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有一种美叫粉墙、黛瓦;
有一个梦叫“江南梦”。
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吴冠中先生倾尽一生,
画遍了屋桥山水,水乡景致,
画出了世事纷扰里的半分闲趣与淡雅
也绘出了惊艳中国人的江南梦!
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他笔下的“江南水乡”系列
很轻、很净、很纯粹,
就好像一个独立存在的镜头,
又似装满了闲情逸致的世外桃源。
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往细里看你会瞧见:
鳞次栉比的白墙青瓦,
马头墙的徽派建筑,
盛装春沐的路人、河水漾出的浅皱,
柳条划过空气激起风的足迹。
这一切都似乎在告诉你
这不是实在的江南,而只是梦里的江南!
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从行人模糊的容颜里,
我们仿佛瞬间读懂了
时间溜走的波澜不惊、
岁月终将逝去的泰然自容。
面对我们正身处的
这个纷繁嘈杂而又肮脏的人世,
画中之境绝对是难得的一小块
属于个人的清幽之地!
—— 桥之美——
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吴冠中笔下的江南的小桥,
不管是石拱桥、木板桥、风雨桥,
都有着特有的精致,
它们有的被一笔带过成了点缀,
有的被细致描绘成了主角。
每每看他的画时,
人们总会不自觉地
去寻那一座梦里小桥,
也想亲自站在桥上,
看水乡风景,闻潺潺流水,
倾听那小镇说不完的故事里,
浸润着的缠绵的爱意……
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吴冠中 江南春
“‘我走过的桥比你走过的路还长’,现在大概很少有人用这口吻教训后生小子了!人生一世自然都要经过无数的桥,除了造桥的工程人员外,恐怕要算画家见的桥最多了。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“美术工作者大都喜欢桥,我每到一地总要寻桥。桥,多么美!‘小桥流水人家’,固然具诗境之美,其实更偏于绘画的形式美:人家房屋,那是块面;流水,那是长线、曲线,线与块面组成了对比美;桥与流水相交,更富有形式上的变化,同时也是线与面之间的媒介,它是沟通线、面间形式转变的桥!”
——吴冠中散文《桥之美》
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吴冠中 园林春深
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“如果煞它风景,将江南水乡或威尼斯的石桥拆尽,虽然绿水依旧绕人家,但彻底摧毁了画家眼中的结构美,摧毁了形式美。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“石拱桥自身的结构就很美:圆的桥洞、方的石块、弧的桥背,方、圆之间相处和谐、得体,力学的规律往往与美感的规律相拍合。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“我之爱桥,并非着重于将桥作为大件工艺品来欣赏,也并非着眼于自李春的赵州桥以来的桥梁的发展,而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“茅盾故乡乌镇的小河两岸都是密密的芦苇,真是密不透风,每当其间显现一座石桥时,仿佛发闷的苇丛做了一次深呼吸,透了一口舒畅的气。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“早春天气,江南乡间石桥头细柳飘丝,那纤细的游丝拂着桥身坚硬的石块,即使碰不见晓风残月,也令画家销魂!湖水苍茫,水天一色,在一片单纯明亮的背景前突然出现一座长桥,卧龙一般,它有生命,而且往往有几百上千年的年龄。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“人们珍视长桥之美。颐和园里仿造的卢沟桥只17孔,苏州的宝带桥53孔之多,如果坐小船沿桥缓缓看一遍,你会感到像读了一篇史诗似的满足。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“张择端在《清明上河图》里将桥作为画卷的高潮,因桥上桥下,往返行人,各样船只,必然展现生动活泼的场面,两岸街头浓厚的生活情调也被桥相联而成浓缩的画图。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“矛盾的发展促成戏剧的高潮,形象的重叠和交错构成丰富的画面,桥往往担任了联系形象的重叠及交错的角色,难怪绘画和摄影作品中经常碰见桥。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“极目一片庄稼地,有些单调,小径尽头忽然出现一座小桥,桥下小河里映着桥的倒影,倒影又往往被浮萍、杂草刺破。无论是木桥还是石桥,其身段的纵横与桥下的水波协同谱出形与色的乐曲。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“田野无声,画家们爱于无声处静听桥之歌唱,他们寻桥,仿佛孩子们寻找热闹。高山峡谷间,凭铁索桥、竹索桥交通。”
——吴冠中散文《桥之美》
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“摄影师和画家继续在探寻桥之美,大桥、小桥,各有其美。有人画鹊桥,喜鹊构成的桥不仅意义好,形式也自由,生动活泼。凡是起到构成及联系之关键作用的形象,其实也就具备了桥之美!”
