9月17日，作家余华的长篇小说《兄弟》荣获亚斯纳亚·波利亚纳文学奖。这是当今俄罗斯文学界最负盛名的奖项之一。
俄国亚斯纳亚·波利亚纳文学奖颁奖仪式
而在这之前，《兄弟》就屡屡获得国外好评，并斩获了“法国国际信使外国小说奖”等荣誉。而余华过去写作的《活着》也获得了意大利的“格林扎纳·卡佛”文学奖，《许三观卖血记》则获得了美国“巴恩斯-诺贝尔新发现图书奖”。可以说，余华的作品在国际上享有很高的声誉，也频频拿奖。
而在国内，余华的作品也备受大众喜爱，许多人提起国内的文学作品时，第一个想到的就是余华的作品。
余华的作品为什么这么受欢迎？今天就让我们来看看，那些获奖作品背后的故事。
余华与写作结缘，归根究底，还是嫌弃之前的工作太累。
1978年，余华高考落榜，进了卫生所当牙科医生。
当时的牙科医生可不像现在的牙科医生一样，是个多金的职业。余华后来在文中回忆时写道：
“在我们中国的过去，牙医是属于跑江湖一类，通常和理发的或者修鞋的为伍，在繁华的街区撑开一把油布雨伞，将钳子、锤子等器械在桌上一字排开，同时也将以往拨下的牙齿一字排开，以此招徕顾客……”
作家余华
余华非常不喜欢牙医这个工作，又累，赚钱又不多，也没有社会地位，而且“观看了数以万计张开的嘴巴，我感到无聊之极，我倒是知道了世界上什么地方最没有风景，就是在嘴巴里。”
在真诚面对自己的内心，确定自己不喜欢这份职业之后，他开始找出路。当看到文化馆的员工都能够大白天在街上闲逛的时候，他开始觉得这就是他的理想职业。
为了进文化馆，他开始写作。
后来他参加一个文学论坛，被问及为什么要写作时，他还提笔写下这样的理由：
“不愿意做牙医，想睡懒觉，想不上班，写小说稿费还归自己。”
字字属实，真是率真得可以啦！
时至今日，很多人虽然对自己的职业有所不满，却没有改变的勇气和决心；反观余华，却是“不喜欢就是不喜欢”，不喜欢之后就想办法去找个喜欢的职业，真诚地面对自己的内心需求，并且不怕对别人讲。他率性自然的做法里，透露着一股可爱的诚意。
能够真诚地对待自己内心需求的人，便少了很多的纠结和拧巴，多了一分坦然和率真。一旦还肯努力，生活之路肯定会越走越宽。
在《活着》的序里，余华这样写道：“一位真正的作家永远只为内心写作，只有内心才会真实地告诉他，他的自私、他的高尚是多么突出。内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。”这是余华写作的守则。
我们不难看出，这句话在告诉我们，创作过程中一定要肯正视自我、肯客观地了解自我，如此才能看到世界的真相。
那么余华看到的世界真相是什么？
人生没有意义，活着便是意义本身。
人生苦难重重，而不管经历多少苦难，人都要为了活着本身而活着。这便是《活着》。
根据小说《活着》改编的电视剧——《福贵》的剧照
《活着》的灵感来源于美国一首民歌《老黑奴》。听着这首歌，余华被老黑奴的故事深深触动，他想到了一个场景：一个老人在正午的太阳下耕地劳作，脸上满是皱纹，皱纹里嵌着泥土。
于是，在《活着》里，余华塑造了福贵这样一个少年纨绔不懂事、中老年成熟而饱经生活磨难，最后肯与人笑谈自己命途多舛的一生的这样一个农民形象。这就好像老黑奴，他的家人都先后离他而去，而忍受众多苦难的他没有一句抱怨的话，继续活着。
福贵和老黑奴的形象在作者笔下重合了。虽然他们属于不同地区不同人种的人民，但他们的精神和内在却是共通的，不光中国、美国，世界上任何一个地方的人看过了，想必都能够理解《活着》的内涵。
年老的福贵
而余华只是遵循了自己的灵感和内心需求去创作。他在写之前并不知道自己可以写出一篇令世界读者感动的小说，但他遵从内心的选择，却值得让更多的作家反思自身：我写的作品是不是足够真诚？
简书大学堂写作课人气导师、西北大学现当代文学博士王小麦曾在书中说：“直面内心世界，表达自己想表达的，不隐晦，不隐瞒，袒露自我。正是有了这种真诚的态度，巴金的《随想录》和卢梭的《忏悔录》才会成为光彩照人的作品。”
