南宋 马远 《水图》 局部
中国人有这样的观点，长江白沙无数，却可一尘观之；大海浩瀚万千，却可一沤见之；群山巍峨绵延，一拳石约略知之；更有那一叶落，知劲秋；月圆，知宇宙；一朵微花低吟，唱出世界的奥秘；一枝竹叶婆娑，透出大千的消息。所谓一花一世界，一草一天国。
这是中国哲学中的一个重要问题，也是中国美学和艺术中的一个大问题，它反映了中国人以小见大的智慧。是代表东方美学传统的最有魅力的观念之一。
南宋 夏圭 《溪山清远图》局部
中国画史上有“马一角”、“夏半边”的说法，说的是南宋两位画家，一是马远，一是夏圭，两人都是有独特贡献的画家。他们的艺术尤其对“以小见大”体会深刻。
马一角
南宋 马远 《踏歌图》
绢本水墨谈设色，纵191．8厘米，横104.5厘米
《踏歌图》 局部
马远的山水画和全景山水有很大不同，他的画多取寥寥一角，景物少，用笔简率，《格古要论》说他：“或峭峰直上，而不见其顶；绝壁而下，而不见其脚；或近山参天，而远山则低；或孤舟泛月，而一人独坐。”总之一切都作了简略的处理。
南宋 马远 《对月图》
绢本淡设色，纵149.7厘米，横78.2厘米
台北故宫博物院藏
如他的《雪滩双鹭图》，远处画雪山绵绵，空蒙一片，近置溪流，冰棱历历，岸边枯荻老树参差，有数只白鹭闲憩，卷缩畏寒，表现了中国画习见的荒寒境界。此图就体现了马远绘画简而刚的特点，山色溪涧皆在烟色微茫中，树取一枝，石取一角，溪出一弯，简率中透露出清旷之旨，景少而意多，物小而韵长。从一角而至于广袤，由有限而至于无限，这里就体现了以小见大的智慧。
南宋 马远 《雪滩双鹭图》
绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
他著名的水图卷也十分精妙，这些水图每幅不过画波纹数缕，却提名为“长江万顷”、“云生沧海”、“黄河逆流”等等，以几缕波纹，却要表现长江、苍海、黄河等的浩瀚，所体现正是“一沤大海”、“恒河微尘”、“一勺水也有曲处”的中国艺术精神。
李日华评马远《水图卷》云：“马公十二水惟得其性，故瓢分蠡勺，一掬而湖海溪沼之天具在。”李日华有这样的观点：“凡状物者，得其形不若得其势，得其势不若得其韵，得其韵不若得其性。”得性是最高的，马远的画获得性之评。尤其是《秋水回波》对光与影的处理，真是将世界的微妙传达了出来。
《水图》共有十二段。除第一段因残缺半幅而无图名外，其余图名分别是：洞庭风细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷、黄河逆流、秋水回波、云生沧海、湖光潋滟、云舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂。
南宋 马远 水图卷 局部一 波蹙金风
南宋 马远 水图卷 局部二 洞庭风细
南宋 马远 水图卷 局部三 层波叠浪
南宋 马远 水图卷 局部四 寒塘清浅
南宋 马远 水图卷 局部五 长江万顷
南宋 马远 水图卷 局部六 黄河逆流
南宋 马远 水图卷 局部七 秋水回波
南宋 马远 水图卷 局部八 云生沧海
南宋 马远 水图卷 局部九 湖光潋滟
南宋 马远 水图卷 局部十 云舒浪卷
南宋 马远 水图卷 局部十一 晓日烘山
南宋 马远 水图卷 局部十二 细浪漂漂
夏半边
夏圭的小景也很有特色，他主要画水乡景色，水光潋滟，烟雾蒸腾，别具风味。他画烟村、渔舍、云树、雾林等平凡的景物，最是见长，他将禅家的平常心落实到画中，用形象的语言表现出对世界的感悟。
南宋 夏圭 《烟岫林居图》
绢本水墨 纵25厘米 横26.1厘米
北京故宫博物院藏
如《烟岫林居图》就是典型的夏半边的构图方法，山取一角，树取几枝，宅露一线，一切都在遮遮掩掩、迷迷蒙蒙中。夏圭山水初师李唐，后受马远影响，一角的马画，和他的半景式构图，开辟了中国山水画的新境界。《格古要论》评他的画说：“夏圭山水，布置、皴法与马远同，但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔，树叶间有夹笔，楼阁不用尺界，信手画成，秃兀奇怪，气韵尤高。”
南宋 夏圭 《溪山清远图》 局部一
南宋 夏圭 《溪山清远图》 局部二
南宋 夏圭 《溪山清远图》 局部三
南宋 夏圭 《溪山清远图》 局部四
南宋 夏圭 《溪山清远图》 局部五
马、夏的表现方法不只是他们个人的特别趣味，其实，在中国画史上是有普遍性的。当代中国画研究者沈迈士先生说：“中国画的特长即是 ‘以小见大’，这种手法自隋唐以来逐渐成长，趋于成熟，到北宋达到神妙的境界。”“以小见大”是中国画的重要特色之一，中国画有千岩万壑、重峦叠嶂式的构置，但更多的是追求在微小精制的景观中展现广阔的境界，意象是精微的，韵味却是幽远的。
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