——吴冠中散文《桥之美》
—— 巷弄之美 ——
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除了桥
吴冠中也很喜欢江南的小巷,
在他眼中,小巷并不像人们所看到的
那样空无所有,冷冷清清,
它含蕴着形式美感的微妙节奏
万象浓缩在一弯窄巷里,
便构成丰富的画图;
躲进与外界隔离小巷,
欣赏建筑那独特的身段与体态,
也别有一番滋味。
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“这静巷冷清清,隔绝外界自成一统,似乎空无所有,却含蕴着形式美感之微妙节奏,低音吐柔情。”
——吴冠中
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“缓慢的‘弧’与‘曲’是画面主调,墙头、墙脚、左方远处的山墙、墙里伸出的树枝,都参与了弧与曲合唱,严肃认真,绝不让走调。”
——吴冠中
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“一片弧曲腔中镶嵌进来小小的黑方块,正方的、长方的小小黑色浓缩之块块,在行人眼里,它们不过是墙上全不起眼的洞或远处几个窗,但在这小巷的绘画天地里,她们对照全局的弧与曲,平衡整个画面大量的白。”
——吴冠中
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“如果秤的一头是许多弧曲枝条,是大块大块的白,那么这几个小小的、方的、墨黑的秤锤恰好使秤获得平衡。”
——吴冠中
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—— 树之美 ——
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吴冠中笔下的江南树,
大多是盘根错节,奇形怪状的,
虽怪模怪样,但十分清丽,
与江南水乡的气质十分搭调儿,
又显示出了的自由脱俗、
顽强奔放的生命力。
的确,南方的树,
与北方的粗狂、中规中矩不同,
多了一种婉逸、潇洒之美。
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“童年的故乡本有很多高大的树,孩子们谁也不理会树有什么美,只常冒险爬上高枝去掏鸟窝。后来树几乎被砍光了,因为树干值钱。没有了大树的故乡是多么单调的故乡呵,也似乎所有的老人都死去了,近乎凄凉。”
——吴冠中
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吴冠中《早春》
“少小离家老大回的游子最珍惜老树,因树比人活得久长,抚摸老树,仿佛抚摸了逝去的故旧亲朋,老树仍抽枝发叶,它尚活着,它自然认识世世代代的主人,至于千年古柏古松,更阅尽帝王将相,成为读不尽的历史卷轴。”
——吴冠中
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吴冠中 《春风江南》
“夏木荫浓固具郁郁葱葱之美,而冬天的树,赤裸着身躯,更见体态魁梧或绰约多姿之美,那纯是线结构之美,进入抽象美的范畴了。不少人沉湎于人间丰腴,不爱看冬天的树,因其荒秃。”
——吴冠中
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吴冠中《烟雨江南》
“到江南写生,要赶早春,杨柳枝条已柔软,才吐新芽,体态袅娜,一派任东风梳弄的妩媚风韵,远看如披了轻纱,诗人说:柳如烟。”
——吴冠中
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吴冠中《江南》
“天南地北,我见过的树,爱过的树确乎不少,但大多叫不上名,相逢何必曾相识。”
——吴冠中
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“黄山松背靠石壁,无地自容,为了生存呵,不得已屈身向前伸出臂膀,生命的坎坷却被人赞赏,说那是为了迎客、送客、望客。”
——吴冠中
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“人们说风格是人,也可说风格是树,像树一样逐渐成长。树的年轮是一年一年添增的,而风格的形成还往往不一定与岁月成正比,未必越老越有风格,但却绝对需要长年累月的耕作。”
——吴冠中
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—— 船之美 ——
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要说水乡还有什么特色,
就不得不提摇摇晃晃的渔船了,
吴冠中爱画船,
也是世人皆知的事儿了。
孤舟、舟群、帆起帆落、
绳索交错、桅杆倒卧起伏、
线缠绕着面、手忙脚乱的渔民……
所有的细小插曲落入画家眼中,
便成了足以入画的视觉之美。
一弯小船承载了画家童年记忆,
可以说冠中的江南梦,
便从一条小小的渔船牵萦开去的。
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“‘野渡无人舟自横’,孤舟闲飘在寂寞的水面,倒影清晰,静穆入画,诗与画之美于此悄悄相依。”
——吴冠中
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“我画过无数的舟船,从绍兴的乌篷船到太湖的帆影,从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮,从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇……水上那飘浮的船体被荡漾的水波摇晃着,形象瞬息多变,兼备具象与抽象之美感。”
——吴冠中
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“《清明上河图》中笔笔精到地刻画了拥挤的船群之结构,但同时掌握了其间整体造型之组织美。船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体,‘只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁’,成为千古绝唱。”
——吴冠中
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“白天,船都下湖了,风平水静的时候,那垂柳笼罩下的渔村倒影是挺美的画境;傍晚,船都回来了,小河里挤得看不见水面,家家七手八脚从船里提鱼上岸,忙成一片。”
——吴冠中
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“我永远记得姑爹家那只小渔船,它永远离不开姑爹,它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象,亲切的形象,我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船,我的绘画作品中经常出现水乡小船,正渊源于姑爹家的渔船吧!”
