文◎赵磊

导读

“巧”和“拙”这两者原本是矛盾的关系，在王宠小楷书法作品中却能达到和谐统一，并且二者共用，使其作品产生质的变化，直追魏晋。那么，在王宠小楷作品中，是如何体现“巧”与“拙”的呢？

第一，用笔含蓄。为了体现“拙”的一面，王宠小楷作品大体都有一个共同的特点，那就点画圆浑，用笔含蓄，藏而不露，呈蓄而不发之态，欲显古拙朴厚。清代管镛在王宠小楷作品后跋文，言道：“是书益深得黄庭之神髓者，但收笔处有意藏而不露。略嫌迟钝，然因是味逾古矣。”王宠小楷取法魏晋，笔画含蓄，且用笔间带有隶意，是构成其作品“拙”的重要原因。

第二，随势生姿。上面我们说了王宠小楷“拙”的一面，那么，他又是如何体现“巧”的呢？王宠小楷虽然用笔含蓄，但并不呆板，笔随意发，随着笔势的运动，其小楷结字的姿态也非常丰富，使得作品有着收放得体、奇正相生的特点。王世贞曾对王宠的小楷，有这样的评价：“虽结法小疏，而天骨烂然，姿态横生”、“履吉之于虞永兴，亦似文通拟古，书法姿态既备”。

王宠小楷书法《临乐毅论》赏析

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