1994年，关山月畅游黄河壶口并创作《黄河颂》
作品赏析
关氏1994年4月赴黄河壶口瀑布写生之后创作了巨幅国画《黄河颂》。关氏以豪放简逸的用笔，酣畅淋漓地表现了黄河壶口瀑布的磅礴气势；画面采用竖幅构图的布局方式，使其充满了翻腾倾涌的强烈动势。画面远处，一轮红日从东风升起，中华大地生机勃勃。
在关氏的眼中，黄河水奔流到海的雄壮生命力，与“中国龙”升腾的意象有着紧密的关联性。1939年光未然与冼星海合作的《黄河大合唱》在40年代得到广泛传唱，而这组诗词的深沉和浑厚之气，关氏定然是相当熟悉的；甚至可以说，对黄河之伟大的描述，《黄河颂》在新中国的文化知觉中奠定了民族灵魂象征的基调，以至于关氏在面对这个母题的创作时，必然向着力量澎湃的审美意象而去。
而这幅墨笔的《黄河颂》，与关山月美术馆收藏的《壶口观瀑》（1994年）、北京政协大楼收藏的《黄河魂》（1995年）、关山月家属收藏的《黄河颂》（1997年）属同时期完成的，且风格手法统一，但在《黄河魂》、《壶口观瀑》、《黄河颂》的色彩运用上有所不同，关氏以厚重的石青色晕染瀑布口处的石岩，与勾勒轮廓的墨笔形成一种坚硬的质感；而以浅淡的黄颜料、甚至金粉渲染水色，以淡墨写出水势和雾气，疏散而灵动的用笔透出水的勃勃律动。
在此幅《黄河颂》画面中可以看到，关氏画水并不完全依赖于勾线摹其形态，而是以淡墨晕染出水的体量和块面。与宋代马远《水图》之《黄河逆流》所拥有的装饰味不同的是，关氏笔下的水飞溅弥漫，其不确定性的形态更接近写生的现场视觉体验。而关氏对同一题材反复创作，尝试阐释新的技法、水墨关系，其风格多变正是关氏艺术的魅力。
（卢婉仪、魏祥奇/文）
关山月 《黄河颂》 223.5cm x 143.5cm 1994年
关山月 《壶口观瀑》 143cm x 365cm 1994年 关山月美术馆藏
关山月 《黄河魂》 尺寸不详 1995年 北京政协大楼藏
关山月 《黄河颂》 223.5cm x 143.5cm 1997年 关山月家属藏
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