不知诗友们有没有这样一种感觉，
那些带有“半”字的诗，
意境总是格外的美。
白居易写傍晚时的江水，
用“半江瑟瑟半江红”，
两个“半”字将斜阳照射下的独特风光
描绘得画面感十足。
杜甫写抽象的管弦声，
用“半入江风半入云”，
两个“半”字化无形为有形，
极大地增强了全诗的美感。
清代的黎简写秋天的村庄，
用“秋村黄叶满，一半入斜阳”，
诗人把金黄色的斜阳引入画面，
并且只涂了一半的秋树，
这样就出现了明暗相间、
层次分明的妙境，真是美妙绝伦。
以上所涉及到的诗，
只有一句含“半”字，
那么有没有一首诗句句都有“半”字呢？
明代文学家梅鼎祚写过一首
《空蒙迷离烟雨春景图》（又名《题画》），诗曰：
半水半烟著柳，
半风半雨催花。
半没半浮渔艇，
半藏半见人家。
全诗24字，八个“半”字，
将那种朦胧隐约之美写到极致。
其实，自然与人事是相通的，
自然之道，同时也是处世之道。
早在宋代，邵雍就已经悟出了“半”的道理。
他在《安乐窝中吟》一诗中写道：
“美酒饮教微醉后，好花看到半开时。”
酒虽美，却易伤身，所以饮酒要讲究“微醉”，
微醉是一种佳境，也是一门艺术，
正所谓“淡酒、小杯、久坐细谈，非惟娱客，亦可养生”，
如果至酩酊大醉，则成恶境矣。
而赏花更是一门学问。
什么时候的花最美？邵雍认为是“半开时”。
花开一半，其色、香、韵、姿都恰到好处，
不至于艳俗，不至于浓腻，
若全开则几近凋谢，美便不再纯粹。
到了清代，文人李密庵对“半”字的理解更加深入，
便作一首《半半歌》：
李密庵诗里的“半”字，
完全就是一种处世哲学了。
如林语堂所言，
绝大多数的中国人天生就是
“一半道家主义者和一半儒家主义者”，
将这两种相反的势力调合起来，
便成为中庸的哲学，
也是一种“半半哲学”。
不但儒家、道家讲究“半”，
就连释家也离不开一个“半”字。
恒愚法师写有一首《半点禅》诗歌：
“人生哪能多如意，万事但求半称心”，
这样的人生应该才是最逍遥自在的。
“半”字入景，诗便渐至佳境；
“半”字入人生，生活就不会“山穷水尽”，
反而处处是“柳暗花明”。
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