尚黑之风一直是我国民族的一种色彩心理，在我们的印象中，古代帝王的龙袍都是红黄色调，然而秦始皇开始，却以黑色作为龙袍的颜色，从此，秦朝就以黑色为正色，服饰等都以黑色为主。
日本设计大师山本耀司说过：黑色是颜色的尽头
宋代瓷器中，黑釉瓷应首推建盏。建盏在日本被奉为国宝级别的茶碗就占到四件。他们喜欢这种玄秘的星空般变化，追求夜空和夜晚的深邃、空无之感。
一、建盏黑釉的起源
银兔毫木叶盏[编号 : 53106]
原始青瓷的出现意味着中国瓷器的发展从陶真正迈向了瓷，而同一时期，黑釉瓷的出现，几乎是与原始青瓷齐头并进。
然而，回眸历史长河，黑釉并非主流的瓷器色彩，元明清以后历代官窑器都是彩色或淡雅或华贵的，而黑釉瓷是在唐代开始盛行，到了宋代达到高峰。
初见建盏，便被他深深吸引。那黑，仿佛是魂，深深揉在了陶瓷里。那黑里，透出了青，透出了蓝，这样的着色，大气，凛然，端静，简古。却又透着十二分的霸气。
黑底银斑束口尊杯(小)[编号 : 56560]
建盏的黑，不是一片傻黑，而是犹如夜空或深潭一样沉静的黑;黑釉中呈现的各种神秘斑纹，更是使人感到这不是人的力量所能达到的，而是“窑神”的杰作。
由于建盏都用正烧，故口沿釉层较薄，而器内底聚釉较厚;外壁往往施半釉，以避免在烧窑中底部产生粘窑。釉在高温中易于流动，故有垂釉现象，俗称“釉泪”、“釉滴珠”。
与那些过于精致谨慎的器具相比，建盏更带有一种粗率自然的亲切感，更能触发人们的无穷遐想。沉稳中多了几分灵动之美，这是建盏的特点之一。建窑黑瓷玻化的程度较高，釉面光亮但不刺眼，给人以宁静庄重之感。
宋代是一个理学文化主导的时代，这种时代精神体现的是一种平静柔和的心绪意境。建窑的黑釉瓷器所散发出的端庄而略带神秘的美感，正迎合了宋代的审美意识。
白是万物之本，黑又是一切颜色之总和，都是一种极致的美感。恰如建盏的雅，德化白瓷的俗，都离不开福建山水蕴含的自身文化滋养，不刻意追求个性美学，也未落下经济发展。
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