此件国展楷书作品融汇诸体，是一种有益的尝试

直击国展

点评人：王登科 张志庆

阚宗严 江苏 楷书节录王澍《虚舟题跋》中堂

规格 180cm×96cm

（全国第五届正体书法展入展作品）

王登科（中国书协楷书委员会委员）：这件作品以颜书筑基，又参以《石门铭》的体势，庄严示范而又不失飞扬飘逸，是很难得的一件佳作。

楷书是字体演进中最后一种体式，是去繁就简的产物，也是书法传统不断世俗化的结果。作为以功用为要务的楷书，其所表达更多的是“人伦准的”的伦理之美，秩序乃至温柔敦厚的气质是它最高的理想，而审美也必须是在它的规范中。因此，直到今天，楷书的创作总会受到这些因素的影响。而这件作品，虽是楷法，但却已融汇诸体。尤其以隶书、北碑之用笔，凝重厚实、铺排有度，发扬创意，别有用心。

然而，作品中略显不足的是，时有行书笔势入楷法，仓促而急迫，影响了从容与安详。此外，作品结字鼓努为力，心思绷得太紧，少了些天然与自在，这是稍觉遗憾的地方。

张志庆（中国书协楷书委员会委员）：楷书的创作，就其本体来讲，重点在用笔和结字两个方面。此作以颜体楷书为底，融魏碑、隶书、行书意味，总体协调统一，是一种有益的尝试。

其用笔以藏锋为主，兼以露锋，提按涩行，得圆厚、劲健之味，较好地将魏碑、隶书笔画化用，消解了颜体司空见惯的笔画形态，显得不俗；在结字上，融颜体之宽博，魏碑之奇变，使通篇敦实而生动。惟嫌落款扭动过甚，章法布白过满，破坏了正文的庄重和宏阔，显得浅薄。小字补救之语，啰嗦拗口，露出文学修养不高之病。