回顾建国前京剧在青岛的概况( 一）

 回顾建国前京剧在青岛的概况

王筠蘅

我九岁拜刘德舜大老板为师学艺，距今已近80个春秋了。师父是山东胶济线一带赫赫有名的戏班班主，他本人虽不会唱京剧，但是河北梆子唱做俱佳的好演员，刘大老板演《五雷阵》的孙膑、《香罗带》的唐通都很出名的。师父当班主很有经验，只要他认准了的演员邀来演戏，他预估能卖几成座就有几成座的把握。

王筠蘅（筱筠蘅）早年演出节目单

1946年-1949年，师父在青岛东镇光陆大戏院当老板。因为他认字不多，我虽只有小学四年的学历，在当时当地却是秀才。不论是师父或老先生们，只要动笔，不论抄剧本、写家信、全由我代劳。他们排戏也叫我打提纲、派人名、写单词，如当年陈宝恒先生排四十本《金鞭记》、刘奎童先生排六本《孟丽君》和《杨文广招亲》、《狄青大闹万花楼》、《岳飞枪挑小梁王》、《刘墉铡叶阁老》等，都由我协助排演。

王筠蘅早年剧照

我十四、五岁就能挂提纲排戏，随着排戏，我也就把这些戏装进我的肚子里了。我的记忆力好，不论是联弹还是唱段我都吸收，还给别人辅导，老先生喜欢我，让我先学一步替老先生分忧，所以我学的多，学得扎实。

1948年在永安大戏院，我排《呼延庆打擂》时指挥许多大牌演员，如陈富瑞、黄宝岩、杨寿山、刘世鹏、周金铭等。我特提出陈先生演呼延庆，他又胖又矮，穿红兜兜扎小辫子，脸上勾一笔虎一上场就红了。每晚陈二叔（富瑞先生）从东镇把我借来排戏，我的报酬是两碗鸡丝馄饨， 两块烧饼和五角大头洋。

当年排戏是挂提纲说戏，我对一般演员教台词讲调度，对老艺人要尊敬，只讲轮廓、盖口、大意，或什么板式、什么辙口，唱词由老先生自己编。我还随南方红净路凌云先生排导过六本《十粒金丹》、帮天津名老生王守章排过四本《地藏王》、还有著名武生崔盛斌六本《大侠就是你》，以及陈宝恒先生的四十本《狸猫换太子》等等。

我本来是学武生的，已上台演过《摩天岭》、《四杰村》、《白水滩》等小戏，不料一壶开水烫了腿休功半年后，改了老生。我在青岛演遍六个剧院，当年可算“小老艺人”了。

青岛当年有四大剧院，它们是以周麟昆为班主的永安大戏院、以刘湘臣，曹溪明，杨寿山为首的中和大戏院（后改华乐剧院），属共和班、以刘德舜为老板的光陆大戏院（东镇）和以鲍吉祥为经理的天成戏院。有时北京来了角儿还在中山路福禄寿（红星剧院）和 广西路中正礼堂演出，可见青岛人是热衷京剧的。

青岛永安戏院是正宗京剧殿堂，这里观众的层次高、品味好，是岛城第一家。

永安戏院的管事先生是陈富瑞，还有梨园公会会长人称董二爷的董继贤（著名琴师）， 基本演员近百人，力量很强。永安常接外角儿，四大名旦以及王椿柏、毛剑秋、高雪樵、李宗义、裘盛戎、王吟秋、杨宝森、奚啸伯、言慧珠剧团等都来唱过。在没有接到角儿的时候，本团演员通力合作演连台本戏，永安的演员阵容强、 舞台布景新，服装都按新编戏求真。如《封神榜》第一场纣王的金殿有五层龙柱，每层都有高低台阶站朝臣二十名、站殿军二十名、太监宫女二十名、以及东伯侯姜焕楚、西伯侯姬昌、南伯侯鄂崇禹、北伯侯崇黑虎和比干、梅伯、杨任、费仲、尤浑等，一台人近100位之多。台下观众从没见过这大阵势，掌声久久不息。当纣王（陈富瑞饰）传旨摆驾女娲宫时，一个“四击头”，只见电光一闪，满台布景不见了，瞬间换成女娲宫大殿：神帐后站着女娲娘娘，两边莲花幡下站着二十名女道徒。女娲由毛剑秋扮演，唱小唢呐“导板、回龙”，观众的掌声、彩声淹没了演员的歌声，可见当时的火爆场面。

我记得《封神榜》演了一个月天天满堂，王椿柏演姜子牙，他合同到期走后由周麟昆上台演姜子牙。写到这儿我还想起一个哏：戏中演费仲的演员是老艺人段宝义，他和演尤浑的王泉奎(不是北京王泉奎，是名旦王素芳之) , 那天二人上场念对儿：站在朝廊下，俱是忠义臣。 各自报名时两人对视一下都喷了, 大家一愣，原来段宝义只有一只右眼，王泉奎只有一只左眼，排戏时大家没留意，到台上才发现两人合起来才两只眼。

王筠蘅在即墨文艺剧院演出广告

那时候一般演员很苦, 晚上演戏只能挣四斤玉米饼子钱, 当时粮食一天一个价,我记得师父每天总让我到粮市问行情, 原来是每天按新行情给大家发工钱。演员们为谋生白天另打一份工, 有位姓卢的武戏演员,经常带一些刀枪把子到街上卖艺。 还有的卖野药、 摆棋式、挑水、卖水，干什么的都有。