1、忌自造字（词）
作者或为了平仄的需要或语句的优美自造除了他自己谁都不懂的字（词）。中国的文字、语言都有约定俗成的表达方式，不可胡乱拼造。
2、忌生僻字：
过于生僻的字应尽量避免，否则会影响整首作品的颂读、欣赏效果。
3、忌时间错乱
尤其在山水田园作品中，分明写夏天，却出现冬天的景物。或时在春天而作品的题目是《秋雨》，这会给读者一种莫名其妙的感觉。有些作品譬如离国庆节还有十天半月就写得某一庆祝场面活灵活现，读者只有一个字的评价：假。
4、忌次序颠倒
花开花落是一种自然规律，把桃花与菊花弄到一起开，或先赏梅后看菊，用现代科学也许能做到，但毕竟不是自然规律。
5、忌拆换成语
多数是为了平仄问题，作者将成语调整，如老当益壮改益当老壮，缘木求鱼改求鱼缘木等等。
6、忌冷僻典故
为追求高雅深奥，使用绝大多数读者都不懂的典故，让人望典兴叹，就算再好的作品也使读者兴味索然了。用典重在化典，要化无痕，化自然。
7、忌闭门造车
一首好的作品必定来源于生活，特别是山水田园作品，必须身临其境，勤观察、细琢磨、多推敲。即景作品可以先记下来，再修整，诗不厌改。
8、忌为写而写
一个优秀的作者是应该具有责任心的，对国家、对社会、对人民、对朋友、对家人，从爱心和责任心出发，无论是褒奖、颂扬、批评、评论都应如此。否则，为写而写，不会产生好作品的。有些作者，天天有作品，甚至一天多首，多而欠精，本来一首题材、构思都很好的作品，因为未加推敲、斟酌就匆匆发表了，必显毛糙。那些流传千古的先贤作品是因为精而好，绝非多。
9、忌自以为是
一个好的诗人首先应虚心，听得进方方面面的批评与建议，而不是固步自封，老虎屁摸不得。准备发表或出版的作品应该仔细检查、推敲，最好听听诗友吟长的看法。
10、忌不要格律，不讲语法
写诗词要遵循一定的格式与规律，即格律，要按照一定的语言法则，即语法。有些作品，题目是七绝或七律，但又完全不按格律写，说是格律约束了情感的发挥，既如此，就应该写打油诗或自度诗，好的打油诗也是很有味道的。历史上，张打油的很多作品就非常了不起，特有生命力。现代诗长于情感的发挥，也可以写。诗词曲所要求的语法比对一般文章要复杂些，应该熟悉其中规律。诗词曲作品是作者在熟练掌握格律和语法的基础上对思想、情感的文字表达，绝非字与词组的拼凑。
不宜
不宜同题。除非特别感兴趣，否则最好别碰。想想，写诗不就图个自由自在么，有那么多限制还写个屁，不如自个玩去。
尽可能少写组诗。开始是一两首，然后。。。难免凑数，难免掺水，诗中多有不实，都是写诗之大忌。
不宜太长。多长才算长？没个定数。但以国内诗人的功力，还是以短诗为主，二三十行之内，把它调理好，像个短跑运动员。
不宜太快。好诗要求主体沉实，想象力丰盈。主体沉实就必须沉潜下来，如同一杯浑水沉淀成清水。慢下来，把更多时间留给思考和阅读。一首诗写好了放一放，说不定过几天你自己都感觉它索然无味了。
不宜太功利。大家都是凡夫俗子，想出名想有点小收入都很正常，但不要太在乎，有是鼓励没有也无所谓。日日夜夜能与诗歌大美女耳鬓厮磨，想想，你小子多幸运呀。既然爱她，就纯粹一点，就洒脱一点，就像你第一次牵她胖嘟嘟的小手。
不宜太过。把工作做好，把家庭经营好，但有余暇，读读写写。绿蚁新醅酒，红泥小火炉，且行且珍惜。谁说的，太像诗人就不像诗人了。
不宜太满。一首诗容量就那么大，不求面面俱到。有那么一点美好就足够了，只要她足够美好。
不宜偏激。因为热爱，因为有拳拳之心，诗人往往看不惯现实，尤其是当下这个社会。我们可以反讽，可以愤怒，但最终还是要回到爱的轨道上，用太阳一样的爱温暖那些麻木冷漠的灵魂。而与偏激相反的，对于那些昧着良心的时代吹鼓手，对于只顾惜自己，只执着于个体生命的探索，痴迷于风花雪月，情色琐碎的假诗人，用诗歌来修行的假居士，我们则要狠狠地偏激下去。
不宜装逼。记叙文是走，散文是跑，诗歌就是飞。诗人最苦恼就是飞不起来，也就是形而上不够。不够肿么办，有人就开始装，弄点生词，强行扭断，或者插个莫名其妙的的句子。陌生似乎陌生了，但终究是义肢，是假翅，终究是飞不起来的。
最后一点，不宜自恋。总说我们是诗国，但那是古体诗。说到现代诗，必须向西诗学习，要多读，反反复复读。当你读了几年米沃什、温茨洛瓦、辛波斯卡、卡佛等等之后，回过头再看看我们写的，是不是有点寡淡呀。何况，阅读本身也是一次愉快的精神之旅。
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