《列夫·朗道：娜塔莎》打着实拍的噱头获得柏林电影节银熊奖，中外装逼犯齐声喝彩：
1950年代，娜塔莎在苏联一家秘密的研究所经营食堂，这里汇集了研究所的员工、科学家和外国访客。娜塔莎白天在食堂干活，晚上和年轻同事奥利亚一起喝酒，倾诉对浪漫的渴求和对未来的幻想。
一次聚会，娜塔莎与来访的法国科学家卢克·比格变得亲密起来。第二天，当克格勃的弗拉基米尔·阿奇波将军对她进行讯问，她的生活发生了戏剧性的转变。
影片力求以真实的质感表现苏联时期的乏味、恐怖，重口味的肉搏、酒瓶插入身体引起很大的争议……编导尽了自己最大的努力，才华不够肉来凑，很黄很暴力——用特吕弗的话来说：蹩脚电影之所以充斥暴力、色情，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感。与口味奇重的《棺材200》（2007）相比，《列夫·朗道：娜塔莎》只算小清新，何以前者震撼人心，后人呆滞、琐碎、令人作呕？俄罗斯影史，很少有哪个电影口味重到《棺材200》这种程度，艺术品质又如此之高：影片根据真实事件改编，邪典大师巴拉巴诺夫对恶魔警察（体制象征）用了洪荒之力。同样是插酒瓶，恶警没有性能力，通过性虐、观淫来发泄，象征残暴、变态的体制丧失生命活力，苟延残喘：利用职务之便，明目张胆地绑架少女，沿途展示强大的工业体系，堪与美帝争霸的国防、科技、工业并未给民众带来安全和幸福：棺材里装的不仅是入侵阿富汗的炮灰，也是女孩绝境中的精神寄托，以及导演对体制的千重诅咒：噩梦在女孩听到恶警朗读爱人（尸体在她身边）的来信时达到高潮，条子靠不住，军队更靠不住啊，妹妹！黄金一代过后，俄罗斯电影青黄不接，最擅长的战争片江河日下，《棺材200》一类的片子更是后继无人。同样是表现1950年代，看看阿列克谢·日尔曼的《赫鲁斯塔廖夫，开车！》（1998）是何水平：寒枝静雀、黑夜白雪中涌动的特务、阴狠的斯大林雕像、坐在雪堆上给火辣菊花降温，暴力就象自动伞在车祸、偷情现场猛然张开一样突如其来；高大威武、趾高气扬的将军级犹太医生瞬间沦为被凌虐、强暴的阶下囚，转眼又成最高当局的座上宾，诊治缠绵病榻垂死挣扎的斯大林：撼动半个地球的巨人，成了一堆令人作呕的腐肉。每一个镜头都是那么粗砺、强烈，充分契合诡异、疯狂的时代，才华横溢的阿列克谢·日尔曼，与俄罗斯诗电影形成双峰对峙的暴力美学。蜜罐里长大的新新人类，再也体验不到父辈、祖辈经历的苦难，只有装深沉、装痛苦、装艺术……电影艺术经过一百多年的发展，业已进入瓶颈，类型、题材、风格、手法……几乎被前辈大师一网打尽，想要突破唯有剑走偏锋，有时候难免会去搞一些华而不实的噱头博得无聊看客的喝彩。以前觉得书评人不靠谱，猫了个咪，影评人根本就没谱，《列夫·朗道：娜塔莎》摄影、剪辑、台词、剧情一塌糊涂，怎么吹得出口！
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