这是一首山歌，如何改写成七绝？

有朋友来信求问：这是一首山歌，如何改写成七绝？

寂寞煮酒醉相思， 楼阁相望情难辞。

十指离琴流悲泪， 断肠难恋两心痴。

粗看了一下，这首作品应该不是山歌吧？如果是山歌，直接算“竹枝词”就可以了，但是山歌特色并不明显。像这种写爱情、相思的诗歌作品，朴素、热情的风格才是民歌特色，而“离琴”、“煮酒”这种汉文化彰显的词汇，基本上可以断定非民间常用词。

也就是说，这应该是一首现代人写的古风作品。

如果实在想合入“七绝”范畴，我们就看看平仄格律如何规范。

从用韵来说，“思”、“辞”、“痴”这几个韵字同属于新韵“十三支”部，在平水韵中也同属于“四支”部，所以无论从新旧韵来看，都是合韵的。

既然新、旧韵都合，那么我们就优先从平水韵来看如何调整。

首句“寂寞煮酒醉相思”，平仄为“仄仄仄仄仄平平”，很显然是出律，不符合二四六平仄相替的条件，那么我们该如何下手进行平仄修改呢？从尾字“相思”来看，当然是“平平”结尾最好，因为我们改诗的第一原则是尽量少动原诗。

其实从这个首句来看，无论是七绝的哪种格式我们都可以采用，但我们要从整诗平仄关系来观察调整，以动最少的字为先。所以我们只从“仄起平收”和“平起平收”这两种首句律句格式来选择，看哪个改动的字少，我们就用哪种平仄关系。

具体的平仄相替、相对、相粘原则在专栏中有详细介绍，这里就不再赘述。

用两种入韵格式来验对，可以发现在“仄起入韵”格式中，多达9处出律，“煮、酒、阁、情、指、琴、肠、恋、心”都是平仄不合的。

使用“平起入韵”格式验对，就会发现只有第二字“寞”字平仄相反，然后第三句“悲”字平仄相反，只有两处失替，而在相对，相粘的诗句关系中，整诗是正常合律状态。同时第二句“情难辞”虽然“情”字处在可平可仄的位置，因为使用了平声，造成本句“三平尾”出律，是很严重的格律诗错误，所以必须修改。

也就是说使用七绝的平起入韵格式，这首作品只需要修改“寞”、“悲”、“情”这三个字，相对工作量非常少，同时尽可能地保证了原诗味道——虽然这个味道不见得好，但是我们只是修改平仄毛病，不对内容意境作变更。

这就非常简单了。

我们把“寂寞”用同义词“孤单”代替，把“情难辞”用“意难辞”代替，把“流悲泪”用“流苦泪”代替，就解决了平仄失替和三平尾问题。

注意，我这里只是提出这种替代方式，并不代表这是最好，最合适内容表达的字，有兴趣的朋友可以自行精炼修改。

我们修改完这三处，就完成了这首古风到七绝的格式修改。

孤单煮酒醉相思， 楼阁相望意难辞。

十指离琴流苦泪， 断肠难恋两心痴。

很多朋友在学习过专栏之后，看这个修改，就会产生疑问。主要是第二句，按照平仄推导关系，首句为“平平仄仄仄平平”，那么相对的第二句应该是“仄仄平平仄仄平”，但是“阁”好像发第二声，“望”是第四声，而“难”是第二声，关键位置是“平、仄、平”，这不完全不对吗？

在古韵中“阁”字是入声字，所以是仄声，而“望”、“难”都是多音字，如果仅从平仄来判断，是没什么问题的，因为多音字正好是平仄共声。

但是我们也要考虑这个多音字在这里到底是发什么音，既然“相望”，那当然发第四声，而“意难辞”结合上下文，“难”字在这里应该是发平声，所以实际上这一句关键位置平仄为“仄、仄、平”，是失替的，我们从诗意理解来看的话，还是需要对这几个字进行修改，而“难”字如果改为仄声，三平尾的问题自然消失了。

这里我们选用一位朋友的建议“怅望红楼意未辞”，这就是“仄仄平平仄仄平”，是标准的，相对的律句格式，而且从意思上也不会因为多音字产生理解困惑。

孤单煮酒醉相思， 怅望红楼意未辞。

十指离琴流苦泪， 断肠难恋两心痴。

这才算是真正修改完成。

再说一遍，平仄修改与诗的内容意境无关，因为只要求修改成“七绝”，就不做作品内容分析评价了。

在反平仄的朋友看来，这纯粹是多此一举。

但是我建议这些朋友们抛弃成见，把改前改后的诗都朗读一遍，就会发现符合格律的形式念起来自然、通顺、清朗、有起伏。

平仄格律就好像一副银手镯，懂的人，喜欢的人就好像是欣赏首饰，佩戴者也能增色不少。

但在不懂和反对者的眼里，这就是一副亮闪闪的手铐，限制了两手的肆意挥舞。

所以，赞成与否、喜欢与否、褒贬与否，都是从个人认识层次和学习动力来出发的。

换句话说，不学者不怪，而不学却疯狂反对和抵制的人——基本上就是为了掩饰自己的懒——懒得扩大自己的认知领域。

格律是工具，不是圭臬。

不要看得太重，但是会用则事半功倍。