晚明 黄花梨圆后背交椅
【著录】Grace Wu Bruce, Living with Ming-the Lu Ming Shi Collection, Hong Kong, 2000. 伍嘉恩《侣明室家具图集》香港，2000，页84-87。<br>Musée national des Arts asiatiques-Guimet, Ming: l’Age d’or du mobilier chinois, The Golden Age of Chinese Furniture, Paris, 2003. 吉美国立亚洲艺术博物馆〈明．中国家具的黄金时期〉巴黎，2003，页120-123<br>Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》香港，2006，页170-173。<br>Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》紫禁城出版社，北京，2006，封面及页158-161。
【收藏】 比利时 布鲁塞尔 侣明室 旧藏
2014年 嘉德秋季拍卖会：选中之选——嘉木堂藏明式家具精品LOT 5010
参考价: 无底价 成交价: RMB 23,575,000
【展览】巴黎，2003，吉美国立亚洲艺术博物馆，“明-中国家具的黄金时期 侣明室藏品”展览
北京，2006，故宫博物院永寿宫“永恒的明式家具”展览
南京，2006-2007，南京博物院“永恒的明式家具”展览
【年代】 晚明
【尺寸】 宽70cm、厚66.2cm、高107.8cm
圆后背交椅被推崇为中国古典家具最优秀经典之椅型。此类椅具常见于明清时期之画中为皇帝与皇后的专贵坐具。保留原好制于明代的交椅传世品非常稀少。
扶手以楔钉榫五接，两端出头回转收尾成圆钮形，上方拍平。一弯靠背板出榫纳入扶手下方和椅盘后大边，两侧带弧形窄角牙，中央雕如意形纹内饰朵云朝面双螭虎龙和寿纹。三弯形的支撑构件向前探伸接入扶手出头下端，另一端结合前腿足上截，造型流畅。转弯处填塞雕蜷曲螭纹角牙支撑，扶手下相交处也镂空托角小牙子。支撑构件转弯接合前腿处与扶手相交处，背板接入椅圈处皆有黄铜叶片包裹加强稳固。扶手下与支撑构件转弯处装有黄铜竹节纹棍柱支承，上下两端带黄铜饰件。软屉现用绳索编织，穿入座面横材，后方素面横材接入前腿，前方横材雕饰朝面双龙夹卷草纹。前后腿足皆出榫纳入足下横材，前方活动式踏床安以帽钉固定之黄铜片，两端镂有如意头，正中作古铜钱样式。轴钉贯穿前后两足，出卯处垫有黄铜护眼线和如意头形饰件以加强稳固。
——《永恒的明式家具》
高 座 有 威 仪
乔皓
交椅是可以折叠的坐具。宋金时期，人们从席地而坐转变为垂足而坐，高座具已经十分普及。从西方传至中国的交杌，亦演化成带后背的交椅。交椅是中国传统文化的产物，是艺术与实用紧密结合的典范。
圆后背交椅，是中国古典家具最具代表性的作品，多陈设在中堂最显著位置，“有凌驾四座之势”，颇具威仪，是身份和地位的象征，俗语有“第一把交椅”之说。
明代开国皇帝朱元璋及开国功臣徐达、汤和、常遇春等人的肖像画，几乎都是坐在圆后背的交椅上完成，人物位于画面的正中位置，手扶椅圈鳝鱼头位置，倚靠自然，显赫庄重。大明风度，跃然椅上。
才华横溢的宣德皇帝则把他的圆后背交椅留在亭子的正中位置，自己则坐在亭子外面的交杌上，投壶为戏，宫廷生活，历历在目。
清代乾隆皇帝坐在圆后背交椅上，接受哈萨克人进献马匹，颇有威严。
明清两代皇帝、王公大臣、文人雅士寿庆时，坐于室内正中的圆后背交椅上，接受贺礼，安逸放松，高傲洒脱。
从传世的明清宫廷绘画和文人绘画可以看出，圆后背交椅在明清时期已是高贵的坐具，虽然椅子的结构和细节大多被人物的衣服遮盖，但我们依然可以领略交椅的风采：它们如同宝座一般，是衬托地位、突出威严的重要家具。
此件黄花梨圆后背交椅为比利时侣明室旧藏，尺寸硕大，比例匀称，制作精美，承传有绪，保存良好。相同形制，可以做比较者有：王世襄先生旧藏明 黄花梨圆后背交椅、故宫博物院藏明 黄花梨如意云头纹交椅，以及明尼阿波利斯博物馆藏明 黄花梨圆后背交椅，均跻身殿堂级文物，足见侣明室藏晚明 黄花梨圆后背交椅之珍罕。
圆后背交椅的造型雍容大度，成怀抱之势。圆后背的交椅既要能够折叠，便于携带，又要兼顾舒适，更要华丽威严，种种考量，使之成为最难完成的设计。
圆后背的交椅结构特殊，实用性强。为了承重，除在转角处安装角牙，还要在接榫处包镶铜饰、在椅圈下安装铜柱等等，交椅的力学设计非常成功。交椅的坐面高于一般椅具，故在前椅腿中设置脚踏，增加乘坐舒适性。
交椅因其折转频繁，保存不易，完整传世不多。制作于明代晚期的黄花梨圆后背交椅数量稀少，据估算全世界公、私所藏可数，能自由流通者更是凤毛麟角。拥有一张黄花梨圆后背交椅，是全世界明式家具收藏家的理想。
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