纵观历史,建筑师一直在操纵视觉图像来协助设计过程。这种意象的形式包括施工文件、设计图纸、分析和细节、各种形式的草图以及在头脑中构思的图像。哲学家理查德·沃尔海姆写到,具象视觉涉及“看到”。
它需要远见和想象力才能将二维视觉图像理解为三维可居住结构。由于在经济上不可能全面测试建筑,因此建筑师依靠替代媒体来协助他们的视觉思维。人类很少能够完全在脑海中想象复杂结构(例如建筑物)的完全成型印象。通过视觉工作,建筑师可以转换、操纵和发展建筑概念,以预测未来的建筑。事实上,可能正是通过这种改变,建筑思想找到了形式。
建筑理论家马可·弗拉斯卡里认为,绘画可以引导建筑师理解建筑的构造和解释,因为图纸本质上传达了理论:“真正的建筑图纸不是插图,而是建筑思维的纯粹表达。
沃尔夫冈·迈森海还探讨了绘画在检查建筑思维中的作用,他写道:”问题出现了,一个新的, 对建筑图纸的不同理解,暗示了对建筑的新的、不同的理解(1987年,第119页)。
迈森海的断言询问媒体和方法是否会影响设计思维,从而影响建筑师创造的结构。重要的是要考虑代表性媒体超越单纯传播的内在潜力。
这是研究建筑草图的一个重要问题,将在本书中加以探讨。 图像始终存在。商业领域的视觉刺激消除了哲学家理查德·科尔尼称之为“图像文化”(1988)的当代现象中“无辜之眼”的可能性。
这种对意象的过度放纵表明,后现代文化中想象与现实之间的连续镜像游戏;图像总是在处理中,不断被重新解释。草图的模棱两可和未完成的品质集中体现了这一概念。
此外,目前对建筑设计过程的兴趣源于一种信念,即过程或草图作为过程的指示,可以被视为与灵感的直接联系。
尽管对遗传批评的研究发现,这个过程可能不是完全线性的,但它表达了设计思维。适当地,可以调查图像,其文本和上下文的讨论,以了解其对建筑师的想象力和设计过程的影响。在这个广泛使用计算机和视觉刺激激增的时代,建筑师必须质疑和解释他们使用的媒体。
通过探索草图作为思维工具的历史作用,共性和差异性将浮出水面。从中,人们可以确定建筑草图的定义,并揭示它们在建筑生产中的重要性。
本书探讨了建筑草图的历史,探索了它们的物理技术,将它们与建筑师的建筑作品进行了比较,并推测了它们如何在设计过程中传达建筑意图。
草图与图纸本质上不同,通过建筑师的个人对话来说明概念设计思维。追踪著名建筑师对草图的开发和使用,揭示它们是记录、发现、设计、交流、可视化和评估建筑结构的工具。
这样的探索将使人们深入了解草图作为建筑起源的中介的作用。
“绘画”一词是一个通用术语,而“素描”则侧重于特定的技术。两者都可以采取动作或宾语、动词或名词的形式,因为每个都可以暗示运动。
牛津英语词典将草图定义为简短的描述或大纲,“给出基本的事实或要点,而不涉及细节。草图记录了某物的主要特征,或者被认为是“进一步发展的初步或准备”(1985)。
从历史上看,在纸上素描或绘画的行为涉及线条。在最基本的层面上,线的生产包括用尖头工具做标记,由运动和力启动。相反,眼睛跟随一条线,通过该动作,“线暗示运动的潜力是基本的”(劳尔,1979 年,第 151 页)。用手的身体动作制成的线条或标记表明它能够引起反射动作,因为它吸引了人眼跟随它。
这种认知刺激了联想思维,因为这条线暗示了新的形式(Lauer,1979)。素描的大部分“运动”来自手的物理动作;这样,工具就成为身体的延伸,反映了人体。
心理学家和哲学家詹姆斯·吉布森(James Gibson)写了关于人类与绘画的接触的文章,并建议做标记既是看的又是感觉到的(1979)。这种与素描亲密参与的“姿态”赋予了它意义和个性。
手在绘图工具上的控制产生的不是一致的线条,而是一条变化多样的线,粗或细。商标的质量很重要,因为单独的线条在建筑师的脑海中产生了联想。吉布森认为,与亚里士多德等哲学家一起,可以合理地假设人类可以用图像来思考(1982)。
相反,但与他的视觉知觉理论一致,没有思想的认知作用就没有视觉。 草图可以类似于不涉及纸上标记的动作。例如,喜剧演员的快速短剧可能被视为“草图”,尽管它不涉及表面上的标记。
因此,草图可以通过其初步和基本品质来定义。草图还可以包括建筑前期的三维动作,例如快速的“草图”模型,或者以数字方式构思为计算机中的线框体量。通过这种方式,意图优先于媒体。草图如何辅助设计思维,决定了它们的价值。
正如这些定义所暗示的那样,草图是出了名的不精确;在物理上毫无价值,被视为寻找某物或交流的手段,而不是本身的珍贵物品。它们通常是(但不一定)松散且缺乏细节的。一些建筑师制作简单但精确的图表,而另一些建筑师可能纯粹使用草图与其他建筑师或客户进行交流。
无论建筑师采用何种技术方法,它们都涉及(如果有的话)概念时期,设计处于初始阶段,由试探性和不完整的想法组成。
媒介(铅笔、粘土、木炭、计算机等)在定义草图时并不像它在设计过程中的相对功能那么重要。许多建筑师使用木炭或软铅笔来强调线条,并使绘画富有表现力但足够模糊,以允许典故和类比。
一些建筑师使用廉价的描图纸快速绘制草图,还有一些建筑师在昂贵的纸上缓慢绘制初步研究。一些图表以部分的方式绘制,而另一些则小心翼翼地重新绘制已知建筑物以变形或改变其图像。