路遥也说过：“我们的作品凭什么来打动别人的心灵？在我看来，要达到这样的目的，最重要的是作家对生活，对艺术，对读者要抱有真诚的态度！”
反观当下一些创作者，一窝蜂地去跟风、抄袭，别人写什么赚钱他们就写什么，创作过程粗制滥造、大量注水，只是为了追逐金钱报酬，什么都肯写肯编。这样写出来的作品，怎么可能有长期价值呢？甚至有毒！
生命不可能从谎言中开出灿烂的鲜花，缺乏诚意的作品更不可能从漫不经心中结出累累的果实。作为创作者，我们还是应该保持真诚的写作态度，努力打磨自己的作品。
能够真诚地对待自己的作品的人，更容易写出打动人心的好作品，更难被名利裹挟、忘记初心。
在余华写《许三观卖血记》之前，中国的村民卖血这件事在很多乡下卫生所和供血站都能看见。
《许三观卖血记》剧照
然而，直到《许三观卖血记》出版两年后，中国媒体才首次披露与卖血有关的“河南艾滋村”的新闻。
《兄弟》如出一辙。在余华写出了《兄弟》的下半部之后，《兄弟》下半部中所出现的情节——李光头靠回收垃圾日本西装发了财，被一些人批评说是瞎编。然而很快，就有了对当时的中国女首富张英的新闻报道，而张英是靠回收废纸发家的。
与余华的作品相比，中国媒体的报道居然显现出滞后性。
然而，作品中描述的情况，在中国社会都已经至少存在了几十年。
作家余华
余华在采访中说：“……因为它是我们的一种生活，这样的生活其实在我们中国已经存在了很长时间了，只不过很多人没有太关注。中国人现在最根本的问题是，大家好像都不太关心别人。”
今天，网友们重读余华的作品，不由得发现：“一直以来，我都认为余华是用夸张的手法讲述故事的，却在慢慢长大过程中发现这些竟然都发生过，或者正在发生着，在这个时代。”
就如最近的电影《隐入尘烟》一般，余华的作品反映的都是真实的贫苦人生活。
《隐入尘烟》海报
不管是《活着》，还是《许三观卖血记》，还是《兄弟》，书中人物所经受的苦难都写自生活中的平民百姓原型。在人们都无知无觉、对身边的怪现状熟视无睹时，余华却用他的笔，清晰地勾勒出了一幅幅底层人民的生活现状，用他的作品彰显对时代、对劳苦大众的人文关怀和思考。
能够真诚地对待社会现实的人，不光有细腻敏锐的觉察力，更有对人民群众、对“人”的关注和思辩。
《兄弟》刚出版时，曾经引发社会上激烈的讨论，一连串的质疑和批评接踵而至，甚至有人曾说：“他有些力不从心，对当下生活已表达无能。”还有些人觉得他在下半部的一些情节描写粗俗不堪、低级趣味。余华却多次表示这是自己最满意的作品，同样遭到了批评。
余华小说《兄弟》
然而，时至今日，随着时代的发展、思想的开放、社会价值观的日趋多元，读者们对这本书的评价也在变化。从许多人批判和不理解，到现在渐渐有了更多对该作品欣赏和支持的声音。
时隔多年，余华再被问起怎么看《兄弟》当初在国内收到的负面评价时，他回答，“我当时真实的想法现在可以说了，我想，这帮人真笨！我现在知道是什么原因了：那个时候我们的生活方式虽然已经很开放了，但我们的审美观念非常保守。”他也还记得《活着》和《许三观卖血记》出版时，他也面对了许多批评：一位“先锋派作家”怎么会写这样的小说。当时他回答，没有一个作家会为一个流派写作，只会为自己的内心需要写作。
作家余华
是的，从《活着》到《兄弟》，不论在外界获得何种批评或是赞誉，“忠于自己的内心”而写作这件事，他从不曾改变。
能够真诚地对待自己和读者的人，运气始终不会太差！
结语：
从《活着》到《兄弟》，余华的每部作品都带足了诚意，不但对自己真诚、对作品真诚，也对读者真诚，我们能够看到一位坚守初心的作家，这样的作家作品能够成功获奖，也丝毫不会令人奇怪吧！
我们作为创作者，也应当恪守本心，用真诚的态度面对自己的内心，面对现实和生活，真诚地书写自己的作品，如此，时光定不辜负！
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