最近，有一部国产警匪剧的热度实在太高了。
对我来讲，爽的不是剧情，而是终于有一部国产电视剧把我理想中的制服诱惑明目张胆拍出来了。
咱大陆公安的99式警服，气势完全不输香港O记的阿sir好吗。
我之前完全不吃黄景瑜的颜，但他的正气脸太适合演公安干警了。
明眼人一看就是扶老奶奶过马路的五好青年。
不知道大家发现没有，制服是块万能砖，要想变帅就得穿。
像黄景瑜这种咖位的颜值，穿上警服就能恃靓行凶。
一身制服，能赋予美少年独特的禁欲气质，让人欲罢不能。香港电影里的各色警察，就是制服诱惑的绝佳代表。
据我瞎jb统计，香港型男之首刘德华，演艺生涯演过最多的就是警察，简直就是行走的香港公安局长。
华仔气质逼人，见到他一身警服，就忍不住稍息立正喊首长好，哪有功夫管他是好人坏人啊。
然而，华仔最靓的警察扮相，是1991年的《五亿探长雷洛传》，也算是刘德华90年代排名前五的杰作。
作为全九龙城第一警匪CP，刘德华的《雷洛传》和吕良伟的《跛豪》，就是香港电影黄金时代的两大恶人。
青年雷洛原本清白正直，最恨警员贪污受贿。在饱尝资本主义铁拳之后，他决心暴富，逆袭成为最敢贪最赚钱的香港华探长。
满脸都是胶原蛋白的华仔，扛起了《雷洛传》两集的所有重头戏，从18岁演到80岁，甚至还演了郭富城他爹。
△看你俩演父子，谁能冷静啊？
王晶的慧眼识人从来没失手，这个大探长非刘德华莫属，只有他懂得一个平民警察在底层和上流之间如何游刃有余。
《雷洛传》出道即巅峰，之后的影视剧里很少再有这样亦正亦邪的警察传说。
△当上探长后的油腔滑调也让人喜欢
《雷洛传》完美封存了华仔年轻时的灵气，自此之后，没有人演雷洛探长能超越刘德华，连刘德华自己都不行（没错我说的就是《追龙》）。
△年轻时的华仔风华绝代，艳光四射
人到中年的华仔烂片一箩筐，但是只要他穿上警服演起警察来，就让人觉得对味。
那个20多岁嚣张跋扈的雷洛一去不返，取而代之的是一个又一个“高级督察刘警司”。
不怕母猪上树，就怕彦祖回眸。
24岁的吴彦祖在《美少年之恋》里就是港岛绝色佳人，阿Sam的形象深入人心，离不开对这位青涩警察的塑造。
△我愿被你击毙，我愿被你逮捕
△这一瞥成就了阿祖银幕生涯最惊艳的时刻
幼齿阿祖，演技飘忽，但他年轻美好的肉体总能被杨凡导演精确捕捉。
电影中的阿Sam，为情人舍身卖肉，拍制服诱惑写真赚外快。
没想到这身制服穿上就脱不下来，他从此成为一名真警察。
《美少年之恋》并不是一部让人浮想联翩的情欲电影，其实它讲述的是诱惑与沉沦。
阿Sam的这身警察制服，既是他曾经的隐秘和耻辱，也是如今挟持他的道德与负担。
阿Sam的警察形象，隐喻多于实际意义。穿上制服的他，默认了家庭的责任和道德的困境。
也是这身制服与他的心境交战，逼着他走向死亡。
然而，吴彦祖的警察角色中，最让我印象深刻的是他在《魔警》里变态式的表演。
看得出来，吴彦祖要亲手推翻关于自己的所有设定：花瓶、玩偶和天选神颜。
40岁的阿祖再次穿上同一套警服。如果阿Sam没死，或许会成为大开杀戒的魔警？
这部浓浓cult味的电影口碑两极分化，但我还是觉得林超贤的才气挡都挡不住。
他以香港著名的杀人警察徐步高为原型，创造了独特的恶魔警察。
疯子当警察，杀多少人都拦不住，更可怕的是这个人物竟然真实存在过。
