不上无心。
温而鹄。三而为行。
临兰池。心中怀怅。
心不可匡。目不可顾。
妒人之子愁杀人。君有它心。
乐不可禁。王将何似。
如丝如鱼乎。悲矣⑴。
初唐四杰之一，卢照邻的《芳树》是一首五律：
芳树本多奇，年华复在斯。
结翠成新幄，开红满故枝。
风归花历乱，日度影参差。
容色朝朝落，思君君不知。
不过，这种早期的唐朝五律，也有失黏的问题。这首诗第二句和第三句失黏。开元时期的诗人李叔卿的《芳树》，是一首标准的五律。
春看玫瑰树，西邻即宋家。
门深重暗叶，墙近度飞花。
影拂桃阴浅，香传李径斜。
靓妆愁日暮，流涕向窗纱。
这也是《乐府诗集·汉铙歌》的曲名之一，因首句'上之回’三字而得名。回 ，指回中宫 ，据说曾被匈奴烧毁， 汉武帝元封四年，复通回中古道 ，并数出游幸。当时作歌赞美此事 。
李白和李贺的《上之回》都是古体诗，例如李贺的这首：
上之回，大旗喜。
悬虹彗（集作云），挞凤尾。
剑匣破，舞蛟龙。
蚩尤死，鼓逢逢。
天高庆雷齐坠地，地无惊烟海千里。
沈佺期用五律写了一首《上之回》：
制书下关右，天子问回中。
坛墠经过远，威仪侍从雄。
黄麾摇昼日，青幰曳松风。
回望甘泉道，龙山隐汉宫。
初唐的沈佺期、杨炯、卢照邻等人，很喜欢用五律、七律写这种乐府古题。当然也有很多唐乐府诗，是用古体诗写成的。不能简单地认为所有乐府诗一定是古体诗，也有近体诗。
初唐有很多平仄黏连不严格的“律诗”（例如崔颢黄鹤楼），所以，翁方纲说：“诗有可以不必分古今体者....尤可以不必分也。”
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