——吴冠中
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看完吴冠中笔下别样的江南,
相信很多人都有一种自己原本
就生于画中水乡的错觉,
究竟是什么赋予了
画幅这迷人的魅力呢?
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很多人都说是那股被注入到
画中的浓浓的乡愁,
这股挥之不去的情绪被他
转化成画笔下的白墙黑瓦、
小桥流水和春柳飞燕等美景,
才至于叫人过目不忘,观之生情。
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很难想象,
一个人的童年要过得多么美好,
才至于如此不愿忘怀!
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的确,当我们翻开这位拿一生
来追逐江南梦的画家的记忆之时,
我们却发现他的乡愁来得比常人更浓烈。
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1919年,出生在地地道道的农村的他
陪伴他长大的是无尽的水田、桑园、竹林
家中吃的也是白米饭,
穿的也是平常布衣裳,
虽平平淡淡,但比上不足比下有余,
知足也常乐。
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那年,家人为了供吴冠中学画画,
把他心爱的妹妹送给了别人做养女,
300块大洋从此
让吴氏兄妹二人分为天南地北。
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当吴冠中闻讯赶回家时,
为时已晚,小妹早已杳无踪迹。
他沿着河边石板路一路狂奔,
呼喊着小妹的名字,
鞋跑掉了一只也不知,
最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
江南的古桥 上,
附着他的离别、有着他的愁绪。
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父亲送吴冠中入学的时候,
姑爹和父亲轮换摇船,
因母亲长期卧床未能给他备齐行装。
所以父亲不摇橹的时候,
便抓紧时间为他缝补棉被。
很多年之后大画家吴冠中,
还清晰地记得
那年透过舱沿看父亲那弯腰低头
缝补的背影时心中顿时激起百般滋味。
江南的船篷 里装着他的心酸,
也负重着他必须兑现的梦想。
吴冠中曾多次画过故乡宜兴的小巷,
其中有幅很不满意,
因为他发现画面
似乎像来自尤脱利罗的巴黎小巷,
所以,心里很不舒服。
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吴冠中 故乡小巷
为了画好小巷,他重返故乡
从巷口到巷里出出进进往返组织画面。
他用自己的眼,亲吻着故乡的墙,
他的手,记住了小石子路亲切的触感,
他的笔,记录下了儿时
曾来来往往无数次的巷弄。
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吴冠中 消失的巷
在小巷里他仿佛看到了
稚幼的自己爽朗的欢笑,
不顾一切奔跑的背影,
在岁月缓慢的流淌里
他清晰地看到了,
时光里亲人们都年轻的模样。
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吴冠中对 江南小巷 ,
近乎偏执的认真,
似乎也成了对儿时回忆的追索,
对故乡旧情的铭刻与纪念。
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男儿志在远方,
吴冠中为了梦想,
一生都奔波在路上。
他见过滨江婆娑的大榕树,
见过冰封北国里毅然挺立的白桦,
也见过四月天里瘦骨嶙峋,
却傲视群芳的枣树。
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但他最爱的还是水乡,
那蓬头散发、生机盎然的 江南之树。
心中溢满的对家的思念,
怎样也掖不住、藏不了,
全都附加在了一花一草一树之中。
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那脑海中被水乡湿气
浸润过的江南的记忆
早已刻在了这位专情的画家心上,
终凝成了情感浓稠的笔触,
绘出了每个人都为之动容的乡愁,
勾勒出了所有中国人心中的
江南一梦!
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