书法界会有人超越“二王”么？从整个的书法水平和对于后世的影响力来看，是没有人能够超越的。
但具体到某一个具体方面的细节，后世超越“二王”的大有人在，比如在古雅散淡方面虞世南堪为魁首，在俊秀险绝方面，欧阳询则当仁不让，在宽厚宏博的角度上，则无人能够出颜真卿之右。
而在体势骏迈方面，则米芾当属第一。
米芾的字可以说中国历代书法作品当中最具感染力的一种书体，他书法的感染力就在于用笔的多变，也就是我们常说的“八面出锋”，他书法体式的骏迈则说的是他的字的“风樯阵马”。
并且米芾传世的书法多为精品，这也与他“强迫症”的性格特点有关，米芾写字每一件作品都渴望传世，所以往往书写数遍，直到满意之后才收笔。他曾说：
“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”
从这段话当中，就能够看出他书写的严谨程度，米芾对于书法有着极为苛刻的要求，所以其传世的作品，都是值得后人学习的经典。
米芾的一生可以说是衣食无忧，凭借他与皇家的至亲关系，他一生优渥，同时在艺术领域又能够包揽内府所藏历代经典法帖，极大丰富了自己的眼界。
我们知道，在后世学习“二王”的人群当中，有一个最为基本的弊端，那就是无法将“二王”的单独放大来写，并不是说“二王”写不好大字，而是在其传世的作品当中，全是小字书写的用笔。
因为魏晋时期尚“小”，而不尚“大”，“大”就不是“二王”了，但对于后世的书家而言，将书法字形写大，乃是一种必要的书写方法，而在“二王”的基础之上，将书法字形写大，并且同时还能够不失古雅之意境的，书法史上也不过颜真卿、米芾、黄庭坚、董其昌等寥寥数人而已。
在今天的台北故宫博物院当中，有一件米芾罕见的大字作品，这件作品虽然是一件临本，但其临摹的水平不亚于其原作。
此作就是米芾的神级行书作品《鹡鸰颂》。
这件作品充分体现了米芾书法的超逸和骏迈以及其沉着痛快的体式，用笔洒脱而超拔，章法浑然天成，让人欣赏起来直呼过瘾。
对于书法学习者而言，这样的作品也是极为难得的一种存在，起笔注重俯仰向背和超迈豪放的状态，线条的中断则发力沉稳而坚实，同时点画的丰富性也极高。
米芾说自己的字是“刷字”其实就是指的用笔的这种多变。而这种特点在他的这件《鹡鸰颂》当中则体现得淋漓尽致。
而今，我们将藏于台北故宫当中的这件米芾《鹡鸰颂》的原作进行了超高清的1:1复刻，极度清晰地复原出跟原作毫无差别的一个状态，每个字都与真迹毫无二致。
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