2010年，西安警方在侦办武惠妃石椁案时，在盗墓贼的移动硬盘里，发现了大量精美的壁画。就连见多识广的考古专家们也是大吃一惊，他们从没有见过这样的壁画。

询问壁画的来历，盗墓贼便把他们带到了长安区郭新庄村南，唐杜陵东南两公里的少陵原上。
该墓毗邻的都是唐代的王侯将相墓，墓葬西侧是著名的唐韦氏家族墓、郭子仪家族墓及长孙无忌家族墓，南侧是唐武惠妃敬陵，东侧是唐代宰相杜如晦的家族墓葬，众多的唐代名人墓葬汇集在这里。

盗贼指出了他们所挖的四个盗洞，盗洞分布在一条40米长的直线上，分别打在大墓的甬道和墓室里。这是谁的墓，墓里那些精美的壁画还在吗？考古人员在疑惑中展开了发掘。

甬道刚一打开，在地下挖掘的人员就传来了好消息，甬道口有壁画的痕迹。专家们下去一看，果然发现了青砖砌成的甬道，不远处就是一个圆顶的墓门，在甬道口有模糊的画迹。大墓的方位完全找对，这让人又对此墓充满了期待。

因为从盗洞口落下来很多泥土，考古人员在清理泥土时，还发现了泥土掩盖的壁龛。很幸运的是，由于盗贼的疏忽，壁龛里的陶俑完好地保留了下来。

根据出土的墓志得知，墓葬主人是唐代著名画家韩滉的父母韩休与柳氏的合葬墓。韩休曾是唐玄宗李隆基最器重的宰相，其子韩滉所画的《五牛图》，为十大传世名画之一。


墓葬深约11米，坐北向 南，墓道至墓室总长约40米，是一座由长斜坡墓道、5个天井、甬道和墓室组成的唐代高等级墓葬。虽然遭到严重盗扰，但墓葬形制基本保存完整。在墓葬出土了鸡、鸭、牛、马、骆驼等陶质文物140余件。


在进一步的发掘中，除了4个盗洞的精确度让人吃惊外，更让考古人员震撼的是墓室内绘满了彩色的壁画。

墓室东壁上的乐舞图是近10年来，陕西省发现的最完整的乐舞图。图中男性胡人乐队和女性唐人乐队就像在一人指导下斗舞一般，在春日的闲暇时光里正在为墓主人表演；西壁是6幅条屏式的树下高士图，其中两幅被盗。

南北两端是巨大而华丽的朱雀和玄武图，很遗憾的是，盗贼为了寻找藏在墓内的宝物，玄武图已遭破坏。

墓室内北壁东部的山水画，经专家组研究后发现，是目前考古发现唐代最早的独屏山水画。在山水绘画史上，南北朝时期以写意为主，景小人大；唐代开始写实，景与人的比例逐渐协调起来；宋代以后，完全写实，但是缺少实物资料。而该山水画的发现不仅填补了壁画发展史上的缺憾，还将中国山水画的成熟期从宋代提前至唐代。

这些壁画是何人所画？韩滉既为韩休的儿子，又是唐代著名画家，是否参与过壁画的创作呢？对此，专家们以为，这种可能性并不大。虽说韩休去世时韩滉已长大成人，但韩氏家族为名门望族，不会缺少能文善画的人才。

那么，韩休又是怎样的一个人呢？韩休是唐开元年间的宰相，他是个魏征式的人物，刚正不阿、不求名利。这种性格也得罪了唐玄宗身边善于钻营的小人。因此， 当有一天唐玄宗看着铜镜中自己日渐消瘦的脸庞，闷闷不乐时，有人别有用心地问：“韩休为相，陛下殊瘦，何不逐之？”

没想到，唐玄宗却说：吾貌虽瘦，天下必肥，吾用韩休，为社稷耳，非为身也。

这事发生在开元初年，唐玄宗即位之初，为了巩固政权，他谨小慎微，还能够听得进韩休的建议，并且心甘情愿地“瘦自己”而“肥天下”。
然而，好景不长，到了开元末年，唐玄宗在政权逐步稳固之后，便开始追逐享乐，逐渐疏远韩休，并最终罢免了他的相位。

墓中的几个盗洞高悬在头顶，大墓已遭破坏，已不具备原地保存壁画的条件。考古人员首先对壁画进行了清理和修复。接下来，又分别进行了临模和高清扫描。其中的高清扫描技术完全可以还原墓内的壁画。

在一切准备工作成熟后，专家们这才开始揭取壁画。为了不伤害壁画，人们对大型壁画采取了整体搬迁的办法，连画后的砖墙一并搬走。而小幅的壁画，则采用传统的揭取法。

传统的揭取方法是，先在壁画上刷一层桃胶，接着贴纱布，再贴宣纸。然后快速烘干画的表面，不等桃胶完全干透就要揭下墙皮。这既是个技术活，用铲刀揭墙皮也极耗费人的气力。揭下来的壁画，要夹在特制的夹板上，然后固定画两面的夹板，从狭窄的甬道内用人工抬到墓外。

人们没有想到，整体搬迁三幅巨型的乐舞壁画、山水壁画和朱雀壁画，竟成了多部门合作的一项巨大工程，仅准备工作就耗时将近一年。人们先是拆除了墓顶，用新型材料对画面的墙体进行加固。为了保护画面层，先采用一种新型胶粘贴纱布，在纱布层上又覆了塑料膜，最后打上了浸透了石膏的麻布，再用木龙骨加以支撑，以确保搬迁过程中万无一失。其中的艰辛一言难尽，最终三个巨幅壁画成功吊装运走。

最后，人们也弄清了盗贼存放壁画图片的原因，他们并不是因为喜爱壁画而保存，而是为了便于联系买家。