王勃的这首诗脍炙人口。特别是颈联,只要是中国人,基本上都能顺口背出来。像这种大流行又确实高妙的诗其实赏析很多,我们必须找准自己的欣赏角度,加上分析出来对人有帮助,才不是废话。
仔细看这首五律,发现挺奇特。这首诗使用了很多五律中特有的技法。
我们知道王勃在676年,27岁上就死了。那一年,杜审言(杜甫爷爷)29岁。沈佺期只有20来岁。宋之问20岁,还和刘希夷一边在桃林饮酒,一边偷偷记下了大侄儿的《代悲白头翁》,后来说是自己写的,造成唐诗上的一桩疑案。也就是说,王勃死的那年,格律体的三大创始人都还都是小哥,也许诗名少年早成,但是整理创造格律体的规制应该还要二三十年之后。
而王勃的这首诗不但平仄严整,还包含了律诗的变格,对仗变体。可以作为格律体的标准例子来研究,这也侧面说明了初唐四杰不但在诗风上对齐梁体进行了改革,也影响了宫廷诗人在对格律体的创造。我们具体来看:
杜少府之任蜀州
城阙辅三秦,风烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在歧路,儿女共沾巾。
先看这首出于格律体之前的“五律”的格律。“秦,津,人,邻,巾”韵脚没问题不用多讲,看平仄。“城阙辅三秦”,仄起押韵的格式:“仄仄仄平平”,根据格律体“对”,“粘”的规则(不清楚的关注看其他回答,有解释),得出整首诗的平仄关系:
仄仄仄平平,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
整首诗对应下来,是合律的,唯一有些不同就是倒数第二句:“无为在歧路”,平仄关系是:“平平仄平仄”。其实这不是出律,这是一种变格。这种变格极其常见,像孟浩然的《宿建德江》:“移舟泊烟渚”也是这一类型变格,这个在前一篇的答题中提到过。变格,这是这首诗格律中的第一个奇特之处。
我们也知道律诗的第二个标准就是除了平仄不能出错之外,颌联和颈联都要求对仗。到了后期要求没那么严了,颈联也是必须对仗的。这首诗的颌联“与君离别意,同是宦游人。”是不对仗的,可是王勃是格律体产生前后的人啊,他的五律不该颌联不对仗的。这就是这首格律诗的第二个奇特之处,首联“城阙辅三秦,风烟望五津。”对仗的,因为第一联对仗,第二联就不用对仗了,这种格式就好像春天偷偷地早来了,所叫“偷春对”。
第三个奇特之处还是在首联,倒装,这也是很多古诗使用的手法,并非语病。“城阙辅三秦,风烟望五津。”其实是三秦辅城阙,五津望风烟。明白了这种写法之后再去读别的倒装古诗,豁然开朗。
“旧时三秦之地,拱卫着长安城高大的城垣宫阙,我们在这里遥望蜀中的风烟,苍茫千里,尘飞蔽眼。就在这儿握手相别了,心中也不必太过悲伤,毕竟天下为公,去哪儿都是革命的螺丝钉。四海之内,知己相念,便是远隔天涯,心意相通如比邻而居。咱们不要在这分手的岔路口,像小孩一样哭哭啼啼。”
大致就是这个意思。其中也有不少用典,但是就算不知出处,也毫不影响这首诗的理解。全诗格律优美,意境旷达,毫无离别的悲怆之气,在送别诗中独树一帜。
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