△为了表现出真实的精神崩溃，吴彦祖豁出去了这张俊脸
△从走路的姿态都可以看出来，吴彦祖是多么认真地在演变态
同样是演警察，吴彦祖表现出截然不同的精神状态，恨不得把20年间修炼的演技都一股脑发泄出来。
△神似莱昂纳多《飞行家》的洗手梗
△林超贤说，魔警的角色就是要摧毁吴彦祖的帅，才能建构起全新的魔警
丹尼尔吴演遍了各种好人坏人，但他最出彩的警察角色都不是普遍意义上的“好警察”，能挖掘出他的阴郁气质的导演才是真的狠人。
△谁不想当个扶老奶奶过马路的好青年啊？导演不让啊
说到警装制服诱惑，除了吴彦祖这样的俊俏青年扮靓，哪能少了绝色女警？
朱茵在《强奸2·制服诱惑》这样一部三级片里，出演的就是一个性感尤物兼女警察。
这部王晶的R级片堪称敢想敢做，他把男性对女性的制服想象拍到极致。
大家不是说制服诱惑低俗吗？OK那我就拍出最低俗的给你看。
男性警察的角色内涵不外乎正义与邪恶之间的缠斗。
而女性不同，除了警察身份本身自带的光环外，这身警服还赋予女性身体多重的内涵。
其中就包括禁欲与权力。
而对制服女性的解读成为另一个极端，另一种想象，也就是所谓的制服诱惑。
警察身份与女性身份结合，成为了究极性感的存在。
△三级片只是一个噱头，朱茵从头到尾都没有暴露，反而是穿起警服的镜头更性感
在电影中，朱茵以两种形象出现，一是现实中的正义女警，一是性变态臆想中的诱惑佳人。
这正体现了男性对女性形象的极致想象。
△正的极端
王晶作为香港导演中的俗透地心第一人，他总能用最恰当的女演员，去描绘社会中最矛盾也最香艳的女性想象。
制服不仅是外表的装扮，还是一种权力象征，也是秩序守卫者们的剪影。
制服加持下的男孩女孩们不仅养眼百分百，而且从社会学意义来讲，多了一重社会身份，这一身份的严肃性，既神秘又令人向往。
第六代导演刁亦男的处女作《制服》，就讲述了关于制服的另一种诱惑。
裁缝小建生活在古城西安，底层生活让这个青年郁郁寡欢。
但没想到时来运转，他在裁缝店里捡到了一件遗失的警服。
小建穿上了这件警服，同时披上了一个让他扬眉吐气的新身份——成为一名假警察。
这个身份帮他如鱼得水地游走在底层社会的各个边缘地带。
换上警服的他来到了一个平行世界，曾经对他吆五喝六的人现在被他收拾得服服帖帖。
小建在裁缝之外用另一重身份填补苦逼生活的缺憾，每天在街上给汽车贴违章罚单还能小赚一笔。
小建甚至因为假警察身份开始了一段怪奇恋情，邂逅了制服控女孩莎莎。
两个年轻人在虚假身份建立的世界里相爱，每天都在玩命躲避残酷现实。
男孩小建就像暗夜里的蜘蛛侠，制服就是他的终极秘密。
小建对警察的执迷，并不是为了捞钱，而是陶醉于警察身份为他建构的那个如梦似幻的权力秩序。
而这身警服，就是他进入权力秩序的通行证。
只有披上这层狐假虎威的画皮，小建才得以艰难立足于畸形的社会。
和权力交织在一起，制服化身为一个抽象的概念。
它既是权力，也是向上攀爬的缆绳。
而制服诱惑，它作为一种景观经济的产物，带领着广大观众调戏权威，挑战现实社会坚硬的壁垒。
它制造出一个虚拟的秩序幻象，诱导大家参与其中，再合力打破它。
而这正是制服诱惑的快感所在。
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