六国时代，言语异声，文字异形。秦统一后，丞相李斯对改革和统一文字，做出了卓越的贡献。原来的大篆经过他的整理，字形更趋于狭长整齐，即所谓秦篆，又名小篆，如泰山、绎山、琅琊台等七处刻石，便是李斯所书小篆的代表作。
秦篆《峄山碑》
另有政府诏版、瓦当秦权等，字形向横方发展，这种横方趋势，即是以后汉隶的萌芽。
汉隶由秦时简易的篆书发展而来，是对秦篆承认、利用并加以改造的结果。汉帝国统治时代较长．隶书流行既久且广，形体繁复，瑰丽多姿。
汉石门颂
其主要特点是，字形向左右发展，坚挺方折，恣肆秀逸。笔画起落，轻重分明，富有变化，从发现的大批汉简和出土陶器上的朱砂题字，可清晰看到汉人的真迹，如《史晨》《孔宙》《张迁》《衡方》《华山》《石门》等碑，体态虽异，时风则同。
汉张迁表颂
总之，汉代隶书，风格端庄，气韵秀逸，是晋以前社会上广泛应用的书体，是当时书法艺术成就最高的代表。隶书有明显的时代烙印。
汉曹全碑
汉代立为一尊的儒家思想，肃穆森严的社会风气，使隶书形成了古拙深厚的艺术风格和拘谨呆板的造形结构。
清代梁巘在《评书帖》中说：“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态。”对中国书法艺术的时代风貌及其继承和发展关系作了高度的归纳和概括。
魏黄初残碑
当然，在对书家书法作品的评论中，向来很少从韵、法、意、态等某一方面去评论。因为这四者对一个书家来说，是互相联系、关系密切而又不可分割的；而梁巘从时代风格、作者社会生活、情趣等方面，以韵、法、意、态四个方面进行归纳和概括，当然亦无不可。
魏姚伯多碑
刘熙载说：“书虽学于古人，实取诸性而自足者也。”“笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。”《艺概·书概》一切艺术创作，无不在一定程度上显示着时代特色和作者的个性，书法艺术尤其如此。
刘熙载-《书概评注》
草楷均从汉隶演进而来，至魏晋趋于成熟。此时书家以被誉为书圣的二王父子著称。
王羲之 章草《寒切帖》纸本
晋以后的历代书家，无不宗法当代而上追二王，其影响、至今犹然。这一时期书法作品的特点是，其用笔方法因楷书的成熟而更加明白确定。
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