这首歌一出，我的朋友圈全哭崩了

文

黄小米

《大梦》是否唱尽了人的一生也许见仁见智，不过它的出圈本身就有烛照现实的意义。跟之前李佳琦事件有着内在的关联性，都与这个时代普通人的情绪需求有关。

李佳琦的问话堵住了大家抒发情绪的管道，只是嫌价格贵都会被「骂」自身不努力，因此无法获得物质上的满足。而《大梦》则恰恰相反，它将烦恼按年龄归类，说出人们的无助，引导听者的情绪获得释放。

歌曲终了庄周梦蝶式的大哉问是整首歌中唯一有答案的问话，「如果生命/只是大梦一场，你会怎么办」，歌曲其实已经叫我们放下对过去未来的思虑，专注当下，在花鸟云等意象代表的自然中寻得即时又永恒的纾解。

在进一步分析《大梦》这剂时代膏药的配方和功效之前，先回到这个版本的演出现场。

目前看来，赛程过半的「乐夏」不负热心观众期望，做到了低开高走。本场比赛各组的合作对象都可圈可点，其中一些嘉宾与乐队的适配度尤其高。

龚琳娜和安达，金海心和八仙饭店，黄龄和二手玫瑰，龙宽和超级市场都像编外队员加盟一般和谐。

另有几队由于女声的加入，原曲变得更丰富，比如加入了魏如萱的声音玩具，还有加入了刘柏辛的柏林护士。

但其他表演的精彩仅仅留在「乐夏」舞台，而《大梦》能走向大众，全因歌词紧贴当下民生。

《大梦》以第一人称的视角截取「我」从六岁到八十八岁的生命瞬间，对每个阶段的烦恼进行了具体又点到为止的描绘，并以一句「该怎么办」间隔。

最后让八十八岁的自己见到六岁的自己结束。结构类似丹麦组合Lukas Graham2015年红极一时的单曲《那年七岁》，从七岁写到六十岁，

之后汪峰那首时长十分多钟的《那年我五岁》从五岁到父亲离世时的七十岁。

不过《那年七岁》和《那年我五岁》更类似一些，都是站在歌者现在的年龄回望过去，畅想未来，一个是二十岁尾端，一个是四十五岁。

这两首歌的内容也更私人，都提到何时走上了音乐的道路。而《大梦》在各个年龄段都是现在时，也更像在描写更多人共有的经历，因为歌词中写到的情境大部分都不能算多独特，甚至司空见惯到不值一提。少小离家、衰老病痛，一生如陀螺般忙碌，又总是感到不足够。

这恰好是这首歌能打动人的关键，它将人生十字路口的抉择以及普遍的无奈摊开、放大，给了听者一个放心自怜的机会。

我们无法对外倾诉，因为知道每个人都有的问题便不值得抱怨，但我们又需要被倾听。

上一季五条人唱着「问题出现我再告诉大家」，《大梦》则诉说着不成问题的问题，实则是给听者倾听自己心声的机会。

在这样的时代，人们对他人缺乏耐心，也长期忽视自己的心理需求。玻璃心值得被嘲笑，敏感是负面的品质，怀有这种想法的人和轻易被他人的言论整破防的可能是同一批人。

《大梦》现场版添加的「我看到」花、鸟、云一段直白地将主题强调了一遍，既然都是大梦一场，人间便没有什么是值得在意的。

在这不值得的人间，依然有美好的景象可以依靠。「乐夏」上一季，福禄寿那首《我用什么把你留住》中也表达了类似的观点：「你一定要看到花开/你一定等燕子归来/想着它们都会回来/你誓死为了这些而存在」。

但《大梦》一步从狗屁倒灶的现实跨到这种大众化的灵性、佛性结论，像是忽然掏出了一瓶万金油。

《大梦》的歌词也隐隐透露出了对「安居乐业，长养子孙」社会的向往，每一个「该怎么办」都在乞求有人能给出确凿的答案，似乎人生十字路口应该装有信号灯。

歌词中的「我」无论多少岁，都像那个「站在春风里/大声哭泣」的六岁孩童，等待沉默的父亲给他指示。

再回到舞台现场，《大梦》对嘉宾任素汐来说并不难驾驭，加上这首长歌段落多又曲调重复，增加一个歌者，无论独唱或与其他人合唱都是加分的做法。

任素汐给瓦伊那带来的帮助与其说是音乐上的，不如说是表演上的，将本来就相当叙事的歌词吟唱成了娓娓道来的讲述。

作为演员，任素汐不仅能唱，声音表现力也强，即使在舞台上她只是和其他乐手一起坐着唱歌，通过关键时刻微小幅度的声音变化，也能够将情感传递出来。

那英就注意到她在唱到七十八岁的「我」因病倒下，「在老伴面前/装作却很释然/说这只是小坎」时微微哽咽，虽然任素汐解释是因为没绷住，但见识过她表演的人不妨姑妄听之。

在话剧界历练多年，任素汐的工具箱里唱念做打俱全，在她征战电影圈之后也不乏展示机会。相比之下，只有老话剧迷才听郝蕾在《恋爱的犀牛》的舞台上唱过那首《氧气》。

任素汐的歌艺则几乎跟她的演技一起被电影观众认识，后来她也参加过唱演综艺《幻乐之城》。

她的歌艺呈现得最好时都与角色息息相关，爆红的《驴得水》主题曲由她演唱，这首天真又张狂的《我要你》与角色张一曼不可分离，同样遮遮掩掩游走在性喜剧边缘。

《无名之辈》中尧十三和陈粒的插曲都让人难忘，可以脱离电影来欣赏。而任素汐自己创作的宣传曲《胡广生》是站在她的角色马嘉旗立场写的。

《驴得水》（2016）

《幻乐之城》中和辛爽导演合作的《时光机》与 《500里》更像音乐MV，演唱为表演服务。

《500里》中唱着彼得、保罗和玛丽组合成名曲中文版的任素汐扮演的是一个歌艺一般，却想要离开东北的女子，她的歌声也体现了角色的特点，歌声比一般人好一些，但不至于好到可以吃这碗饭。

科恩兄弟的电影《醉乡民谣》里，凯瑞·穆里根和贾斯汀·汀布莱克也唱了这首歌，歌声同样贴合角色，尤其是非专业歌手的英国演员凯瑞·穆里根，完全让人相信她是极有才华的民谣歌手。

任素汐的歌声虽然不足以跟专业歌手比肩，但绝对能胜任歌手这类角色，或用歌声来表现角色的心声，在」乐夏「的舞台上，她称职地「扮演」了一个茫然又看透了的普通人。

《醉乡民谣》（2013）

身体力行「低头种地，抬头唱歌」的瓦伊那还会在本季「乐夏」走得更远，凭借《大梦》的出圈，他们也许真的能将这种生活方式可持续地进行下去。

「乐夏」让人难以舍弃的一点，就在于总是能让人一窥乐手们稍微不一样的人生选择，超越了《大梦》所描绘的无解牢笼（还长达八十八年！）。

本期节目里，对人生低谷有着更私人化表达的是麻园诗人的《榻榻米》，几乎是独立音乐人的《陋室铭》。而超级市场的嘉宾，前音乐人龙宽早已更决绝地在音乐圈和山野间做出选择。