介绍：
录文：男儿何不带吴勾，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
说明：附萧平鉴定证书、林散之之子林筱之鉴定证书。
林散之草书“男儿何不带吴钩”有数幅传世。此幅模披创作于1976年，正是林老草书艺术所处的鼎盛时期。所录诗作者李贺为唐代著名诗人，其诗想象丰富、立意新奇、构思精巧，用辞瑰丽，诗多含忧国忧民的情怀与生不逢时的感慨。李贺《南园》诗共十三首，是作者乡居时的即兴之作。这首“男儿何不带吴钩”是第五首。表现李贺愿弃文就武，为国效力的抱负。与其一贯抑郁伤感的诗作不同，此诗辞意明快，情怀激越，代表了李贺诗的另一种风格。“吴钩”，泛指宝刀。“五十州”，指当时被军阀割据的州郡。“凌烟阁”，是唐太宗为表彰功臣所建的殿阁。“若个”即“哪个”。
林散之将此诗抄录赠人，既鼓励友人为国为民建功立业，也表现了自己积极用世的思想。这与他五十年代出任过江苏江浦县副县长，从事过政务有关。这幅草书用墨酣畅，笔势纵健，结字揖让有致，虽是应酬之作，但自然真率，功力尽现。堪为此期林老草书的代表作品之一。
此“草书镜片双挖”，为林散之先生七十六周岁时所作。各书自作七言绝句一首，末款为“钜其老弟，属题二首”，当是应酬友人之作，书家称“老弟”，应是“晚辈”或“学生”之谓。诗中提及“拙政园”，为苏州名园之一。“何山”位于苏州寒山寺西枫桥镇南约三华里处，登此山而望西南之狮子山，狮子逼真而景尤佳。此两首诗忆写诗人兼书家与
二十世纪七十年代，林散之虽年已古稀，但为其书艺的鼎盛时期，这幅作于1974年的草书镜片双挖，结构巧妙，施墨和润，用笔多变，气势和畅，具有很高的艺术鉴赏价值，以及研究诗人兼书家的林老的思想情感与性格的珍贵史料价值。
《乐山纪游》赏析
录文：万水千山只等闲。
说明：附萧平鉴定证书、林散之之子林筱之鉴定证书。
高明的画家大都能在有限的空间里，营造无垠的意境。看了林散之的《万水千山》，就更回相信着一点。画题虽然很大，但是只取少许，以代全局便可。我们经常引用的成语“一叶知秋”的道理，也正在这里。画中的笔触，看似漫不经心，其实正是深厚功底的自然体现。那一只只帆船，何等的简要，但是又是何等的生动，谁会怀疑“真伪”？画家所题的“舟去人远”四字，更是可以深化主题，给画面赋予了全新的含义。画家是借山水来寄托对远行人的眷念和情感：此刻虽然扁舟在目，顷刻间就会消失，那么明日、后日就会天涯走远。这样一来“万水千山”的所指，就是不言而喻的了。寄情于山水间，会增添画面的厚度，并使之立体化，如果说其做到情景相融，那也就完全在于情理之中了。
说明：附萧平鉴定证书、林散之之子林筱之鉴定证书。
1966年林散之的夫人去世后，他悲恸万分，顿时双耳失聪，几乎“一个人无法生活”，乃随女儿迁居到扬州暂住，开始了七年的流浪生涯。文革的到来，将林散之藏于乌江和南京的大量书籍、字画抄毁，对林散之又是一个更大的打击，此时的林散之天天吟诗作画寄托哀思和对国家的期待，他的心境已经处于人生的最低谷。这件设色的《风正一帆悬》就是在这种背景下创作的。此作虽是小品，却是小品中的精品。画面描绘的江南的小景，构图虽简而意深远，变化皴出的远处群山起伏，表现出画家对笔墨技巧运用熟稔的能力；平静如镜的水面一望无边，与天连接成一体，并将两岸的耸葱树木分而处之，江上点点帆影成为点睛之笔；近景，寥寥数笔就将小桥构勒而成，自然成为接系两岸景物的纽带，显示出林散之深厚书画结合的深厚功底。尤其是“风正一帆悬”的落款，更是点出了画家创作此幅的心境。整幅画面意境深远，繁简结合，笔墨变化丰富，是一件不可多得的小品。
