现居深圳的青年书家蒙仁甲，分别以隶书、行书入展第十一届、十二届书法国展。在十二届国展前，他5次入展中国书协的大展都是用的隶书，行草书只是近年才开始投展，便一举入了十二届国展。有意思的是，他起初并没有以书法为业，而是有着音乐梦想。
蒙仁甲作品
音乐之路走不通，他转向书法
蒙仁甲一直有着音乐的梦想，从小就想成为一名歌手。在上了大学后，他一直积极参加各种音乐选秀节目，为了能在舞台上有更好的表现力，还学习了一年多的街舞。但是，他在音乐道路上，一直没有什么起色。随着参赛次数的增加，他逐渐认识到因没有经过正规的音乐训练，专业知识的欠缺无法弥补。
蒙仁甲作品
不得已，他最终放弃了自己的音乐梦想。也是在大学里，他接触到书法。虽然之前从来没有练过书法，但好像他天生对书法有一种亲近感，在他拿起毛笔的一瞬间，直接练了两个小时，虽然没有任何的基础，但是当时他就做了一个决定——书法梦想就从今天开始了，绝不能再放弃了。
在最初练习书法的时候，他和很多人一样选择了唐代欧阳询的《九成宫》，并且连续写了一年多。后来也写一写《集王圣教序》、赵子昂的行书等。知道他跟随自己的老师学习书法，才真正找到学习的门路。
蒙仁甲作品
被老师批“临什么帖都不像”
蒙仁甲的老师总是说他“临什么帖都不像”，蒙仁甲自己也承认临帖的准确性一直是他学习书法过程中最大的困扰。这或许和他接触书法比较晚有关系，或许与他的观察力有关，也或许和他天生的造型能力有关。
蒙仁甲临王献之《二十九日帖》
虽然如此，他却在临摹上花过很大的功夫，也在每一次临摹中认真对待。他在临摹时，不仅关注于每个字的空间，也特意强调每个笔画的动作的准确、到位。纵然如此，临摹不像的问题一直伴随着他。
为了克服这个问题，他经常采取古老的学习方法——双勾，有时候一个字勾几十遍，下的功夫可想而知。有经验的书法家都知道，临摹字帖，最主要的是要临摹出原帖的精气神，而精气神最最要并不是体现在像不像上，而是体现在你对原帖书写动作的把握。
或许正因为临摹不太像，但又在临摹上下过很大的功夫，所以他在由临摹到创作的转换上，异常得轻松。也就是说，他写的就不太像字帖，但是由于非常深入地临帖，所以在创作过程中又有帖的影子。
蒙仁甲书法
隶书入展次数多，就怕被贴上“只会写隶书”的标签
蒙仁甲在十一届国展入展的作品为隶书，而且他入展的中国书协主办的展览，几乎都是用的隶书。在书友之间，大家都觉得他只会写隶书。
然而真实的情况不是这样的。他最喜欢的书体还是行书、草书等比较能抒发性情的书体，而且对行草书下的功也比较多。除此外，他也涉猎楷书、篆书。蒙仁甲说：虽然常以隶书入展，但并不代表不练习其他书体。
蒙仁甲十一届国展入展隶书作品
其实所有的书体之间都是可以相互调节，相互促进，共同发展。书法的线条语言都是相通的，它只是在结构上或者是创作形式上有一定的区别。
到了十二届国展，蒙仁甲以行书入展，也算是“为自己正名”了。
总结
蒙仁甲学习书法也晚，临帖也达不到惟妙惟肖，但他能在短时间内取得如此成绩，不禁让人思索：学习书法到底靠什么？难道是他有天分、有悟性？显然不是。
蒙仁甲作品
回顾一下他的学习书法的经历，我们就会发现，其实学习书法并不需要什么悟性，成为一名优秀书法家，甚至很容易——
一、深入经典。
要深入经典，就要以书法史上真正经典的作品为学习对象，而找寻经典，就要对历史上的经典有全面的认识，学书法首先需要提升的是自己的审美能力。继而，通过临摹等手段掌握正确的用笔方法和书写技巧。这一学习过程中，还要多与书法高手交流，最好能够找到专业的老师。
二、需要勤奋。
学习书法最重要的是掌握正确的方法，没有什么人不是练书法的料。只要在正确的方法上下死工夫，就一定能够有所收获。
蒙仁甲
这些道理简单而质朴，但是毋庸置疑却是书法学习的捷径，说的是书法，同时也是人生，所谓成功，最大的捷径就是脚踏实地。
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