用于素描的各种媒体和技术可能会使这些图像的定义复杂化。更重要的是考虑将它们用作相似性的传达者。
草图的作用
作为表征,草图充当心理印象的替代品。这对于建筑素描作为一种创造性的努力很重要,因为不知道心理印象是如何起源的,导致创造性的人宣称这种印象来自想象。
想象力代表视野中不存在的物体,可以用来改变或解释已经观察到的东西,或者可以识别和重用已知的物品(Warnock,1976)。在概念化潜在设计时,对建筑师的影响变得显而易见。
创造性的灵感可能归功于某些个体的扩展联想能力,也可能归因于魔法或上帝的干预。無論如何,想像力鼓勵投機,因為頭腦和紙上的圖像可以假設任何可能性(Casey,1976)。 建筑师本身包含与这种视觉刺激互动所需的经验和能力,因为素描的行为在某些方面取决于记忆。
思想、图像和经验——建筑师整个存在的一部分——决定了草图是什么。身体记忆,解释,甚至保留在记忆中的特定项目,都会影响建筑师的草图。建筑理论家罗宾·埃文斯(Robin Evans)在描述迪布塔德斯(Diboutades)在墙上描摹她离去的情人轮廓的阴影轮廓时,重述了绘画的神话起源(1986年)。
对于Diboutades来说,轮廓就像一个记忆装置,提醒她那个缺席的人。同样,建筑师的绘图和草图取决于相对数量的相似性,这是一种传达概念比较的视觉图像。
这种相似性意味着联想记忆的迹象,表明建筑草图并不依赖于“忠实的画面”。草图既作为保留信息和思想的方法,也作为灵感和转化的媒介,构成了每个建筑师的个人对话。
草图可以获得各种物理形状,但它们的相似之处在于建筑师如何以及为什么使用和信任它们。由于它们与功能的关系,有必要通过将它们视为在设计过程中使用的说明来扩展其定义。
建筑师经常使用草图进行概念设计,以发现或获取知识,伴随头脑风暴,并找到典故或联想。素描可以成为表达情感或诗意概念的媒介。
建筑师还使用草图来记录重要事件或想法以供以后使用。这些符号可能是旅行伴侣,以帮助视觉回忆或记录情绪或思想。建筑师经常使用草图来直观地测试抽象的概念形式。它们可以用来“尝试一些合适的东西”作为一种评估。同样,草图可能有助于完成心理图像的形成,作为可视化未定义方向的方法。
大多数建筑师画画是为了看到和理解,无论是对感知刺激的观察,还是从想象中唤起的精神印象。
意大利建筑师卡洛·斯卡帕(Carlo Scarpa)很好地表达了这一概念:“我想看到事物,这就是我真正信任的一切。我想看,这就是我画画的原因。只有我画出图像,我才能看到它“(Dal Co,1984,第 242 页)。
由于感知与绘制的图像几乎没有相似之处,因此可以询问绘制的错觉是否可以促进理解。这表明素描等同于视觉的认知行为。
正如哲学家莫里斯·梅洛-庞蒂(Maurice Merleau-Ponty)在讨论保罗·克利(Paul Klee)和亨利·马蒂斯(Henri Matisse)时所表达的那样,这幅素描可以描绘出一种理解模式:“线条不再模仿可见的;它“呈现可见”;它是事物起源的蓝图“(1964年,第183页)。“呈现可见”意味着比幻觉更深刻的理解。
这可能是草图的一个明显特征,通常不完整和模糊。同样,这证明了草图在“看到”理解中的作用。建筑师的思想必须能够沉浸在制作中(吉布森,1982)。
草图有助于可视化的形式;特别是使物理成为概念印象。不可否认,草图受到每个建筑师的记忆和想象力的影响,因为经验和个人特征为这些行动的技术和产品着色。对于建筑师来说,草图可能允许在项目开始时发现一个概念。
然而,它们可以用于设计过程的所有阶段,甚至可以在建筑物建成后很长时间内作为观察记录。在早期阶段,建筑师的想象力对许多可能性持开放态度;不排除任何可能性(Casey,1976)。
这些选项可能是零散和模糊的,但它们开始了一个思考过程,因为第一张草图通常必须以极快的速度绘制,以捕捉精神刺激的快速闪现。维尔纳 ·厄克斯林认为草图是合适的设计媒介:“草图非常适合捕捉想法的短暂性”(1982年,第103页)。
如果草图本身是一个简短的轮廓,那么它实际上可能反映了头脑的简短想法。
第一、有了构思要第一时间记录下来,草图就是最捷径的办法。
第二、草图画多了有时候还能够帮助创意。有时候画着画着就会有新的想法。
第三、草图能够以第一时间也能够最方便的和别人进行交流。 至于最终的电脑效果图都是从最初构思的草图而来的。
所以我觉得草图是基础。不管你画得好不好,只要你掌握的这个好的工具,会对你的设计带来很大的帮助的。总之,草图不是拿来吓人的,是为了有更好的设计。
参考文献:
[1] 设计草图与设计构思的关系[J]. 张建兴;陶娜.中国皮革,2015(04)
[2] 西扎建筑设计历程及思想演变述评[J]. 贾奕明.大众文艺,2019(20)
[3] 阿尔瓦罗·西扎的地区建筑思想与作品解析[J]. 毛海芳;王冬.华中建筑,2019(10)
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