《岳州观竞渡》是唐朝开元名相张说的一首五言诗：
画作飞凫艇，双双竞拂流。
低装山色变，急棹水华浮。
土尚三闾俗，江传二女游。
齐歌迎孟姥，独舞送阳侯。
鼓发南湖溠，标争西驿楼。
并驱常诧速，非畏日光遒。
这是我们相对赏析较少的排律，即近体诗中的五排。
既然是近体诗，当然是遵守格律规则的。因为排律较少，所以我们先说一下它的格律辨认。
首句“画作飞凫艇”，平仄为“仄仄平平仄”，是仄起仄收的五言律句，根据格律诗“相对”原则，对句的平仄应该是“平平仄仄平”，“双双竞拂流”，“拂”是入声字，所以是符合的。
根据“相粘”原则，第三句的关键位置平仄要和第二句相同，但是以仄声收尾，所以只能是“平平平仄仄”，“低装山色变”，平仄一字不差。再根据“相对”原则，第四句“急棹水华浮”，平仄为“仄仄仄平平”，也是合平仄的。
剩下十句，同样可以根据“相对”、“相粘”的格律规则推导下去，一直到诗完结。
其整体平仄关系为：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
实际上这就是三首仄起不入韵的五绝平仄格式连接成为排律，对于不入韵的排律来说，基本上就是这种结构方式。
不过排律的判定不但要看平仄关系，押韵和对仗也很重要，甚至更为麻烦。
押韵和律绝、律诗一样，只能用平声韵，并且一韵到底，不押邻韵（宋之前），中途不允许换韵。
这首排律的韵字“流、浮、游、候、楼、遒”同属平水韵“十一尤”部，是符合格律押韵要求的。
排律的对仗是更变态的要求，那就是不论多少联，除了首尾二联之外，其余所有联都必须对仗。
我们可以看到除了首联“画作飞凫艇，双双竞拂流”和尾联“并驱常诧速，非畏日光遒”之外，中间四联全部是严谨对仗的。
所以，这就是一首仄起不入韵，押平水韵“十一尤”部的五言排律。
分析完格律，我们再来看内容。
标题《岳州观竞渡》，岳州，就是岳阳。竞渡，就是龙舟比赛。
唐玄宗诛杀太平公主后，张说被征拜为中书令，封燕国公，不久改封紫微令。 后来李隆基启用同州刺史姚崇为相，张说因为与他素有嫌隙被贬为相州刺史，充任河北道按察使，不久再贬为岳州刺史。
这首作品就是张说到了岳州之后观看龙舟比赛时作的一首诗。要看他表达了什么情感，就要看看他写了什么。
“画作飞凫艇，双双竞拂流。”
“飞凫艇”，飞凫是飞翔的野鸭，比喻轻舟。“拂”，擦过。这里比喻龙舟在水上飞快地掠过，这个和我们今天看龙舟竞速时是一样的感受。
画满花纹的轻舟，争先恐后地在水面掠过。
“低装山色变，急棹水华浮。”
“棹”，船桨。这个场景描写就非常细致生动了，体现出百姓龙舟比赛的热情。
小伙子们弯腰压低快艇，两边的群山迅速后退，风景变化万千，他们手中的船桨快速飞舞，水花四溅。
“土尚三闾俗，江传二女游。”
“三闾”，是指出生在三闾的屈原，因为投汨罗江而死，所以祭奠屈原的端午节风俗在岳州，即今天的岳阳是最兴盛的。“二女”是指传说中舜帝的二位妃子娥皇、女英，这两位的庙宇今天还在洞庭湖里君山岛上的湘妃竹林里。
这一联就是写岳州的风土人情传说，也是岳州举行竞渡的原因——纪念屈原和娥皇女英。
这个地方啊，遵循着祭奠屈原的习俗，有着娥皇女英的美丽传说。
“齐歌迎孟姥，独舞送阳侯。”
“孟公孟姥”是古代传说中的船神，“阳候”则是传说中的波涛之神。这两句还是写水上生活的民众特有的祭祀活动。
百姓们齐声歌唱，迎接孟公孟姥，女子载歌载舞，恭送波涛之神。
“鼓发南湖溠，标争西驿楼。”
“溠”（zhà），溠水，水名，在湖北。在这里应该是指河道，水湾的意思。
他们从洞庭湖南的河道击鼓出发，终点的锦标旗则挂在西驿楼。
“并驱常诧速，非畏日光遒。”
“遒”，强劲、有力。“非畏”，这里是“不畏”。
为了夺得锦标，选手们不怕烈日当头，全力以赴，一艘艘竞渡舟并驾齐驱，速度之快令人惊诧。
通览全诗，就是记载了一场龙舟竞速活动，场景细节描绘全面具体，体现了岳州人民的生活热情。
但是要说有多少自身情感反映，倒是看不出来。
其实张说被贬岳州，虽然是最高长官，却是他仕宦生涯中的最低谷。这一期间，他的诗风从前期的类宫体浮华逐渐变得文字精炼、感情真挚，这当然是岳州风土人情给了他题材的开阔，同时也是因为仕途上的打击，让他的心思沉淀了下来。
《新唐书·张说传》认为他“既谪岳州，而诗益凄婉，人谓得江山助云”。
同时，张说不但沉淀出自己的诗风，还与众多文人雅士，在岳阳楼上留下作品。从张说开始，岳阳楼、洞庭湖的自然景观逐渐和文人诗赋的人文景观紧密结合，岳阳楼就此声名鹊起。
《太平寰宇记》有记载：“岳阳楼，唐开元四年，张说自中书令为岳州刺史，常与才士登此楼，有诗百余篇列于楼壁。”
从仕途来说，岳州是张说的伤心地。
从诗文来说，岳州算得上他的福地。
《岳州观竞渡》就是这个时期的一首作品，其本身虽然没有表露个人情感，但是记载下来的历史上岳州端午龙舟竞速，对我们来说是有参考意义的，同时诗歌中的细节描叙、典故的化用都对后来的唐诗有一定的指导作用。
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