诗塘上为林筱之书法——“川波系兴”，生拙内敛的隶书与湿润秀丽的画面相映成辉，相成益彰。
古人有“鸠呼风雨鹊呼晴”的谚语。此图描绘的正是风雨之前的山间河上景象。近处溪水旖旎，有三两舟人正持杆劳作于河上；两岸峰峦秀起，逶迤盘曲；树木葱茏，景物优美；远处群峰列嶂，腵岩高峻；林壑间白云缭绕，岚气浮动，给人以江南雨前清新妩媚，润泽舒畅之感。近景以树石为主，用湿笔作“点叶”法来体现树叶在空气中的润泽，树干挺拔苍劲而雅致多姿；远景山体的勾画用笔干湿并用，山坳中的人居用简笔勾勒，饶有意趣。笔法古逸，颇见苍秀，笔墨潇洒，敷色清雅。疏秀清润中蕴涵苍茫浑厚的韵味。
诗塘上为林筱之书法，生拙内敛的隶书与湿润秀丽的画面相映成辉，互增情趣。
古人有诗云“动人春色不宜多”，其实秋景也是如此，只要抓住要点，就无须多用笔墨。在这幅《寥廓江天万里霜》里，画家可谓惜墨如金，似乎漫不经心间，就表达出深远的意境。无论是远山，还是近树，都是恰到好处，把特定的空间以实在的手法固定下来。在上端和右下的空白，则是巧妙地点到了题目，把江天万里壮阔雄浑鲜活地表达出来。虽然没有用一滴墨，但是谁也相信天和水的存在，真是“此时无声胜有声”了。那几只帆船，无疑是给画面增添了无穷的活力。盎然的生机，一下子就淋漓尽致地跃然于纸上，而且很容易就能引起观者的共鸣。至于画题中的“霜”字，可以说通篇都在体现，那就是意会中的事情了。尺幅之间就如此体现了画家善于捕捉灵感的能力，足以令人扼腕惊叹。
洞庭湖天下闻名，宋代文学家范仲淹在《岳阳楼记》已经有了形象的描绘，历代文人留下的吟咏不计其数。画家自然也不会放过这样一个充满奇幻色彩的地方，于是在林散之的笔下就有这样的佳作。画家利用横向的视野进行拓宽，从而引发人们的想象力。我们所看到的山峰、船只、建筑等，均没有大的起伏，集中表现在横幅里，就像是一个个音符，有节奏地、欢快地跳跃着，让我们听到和谐、动听的乐音。那么，如此的构思是不是会使我们产生这样的错觉，认为眼前展现的是一条河呢？不然，我们可以从帆船的体积差异来判断彼此间的距离。近者可见舱和人物，细部可观；而远者，则是点到为止，有的仅仅是若隐若现，这样我们就可知道其间相距是何等的遥远。纵尚如此，横是可想而知，那么洞庭湖的辽阔就不必再说了。画家所题的“西山不可到，一望水迢迢”，就完全可以理解了。林散之利用他的文学艺术素养，为我们留下了这样书画合壁的佳作，实在是我们的福分。
此图是林散之为其孙女所作的用心之笔。整幅画太湖胜景，但是不落前人窠臼。没有着意表现太湖之水，而是取其一角，以水边山色烘托山边水景。画面构图极简而用意极深。近景山坡清幽，坡脚不施多余的皴法。树法纯用书法的笔法，线条简单而变化万千。点叶丰富而自然，分布层次分明，仿佛有风中摇曳之姿。湖畔林下有村居若干，环境幽雅，景物迷人，逸趣横生。远景群山清秀，峰峦攒聚中有岚气相绕。两岸包夹之下，万顷烟波不经刻意点染而已经自然的富有生意和气势。
名称：林散之
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