纵观历史，建筑师一直在操纵视觉图像来协助设计过程。这种意象的形式包括施工文件、设计图纸、分析和细节、各种形式的草图以及在头脑中构思的图像。哲学家理查德·沃尔海姆写到，具象视觉涉及“看到”。
它需要远见和想象力才能将二维视觉图像理解为三维可居住结构。由于在经济上不可能全面测试建筑，因此建筑师依靠替代媒体来协助他们的视觉思维。人类很少能够完全在脑海中想象复杂结构（例如建筑物）的完全成型印象。通过视觉工作，建筑师可以转换、操纵和发展建筑概念，以预测未来的建筑。事实上，可能正是通过这种改变，建筑思想找到了形式。
建筑理论家马可·弗拉斯卡里认为，绘画可以引导建筑师理解建筑的构造和解释，因为图纸本质上传达了理论：“真正的建筑图纸不是插图，而是建筑思维的纯粹表达。
沃尔夫冈·迈森海还探讨了绘画在检查建筑思维中的作用，他写道：”问题出现了，一个新的， 对建筑图纸的不同理解，暗示了对建筑的新的、不同的理解（1987年，第119页）。
迈森海的断言询问媒体和方法是否会影响设计思维，从而影响建筑师创造的结构。重要的是要考虑代表性媒体超越单纯传播的内在潜力。
这是研究建筑草图的一个重要问题，将在本书中加以探讨。 图像始终存在。商业领域的视觉刺激消除了哲学家理查德·科尔尼称之为“图像文化”（1988）的当代现象中“无辜之眼”的可能性。
这种对意象的过度放纵表明，后现代文化中想象与现实之间的连续镜像游戏;图像总是在处理中，不断被重新解释。草图的模棱两可和未完成的品质集中体现了这一概念。
此外，目前对建筑设计过程的兴趣源于一种信念，即过程或草图作为过程的指示，可以被视为与灵感的直接联系。
尽管对遗传批评的研究发现，这个过程可能不是完全线性的，但它表达了设计思维。适当地，可以调查图像，其文本和上下文的讨论，以了解其对建筑师的想象力和设计过程的影响。在这个广泛使用计算机和视觉刺激激增的时代，建筑师必须质疑和解释他们使用的媒体。
通过探索草图作为思维工具的历史作用，共性和差异性将浮出水面。从中，人们可以确定建筑草图的定义，并揭示它们在建筑生产中的重要性。
本书探讨了建筑草图的历史，探索了它们的物理技术，将它们与建筑师的建筑作品进行了比较，并推测了它们如何在设计过程中传达建筑意图。
草图与图纸本质上不同，通过建筑师的个人对话来说明概念设计思维。追踪著名建筑师对草图的开发和使用，揭示它们是记录、发现、设计、交流、可视化和评估建筑结构的工具。
这样的探索将使人们深入了解草图作为建筑起源的中介的作用。
“绘画”一词是一个通用术语，而“素描”则侧重于特定的技术。两者都可以采取动作或宾语、动词或名词的形式，因为每个都可以暗示运动。
牛津英语词典将草图定义为简短的描述或大纲，“给出基本的事实或要点，而不涉及细节。草图记录了某物的主要特征，或者被认为是“进一步发展的初步或准备”（1985）。
从历史上看，在纸上素描或绘画的行为涉及线条。在最基本的层面上，线的生产包括用尖头工具做标记，由运动和力启动。相反，眼睛跟随一条线，通过该动作，“线暗示运动的潜力是基本的”（劳尔，1979 年，第 151 页）。用手的身体动作制成的线条或标记表明它能够引起反射动作，因为它吸引了人眼跟随它。
这种认知刺激了联想思维，因为这条线暗示了新的形式（Lauer，1979）。素描的大部分“运动”来自手的物理动作;这样，工具就成为身体的延伸，反映了人体。
心理学家和哲学家詹姆斯·吉布森（James Gibson）写了关于人类与绘画的接触的文章，并建议做标记既是看的又是感觉到的（1979）。这种与素描亲密参与的“姿态”赋予了它意义和个性。
手在绘图工具上的控制产生的不是一致的线条，而是一条变化多样的线，粗或细。商标的质量很重要，因为单独的线条在建筑师的脑海中产生了联想。吉布森认为，与亚里士多德等哲学家一起，可以合理地假设人类可以用图像来思考（1982）。
相反，但与他的视觉知觉理论一致，没有思想的认知作用就没有视觉。 草图可以类似于不涉及纸上标记的动作。例如，喜剧演员的快速短剧可能被视为“草图”，尽管它不涉及表面上的标记。
因此，草图可以通过其初步和基本品质来定义。草图还可以包括建筑前期的三维动作，例如快速的“草图”模型，或者以数字方式构思为计算机中的线框体量。通过这种方式，意图优先于媒体。草图如何辅助设计思维，决定了它们的价值。
正如这些定义所暗示的那样，草图是出了名的不精确;在物理上毫无价值，被视为寻找某物或交流的手段，而不是本身的珍贵物品。它们通常是（但不一定）松散且缺乏细节的。一些建筑师制作简单但精确的图表，而另一些建筑师可能纯粹使用草图与其他建筑师或客户进行交流。
无论建筑师采用何种技术方法，它们都涉及（如果有的话）概念时期，设计处于初始阶段，由试探性和不完整的想法组成。
媒介（铅笔、粘土、木炭、计算机等）在定义草图时并不像它在设计过程中的相对功能那么重要。许多建筑师使用木炭或软铅笔来强调线条，并使绘画富有表现力但足够模糊，以允许典故和类比。
一些建筑师使用廉价的描图纸快速绘制草图，还有一些建筑师在昂贵的纸上缓慢绘制初步研究。一些图表以部分的方式绘制，而另一些则小心翼翼地重新绘制已知建筑物以变形或改变其图像。
