明刊本《三才图会》中记述：'此盖始也，今之醉翁诸椅，竹木间为之，制各不同，然皆胡床之遗意也。'
在很多古画中，人物读书累了就会在醉翁椅上半躺半坐，全身放松的惬意休息。像仇英的《桐阴昼静图》、唐寅的《桐阴清梦图》等等名画中，都有这类椅子出现。
从图上我们可以看到，'醉翁椅'实际上就是一种 直背交椅。而拥有众多书画资料记载，这把'醉翁椅'理应比较常见才是，但见多识广的一代玩家王世襄愣是一把都没有碰见。这种躺椅式交椅有明至近代均见于传世，但明式绝少。所以，在苦寻40年之后，他终于在美国加州古典家具博物馆中碰到，立马著文记录。
'这把椅子靠背上端用两根立柱分为三格，嵌装绦环板，开扁海棠式透孔，嵌云石，黑质白章，花纹似仙山雾绕、素纸泼墨。后背上方又有荷叶枕托，细藤编制的靠背，舒适逍遥。椅背上端的横材用挖烟袋锅榫与腿足相连，垂扣处向内挑出二小勾，生动有趣。'
2014年瀚海秋拍，一件明代黄花梨交椅式躺椅以232.6万港元价格拍出。见于公开资料的明代黄花梨交椅式躺椅仅两件。'这把交躺椅选用纹理优雅、细腻坚致的黄花梨木制作。交叉的腿足、扶手及底枨为主体框架，辅以腿间横枨和坐面边框，相交处以铜轴连接，设计合理坚固耐用。椅背上端架设弧形枕靠，以贴合人的后脑；靠背及座面以细密的藤条编织屉面，柔软而富有弹性，特别加长的扶手，适应随意的坐姿。'
舒适、随性、洒脱，是这个直背交椅（躺椅）给我们最直观的感受，家具坐姿的背后代表的也是一个时代的精神。而随着时代的更迭，躺椅不管在形态上还是材质上都有了非常丰富的变化，但它最重要的内核文化——舒适闲静，始终没有改变。
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