齐白石画虾技法

齐白石乃画虾名家，下面是几位名家对白石大师画虾的评价。

白石翁画虾，乃河虾与对虾二者惬意的“合象”。——李苦禅

虾的精神状态，虾的有弹力的透明体，虾在水中浮游的动势。把艺术造型的“形”“质”“动”三个要素完满的表现出来，这样丰富的内容，齐白石先生用的是及简练的笔墨，不能多一笔，也不能少一笔，一笔一笔可以数得出来。——叶浅予

王庆堂先生画画四十年了，书画作品已渐入佳境，今天我借花献佛，以王先生画水墨虾过程实景拍摄，作图水平有限，请大家多多包函。

下面我们以白石大师画虾技法，来说明一下水墨虾的画法，附图，有兴趣的朋友一起来画吧。

一、画虾要从头胸入手。用一只羊毫粗头有尖的提笔，笔尖沾淡墨，用另一支占有清水的毛笔在提笔跟部告一下，然后用中锋横斜着画一笔，上尖下粗，用力顿一下，就出现上灰下白的尖圆柱。

二、在圆柱的外侧再加中锋一笔，这一笔和上一笔构成虾的胸部。

三、把笔告扁，在尖圆柱的两边各画一笔，画出头部两片成戟状的薄硬壳。头胸部画完。

四、用原笔不告墨画腹部。虾的跳跃全靠腹部，腹部能弯、曲、弹、伸。画腹部，用原扁笔画节，一共五节，前大后小，节节相连。画第三节要拱起，第五节要连加一个尾巴。接着用原笔偏锋在尾部一边一笔画出尾巴的薄硬壳。注意：躯干要一笔画成，不再沾墨。笔上水分不宜太多，太多，下笔必然晕开，可用吸墨纸放在所画虾上，用手着力一按，吸走过剩墨水，这种手法很有必要，否则晕成一片就不成东西了。

五、利用适当含水量的墨在宣纸上渗透的结果，使每段虾下身表现了透明感，尤其是虾的头部，用毛笔的尖端、中段和根部的不同含墨量和含水量及落笔时的顿、措、迟、速神妙的加以表现。因为先画头部，所以墨色较重，使得虾头部的分量比虾身表现的重，形成透明感和立体感的效果。

六、画完躯干画虾腿、虾钳、虾须。先画大腿，虾有八条大腿，但只画四条，生于头胸下部。后画小腿，虾有十条小腿，生于每节前端。用墨浓淡应与躯干一致，用笔灵活，笔断意连。

七、画虾钳，从头胸二分之一的地方向外画，共三节，一二节较细，有钳的一节较粗。剪刀状的钳稍向内弯显出有力。一般第一节较短，第二节比第一节长四分之一到三分之一，第三节是第二节的二分之一，节节相连处笔断意连。虾臂和钳是关系姿势和动作的主要部分。

八、画虾须。短须六七条，生于头的下部，白石老人前期画的虾都带有小短须，后期就省去不画了。长须共六条，生于头的前端，四条须从虾的两个戟状薄硬壳伸出，其中的两条必须前伸，另两条可前可后，还有两条从虾的眼下伸出向后弯去。

九、换一支较硬的细长毛笔，蘸浓墨，在所画虾的胸部将干未干的淡墨上加一笔浓墨，曰：破墨法，使浓墨在淡墨里晕开，浓淡相生，画出虾的胃及食物，透明感更显著。

十、点眼的方法是在头胸前四分之一的地方，中锋两横笔，起笔要藏锋，虾行动起来，眼睛外衡，非常生动。

十一、在画虾腿、虾钳、虾须的时候，要考虑虾的姿势，姿势不同，对虾须、腿、钳的处理也不同。

十二、如果感兴趣的话，不妨自养几只小虾，细细观察，认真练习，熟能生巧，必能运笔灵活，可画出虾的不同姿势，说不定会造就另一位大师呢！（本贴部分文字参考《齐白石画派基础技法》非常感谢）

齐白石（1863-1957），现代杰出画家，书法家，篆刻家。原名齐璜，纯芝，字渭青、号白石、濒生、阿芝、借山吟馆主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二岁学粗木工，后做雕花木匠，兼习画。亦习诗文，书法、篆刻，初为画工，为乡里人画衣冠像。六十岁后定居北京，以卖画、刻印为职业。生平推崇徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈诸家，重视创新，不断变化，创造了独特不群的风貌。所画作品，都洋溢着对生活的热爱。其篆刻朴茂有力，书法刚劲沉着，诗文、画论也有独到之处。任中国文学艺术界联合会主席团委员，美术家协会主席。1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。

齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高妙的书法功力。画家写虾，来自生活，却超越生活，大胆概括简化，更得传神妙笔。

齐白石的虾，栩栩如生，情趣盎然。懂得笔墨也善于操纵笔墨的齐白石，他在下笔画虾时，既能巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感，又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构里也有着丰富的意味，有着高妙的技巧。（白石翁画虾，乃河虾与对虾二者惬意的“合象”。——李苦禅）（虾的精神状态，虾的有弹力的透明体，虾在水中浮游的动势。把艺术造型的“形”“质”“动”三个要素完满的表现出来，这样丰富的内容，齐白石先生用的是及简练的笔墨，不能多一笔，也不能少一笔，一笔一笔可以数得出来。——叶浅予）

齐白石 画虾技法 超大图供临摹分析

齐白石（1864--1957），湖南湘潭人。原名纯芝，字渭清，后改名璜，字萍生，号白石，别号借山馆主者、白石山人、寄萍老人等。

《群虾图》为白石先生晚年精品，画面几只长臂青虾分出了浓淡虚实、疏密层次、参差聚散，因而错落有致。大群中有小群，既有整个群体的动势，又有各自体态的区别，注意了虾体部的关连与虾钳、虾须的疏密组合布局，做到了雅淡清新、生动可人，在齐白石笔下，"虾"这个极平凡的小动物就变成了极不平凡的珍贵艺术品了。

齐白石所画之虾除其笔墨技巧外，主要源于生活。白石老人说：“我从小就很爱水中游动的小虾，我为它们的自由自在高兴，也为它们的互相争斗担忧，更为它们的垂危和死亡伤心。”由此可以看出，白石老人和虾的情感是不言而喻的。

齐白石老人曾对李苦禅说：“我画的虾是经过多次变化才得其神似的。最初只是临摹略似，后来加入写生。”他“写生半生”才画得逼真了，最后才以浓淡、深浅的笔墨画出其内在气质。前人画虾，我也画虾，如何画出个人面目呢？我是从变形入手的。我画的虾是河虾、对虾相结合的形象。河虾活泼但失之单薄。对虾丰满、但失之灵敏。两者结合便可取长补短。老人说：“一种形象的锤炼还要靠观察和细心。过去我贴着虾头点睛。但后来观察到，虾在警觉中双目便横向两侧，我又改变了点眼法，使虾增添了神彩。”