用于素描的各种媒体和技术可能会使这些图像的定义复杂化。更重要的是考虑将它们用作相似性的传达者。
草图的作用
作为表征，草图充当心理印象的替代品。这对于建筑素描作为一种创造性的努力很重要，因为不知道心理印象是如何起源的，导致创造性的人宣称这种印象来自想象。
想象力代表视野中不存在的物体，可以用来改变或解释已经观察到的东西，或者可以识别和重用已知的物品（Warnock，1976）。在概念化潜在设计时，对建筑师的影响变得显而易见。
创造性的灵感可能归功于某些个体的扩展联想能力，也可能归因于魔法或上帝的干预。無論如何，想像力鼓勵投機，因為頭腦和紙上的圖像可以假設任何可能性（Casey，1976）。 建筑师本身包含与这种视觉刺激互动所需的经验和能力，因为素描的行为在某些方面取决于记忆。
思想、图像和经验——建筑师整个存在的一部分——决定了草图是什么。身体记忆，解释，甚至保留在记忆中的特定项目，都会影响建筑师的草图。建筑理论家罗宾·埃文斯（Robin Evans）在描述迪布塔德斯（Diboutades）在墙上描摹她离去的情人轮廓的阴影轮廓时，重述了绘画的神话起源（1986年）。
对于Diboutades来说，轮廓就像一个记忆装置，提醒她那个缺席的人。同样，建筑师的绘图和草图取决于相对数量的相似性，这是一种传达概念比较的视觉图像。
这种相似性意味着联想记忆的迹象，表明建筑草图并不依赖于“忠实的画面”。草图既作为保留信息和思想的方法，也作为灵感和转化的媒介，构成了每个建筑师的个人对话。
草图可以获得各种物理形状，但它们的相似之处在于建筑师如何以及为什么使用和信任它们。由于它们与功能的关系，有必要通过将它们视为在设计过程中使用的说明来扩展其定义。
建筑师经常使用草图进行概念设计，以发现或获取知识，伴随头脑风暴，并找到典故或联想。素描可以成为表达情感或诗意概念的媒介。
建筑师还使用草图来记录重要事件或想法以供以后使用。这些符号可能是旅行伴侣，以帮助视觉回忆或记录情绪或思想。建筑师经常使用草图来直观地测试抽象的概念形式。它们可以用来“尝试一些合适的东西”作为一种评估。同样，草图可能有助于完成心理图像的形成，作为可视化未定义方向的方法。
大多数建筑师画画是为了看到和理解，无论是对感知刺激的观察，还是从想象中唤起的精神印象。
意大利建筑师卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）很好地表达了这一概念：“我想看到事物，这就是我真正信任的一切。我想看，这就是我画画的原因。只有我画出图像，我才能看到它“（Dal Co，1984，第 242 页）。
由于感知与绘制的图像几乎没有相似之处，因此可以询问绘制的错觉是否可以促进理解。这表明素描等同于视觉的认知行为。
正如哲学家莫里斯·梅洛-庞蒂（Maurice Merleau-Ponty）在讨论保罗·克利（Paul Klee）和亨利·马蒂斯（Henri Matisse）时所表达的那样，这幅素描可以描绘出一种理解模式：“线条不再模仿可见的;它“呈现可见”;它是事物起源的蓝图“（1964年，第183页）。“呈现可见”意味着比幻觉更深刻的理解。
这可能是草图的一个明显特征，通常不完整和模糊。同样，这证明了草图在“看到”理解中的作用。建筑师的思想必须能够沉浸在制作中（吉布森，1982）。
草图有助于可视化的形式;特别是使物理成为概念印象。不可否认，草图受到每个建筑师的记忆和想象力的影响，因为经验和个人特征为这些行动的技术和产品着色。对于建筑师来说，草图可能允许在项目开始时发现一个概念。
然而，它们可以用于设计过程的所有阶段，甚至可以在建筑物建成后很长时间内作为观察记录。在早期阶段，建筑师的想象力对许多可能性持开放态度;不排除任何可能性（Casey，1976）。
这些选项可能是零散和模糊的，但它们开始了一个思考过程，因为第一张草图通常必须以极快的速度绘制，以捕捉精神刺激的快速闪现。维尔纳 ·厄克斯林认为草图是合适的设计媒介：“草图非常适合捕捉想法的短暂性”（1982年，第103页）。
如果草图本身是一个简短的轮廓，那么它实际上可能反映了头脑的简短想法。
第一、有了构思要第一时间记录下来，草图就是最捷径的办法。
第二、草图画多了有时候还能够帮助创意。有时候画着画着就会有新的想法。
第三、草图能够以第一时间也能够最方便的和别人进行交流。 至于最终的电脑效果图都是从最初构思的草图而来的。
所以我觉得草图是基础。不管你画得好不好，只要你掌握的这个好的工具，会对你的设计带来很大的帮助的。总之，草图不是拿来吓人的，是为了有更好的设计。
参考文献：
[1] 设计草图与设计构思的关系[J]. 张建兴;陶娜.中国皮革,2015(04)
[2] 西扎建筑设计历程及思想演变述评[J]. 贾奕明.大众文艺,2019(20)
[3] 阿尔瓦罗·西扎的地区建筑思想与作品解析[J]. 毛海芳;王冬.华中建筑,2019(10)
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