01
《邪不压正》这部电影很邪性，周边的朋友评价很两级。爱者说，“荷尔蒙爆棚，过瘾”；恨者说，“故事人物混乱，崩坏”。
但无论支持者反对者，都得承认，这依旧是一部带有姜文强烈个人色彩的片子。
这部电影个人色彩浓烈到，即便把姜文饰演的蓝青峰这个人拿掉，仍然可以一眼辨识出是他的作品。
那种不肯臣服的生猛劲儿，直白的暴力与性，强有力的生命力，挥洒在荒唐又真实的世界里，最后收于并非大团圆的留白结局。
当然，也有那种姜文式的傲慢——“我就这样拍，你爱懂不懂”。
这种傲慢并不是说姜文不在乎影片质量。
相反，就像《邪不压正》一开头，师傅向李天然传授的那个关键词：讲究。
在细节的处理上，这部电影确实“讲究”。电影很大程度地塑造了沉睡在旧照片里、美丽而混乱的北平。
不断出现的钟楼、四合院、牌坊，汽车、枪炮、武术……
那种中洋新旧的混搭，江湖与庙堂的冲突，朝不保夕的战争威胁和隔江犹唱后庭花的懒散奢靡，在许晴撩起的旗袍、廖凡举起的手枪和彭于晏的飞檐走壁里，细腻地融合在一起。
但对一些观众而言，这种“讲究”并不够。人们天然地寻找着一个合理完整的故事，一个可以代入视角的人物，一个前后有所交代的情节。
但更多的时候，观众感觉的是解构后的情节碎片，是夸张式的戏谑表演，是留白大片的高深莫测的人物。你没办法像看别的电影一样，变成其中的某个人，把自身的情感投射到他的身上。
你只能作为盘观者，或拍案惊奇，或一头雾水。
02
电影看到后半段，我在电影院里只有一种感觉：尴尬。
如果这部电影是姜文下的一盘“大棋”，前一个多小时你都在耐心旁观他谋篇布局，就等着后半小时来一个四面合围的精彩收场时，最后却有种匆忙结尾、力有不逮的感觉。
就像是皮筋抽长抽久了，再也弹不回来。
看邪不压正，特别像是在看姜文过去几部电影的大杂烩，它像是一个让人迷茫的混合体。
它像太阳照常升起，却没有那么艺术和纯粹；它像让子弹飞，却又不够商业和流畅。
它一边有着晦涩的象征和隐喻，一边又如同粉丝电影般直白“卖肉”，大秀彭于晏的身材和许晴的屁股。
它野心极大，但却让人觉得特别精神分裂，像是让子弹飞的肉体里，装了个太阳照常升起的灵魂。
邪不压正这部电影，不仅风格上像个混合体，里面的人物也与姜文过去的电影很相似。
关巧红和李天然的对话模式，像极了太阳照常升起里的疯妈和儿子；蓝青峰、朱潜龙、根本一郎三个老男人间的尔虞我诈，又与《让子弹飞》里的张牧之、马邦德和黄四郎如出一辙；
许晴一出场，就让人想到了太阳照常升起里的陈冲；而彭于晏这个角色，能让人想到太阳照常升起里的房祖名，阳光灿烂的日子里的夏雨，甚至是让子弹飞里有些彪的陈坤。
《邪不压正》又一次重现了姜文电影的标配：
一位即将成人却还不成熟的少年，几个城府极深的老男人；
老式火车，男人礼帽，以及不管是不是战争片都必须要有的手枪和子弹。
以上这些，加上疯癫、戏谑、密集台词和黑色幽默，共同构成了“姜氏电影”的风格。
或者说，构成了姜文的“套路”。
03
姜文的电影像是西部片遇上武侠片，不仅是刀剑与江湖，更是枪炮与少年。
枪炮与少年，都是一种自负的投射。因为这两个东西，都是在说同一件事——少年无所畏惧，枪炮无可匹敌。
在姜文的电影里，少年有一枪孤勇，但是往往没有枪；有枪的人是蓝青峰、朱潜龙、根本一郎，是县长，是师爷，是黄四郎。
蓝青峰们成熟老练、有头有脸，他们洞察练达、事故精明，他们身边环绕着唐凤仪般的女子，有钱，有枪，有女人，简直是中老年直男的春梦。
但他们最羡慕的，仍旧还是李天然，是马小军。
因为他们曾经是李天然、马小军，他们曾经手无寸铁又对权力无所畏惧，他们曾经拥有关巧红和米兰。
邪不压正，应该是拍给蓝青峰们看的，姜文的片子里，给了这些人足够的心理补偿。
像是一枚药劲强烈的蓝色药丸，唤醒那些遥远的生猛无畏、肆意张狂。
能把这股劲拍出来，在某种意义上而言，就足够姜文了。
只是，对于不是蓝青峰的人们来说，这部电影，真是有些自嗨，更有些自负。
看完电影，同行的朋友说，邪不压正给人一种特别冲的感觉，像是在说老子特别牛逼，老子运筹帷幄，老子大局已定。
就像让子弹飞里的台词：师爷高！县长硬！黄老爷又高又硬！
想一想，姜文所有的电影不都是在说这件事吗——姜文又高又硬。
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