“残红底衬香阶下，举步踌躇不忍踏”这两句出自戏文。
准确地来说是出自电视剧《装台》里面的戏文。
剧中主角刁大顺的继女韩梅，领着既是大学同学又是情侣的满存，从外地赶回家来。到了门口，望着自家大门，她吟出了曾经听过戏文里的四句：
残红底衬香阶下，
举步踌躇不忍踏。
恼人最是枝头燕，
笑我有家却无家。
这四句是什么意思呢？其实就这几句戏文本身来说，并不难理解。
面对着门前阶梯下铺满残红花瓣，踌躇不前，是不忍踩踏它们吗？
最让人恼怒的是那枝头的燕子，它们明明在嘲笑我虽然有家，却好像没有家一样。
这几句戏文用在这里主要是表达韩梅踌躇不前的心态。
她并非刁大顺的亲生女儿，生母二嫁过来死了，她和这个家根本并没有血缘关系，但是又不得不生活在这里。刁大顺对她视如己出，可偏偏心理扭曲的大女儿将她视作眼中钉，再加上刁大顺三婚又娶了个年轻漂亮的老婆，“三个女人一台戏”，这个家里无时无刻不爆发着女人之间的战争。
因此在韩梅心中，这个家既是成长的地方，又是时刻想远离的地方。正所谓家不是家，却又是家。所以“笑我有家却无家”，其实是韩梅自己心里的想法。
至于前面几句，都是戏文里的环境描叙，韩梅吟诵这几句，只不过是借用最后一句来表达自己既想回家见继父，又不想面对大姐这种患得患失的心态。
顺便说一些，这四句前两句押仄声韵，后两句只有一个平声合口韵，如果单独拿这四句出来，是不能算作诗的，连词也不是，只能称作戏文。
因为诗的押韵在格律体中，必须押平声韵，而且一韵到底。在古体诗、词牌中，可以转韵，也可以从平声韵转换到仄声韵，但是转韵的最小单位必然是两句、一联。
从这一点来看，前两句押仄声韵，可以算作是一联诗或者词，但是后两句没有形成最小押韵单位，而且使用的是韵母相同，平仄不同的平声字结尾，这就不能称其为诗、词。
为什么会发生这种现象呢？因为音乐唱腔中字的发音会产生变调。
所谓平仄，只是对于汉字发音，朗读吟诵而言的。而诗在汉朝至魏晋，就逐渐脱离了音乐独立存在，成为吟诵体，依靠平仄格律来产生朗诵的节奏。初唐至宋，词牌接过演唱歌词的功能，但是后来词牌附着的乐曲也散佚，也成为了吟诵体，自然要遵守平仄的规则，不能再胡乱押韵。
然后散曲大兴，戏文产生。相对于阳春白雪的诗词，戏文就更接地气，有戏曲音乐的附着引导，自然没有诗词吟诵体对平仄和押韵的讲究。
就像今天我们的流行歌词，很多人对押韵这个事情越来越随意，这是可以的，但只能说是格式松散的现代诗——戏文和这些东西如出一辙，对押韵的平仄要求更低，在乐曲下唱出来的字是会产生变调的，也许前两个韵字唱成了平声，也许后面的“家”字唱成了仄声。
越是随意的小调对这方面越不讲究，但是在诗的角度来说，绝不允许平仄互押。
所以，这四句不够格称为古诗——不是合格的、有节奏感的吟诵体韵文。
要说它是现代诗、歌词，那倒是无所谓了。
不过韩梅当时只是从记忆中找出这四句来表达自己的情感，当然是可以的，何况她说不定还是带着小调哼出来的呢？
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