01
《邪不压正》这部电影很邪性,周边的朋友评价很两级。爱者说,“荷尔蒙爆棚,过瘾”;恨者说,“故事人物混乱,崩坏”。
但无论支持者反对者,都得承认,这依旧是一部带有姜文强烈个人色彩的片子。
这部电影个人色彩浓烈到,即便把姜文饰演的蓝青峰这个人拿掉,仍然可以一眼辨识出是他的作品。
那种不肯臣服的生猛劲儿,直白的暴力与性,强有力的生命力,挥洒在荒唐又真实的世界里,最后收于并非大团圆的留白结局。
当然,也有那种姜文式的傲慢——“我就这样拍,你爱懂不懂”。
这种傲慢并不是说姜文不在乎影片质量。
相反,就像《邪不压正》一开头,师傅向李天然传授的那个关键词:讲究。
在细节的处理上,这部电影确实“讲究”。电影很大程度地塑造了沉睡在旧照片里、美丽而混乱的北平。
不断出现的钟楼、四合院、牌坊,汽车、枪炮、武术……
那种中洋新旧的混搭,江湖与庙堂的冲突,朝不保夕的战争威胁和隔江犹唱后庭花的懒散奢靡,在许晴撩起的旗袍、廖凡举起的手枪和彭于晏的飞檐走壁里,细腻地融合在一起。
但对一些观众而言,这种“讲究”并不够。人们天然地寻找着一个合理完整的故事,一个可以代入视角的人物,一个前后有所交代的情节。
但更多的时候,观众感觉的是解构后的情节碎片,是夸张式的戏谑表演,是留白大片的高深莫测的人物。你没办法像看别的电影一样,变成其中的某个人,把自身的情感投射到他的身上。
你只能作为盘观者,或拍案惊奇,或一头雾水。
02
电影看到后半段,我在电影院里只有一种感觉:尴尬。
如果这部电影是姜文下的一盘“大棋”,前一个多小时你都在耐心旁观他谋篇布局,就等着后半小时来一个四面合围的精彩收场时,最后却有种匆忙结尾、力有不逮的感觉。
就像是皮筋抽长抽久了,再也弹不回来。
看邪不压正,特别像是在看姜文过去几部电影的大杂烩,它像是一个让人迷茫的混合体。
它像太阳照常升起,却没有那么艺术和纯粹;它像让子弹飞,却又不够商业和流畅。
它一边有着晦涩的象征和隐喻,一边又如同粉丝电影般直白“卖肉”,大秀彭于晏的身材和许晴的屁股。
它野心极大,但却让人觉得特别精神分裂,像是让子弹飞的肉体里,装了个太阳照常升起的灵魂。
邪不压正这部电影,不仅风格上像个混合体,里面的人物也与姜文过去的电影很相似。
关巧红和李天然的对话模式,像极了太阳照常升起里的疯妈和儿子;蓝青峰、朱潜龙、根本一郎三个老男人间的尔虞我诈,又与《让子弹飞》里的张牧之、马邦德和黄四郎如出一辙;
许晴一出场,就让人想到了太阳照常升起里的陈冲;而彭于晏这个角色,能让人想到太阳照常升起里的房祖名,阳光灿烂的日子里的夏雨,甚至是让子弹飞里有些彪的陈坤。
《邪不压正》又一次重现了姜文电影的标配:
一位即将成人却还不成熟的少年,几个城府极深的老男人;
老式火车,男人礼帽,以及不管是不是战争片都必须要有的手枪和子弹。
以上这些,加上疯癫、戏谑、密集台词和黑色幽默,共同构成了“姜氏电影”的风格。
或者说,构成了姜文的“套路”。
03
姜文的电影像是西部片遇上武侠片,不仅是刀剑与江湖,更是枪炮与少年。
枪炮与少年,都是一种自负的投射。因为这两个东西,都是在说同一件事——少年无所畏惧,枪炮无可匹敌。
在姜文的电影里,少年有一枪孤勇,但是往往没有枪;有枪的人是蓝青峰、朱潜龙、根本一郎,是县长,是师爷,是黄四郎。
蓝青峰们成熟老练、有头有脸,他们洞察练达、事故精明,他们身边环绕着唐凤仪般的女子,有钱,有枪,有女人,简直是中老年直男的春梦。
但他们最羡慕的,仍旧还是李天然,是马小军。
因为他们曾经是李天然、马小军,他们曾经手无寸铁又对权力无所畏惧,他们曾经拥有关巧红和米兰。
邪不压正,应该是拍给蓝青峰们看的,姜文的片子里,给了这些人足够的心理补偿。
像是一枚药劲强烈的蓝色药丸,唤醒那些遥远的生猛无畏、肆意张狂。
能把这股劲拍出来,在某种意义上而言,就足够姜文了。
只是,对于不是蓝青峰的人们来说,这部电影,真是有些自嗨,更有些自负。
看完电影,同行的朋友说,邪不压正给人一种特别冲的感觉,像是在说老子特别牛逼,老子运筹帷幄,老子大局已定。
就像让子弹飞里的台词:师爷高!县长硬!黄老爷又高又硬!
想一想,姜文所有的电影不都是在说这件事吗——姜文又高又硬。
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