日前听了朋友有关西方歌剧的演讲后，席间谈到西方歌剧，一般是先有词，后有谱。但是写词的时候，已经有了歌剧的构思。也就是说在写词的时候，应该是有了准备，知道词写成之后，是要那来唱的。所以词是歌剧的一部份，属於《音乐》。回头再看看中国的词，现在的人往往诗词并称，把词看成是《文学》。不知道欧洲和中国汉文化为什么在这一点上会有这样的区别？和单音节的汉字有关么？
中国的词。一开始是伴曲而唱，所以写词又称作填词、倚声。一般是先有谱，再写词。谱有一定的规则，叫律，词牌。同时，词的发展又是建筑在五言七言诗上的，叫诗余。诗只能吟，不能唱。有些词人特别精通音律，有些词人不特别精通音律，但是诗文写得好（这些人往往以余力写词）。王国维的《人间词话》贬抑了前者。一些名传千古的词，大都来自后者。宋代有名的词人很多，但是精通音律并不多，有名的是柳永，周邦彦和姜夔。
柳永第一个开始大量使用慢词长调，一般不特别精通音律的人只敢写小令，小令的平仄类式五言七言的平仄，诗文写得好的人往往写小令，不写长调。比如苏轼的《念奴娇·大江东去》《大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 。 。谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 》千古名句，可是就多处破韵，而被李清照嘲笑为“句读不葺之诗”。有人开玩笑，将“浪淘尽”改为“浪声沉”，“谈笑间”作“谈笑处”等，方才合律。
周邦彦第一个改写音调。对于词的音乐的开拓，是他在国家管理音乐的大晟府裡時做的，增演慢曲引近。慢曲是比较长的曲调，引近是曲里边介乎慢词跟小令之间的中等长度的一些曲调。而且改写音调，移宫换羽，把不同调的曲子组成为一支曲子，为三犯四犯之曲。把三个调子组在一起称三犯，把四个不同调子组在一起称四犯。不止如此，他还写过一个曲调，叫《六丑》。据说《六丑》曾唱给当时宋朝皇帝徽宗听。对周邦彦新创的这一曲调，皇帝也不懂，问曲调为何叫六丑？左右都不知道。又问周邦彦，周邦彦说：“此曲犯六调，皆声之美者，然绝难歌。
姜夔第一个自创新曲。是南宋最重要的音乐家。他開始自创新曲，如《暗香》《疏影》《长亭怨慢》等都是自度曲，词的唱法就渐渐失传了，导致词在今天只能读。 《白石道人歌曲》因此也成了无比珍贵的音乐古籍。无愧于南宋最负盛名的音乐家身份。他有名的《过垂虹》就说他自作新词。 ------自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
现代的人，反正不会唱古调，欣赏词的时侯，不特别注意音律，更注意意境，气势。字词。从这几方面看，柳永，周邦彦和姜夔，虽然有各有长处，却排不进宋代词人前五名。看来中国的词以前是《音乐》，现在是《文学》了。
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