第二章《晋索靖出师颂》的艺术特色
《出师颂》是流传下来的章草帖最为古老的一本,它较张芝、皇象等人的章草,在提按和使转上要规范得多,也老练得多。其明显已有楷法贯穿其中,其字法之平正匀和,也有说是出自史孝山之手,或晋索靖同时人所书,或索靖本人所书,这里只取通常记法,索靖所书。
学习《出师颂》强调要注意不失隶意,而隶意则主要表现在左波右磔及篆书线条的运用上,以撇捺去显精神,方圆兼施并用,严厉而厚重,奇趣横生,以篆笔的圆劲强其骨,如铸如剑,力透纸背,此刻本在横画及捺笔上每每保留着隶法清晰可见。再者在表现点的用笔中,如“卜、比、索、孙”等字的最末一点,均有较重的磔的笔形迹,此种用笔亦称雁尾,还有左波和弯钩的写法,十分巧妙周到,隶书的笔法贯穿其中。再者在无意显示撇捺的一些字中,显示了篆籀之气,尽量运用了篆书圆匀的线条,追求浑圆的艺术效果。研习《出师颂》其字形要与隶书的形态仿佛,就是以方扁形为主,或有长方形或正方形,变化中求得统一,呼应连贯,组成有节奏感的行气和较为完整的布局,再加上有本方现成的集联,由研习转换成“创作”,也是很快的事情,在全国展、中青展、楹联展等大展中,就有不少人写《出师颂》集联而入选的。当然,入选仅是表面上的东西,当书家还需要更深层次的东西。不过学习章草的确能增加古厚之气,而摆脱油滑的用笔,这是不争的事实。学习《出师颂》的要旨就是将篆隶的主要用笔、形态融化到草书的血液中去。比如沈曾植的章草,结构奇险,节奏感强,抑扬尽致,极缤纷离披之美,方笔侧锋运用自如,自属隶书用笔寓于章草之中,王遽常更是卓尔不群,其章草圆浑宽博,把篆书的线条有机地融入进去,可谓用笔圆劲如画沙,迂回盘屈如绞铁。研究他们学习章草取得成功的经验,掌握其结体用笔的方法,对临习《出师颂》有着积极的启发意义。
临习《出师颂》有几点要注意:一是在其结体上,注意笔短意长,以扁圆、宽博造型为主,聚之愈圆,厚而不肿,因此,所打造出来的每一个字其内部空间均较为宽宏,内里气息与外围互为融通,故而能深其苍浑之意。这种结体的组合方式,为前贤所讲的以使转为形质,以点画为情性,线条的流动性,构成的是其字的外部特征。一看便知是章草的书体,而频频出现的楷法式的点横,又使其笔致显得凝重而又从容古厚。再一个就是《出师颂》的点画用笔方面,如常见的章草点,基本上有两种情形,侧点和相互照应的点。这些点的形态同楷书相差无几,放在整体之中去看,其轻重意向以及连带关系并无太大的变化,是较容易掌握的。其横画与楷书相仿,起收等多有藏锋的动作。隶书的波挑用笔出现得极少,不像别的章草挑锋出现是那样频繁,使转时,转多于折,较为圆通,随笔牵掣,随锋转向,并不做明显的提按和转折。作捺笔时常以点来代替,捺笔短促而见力度。撇笔收末每用回锋,有意之处是在连续下一笔,无意之处是把每一笔皆送到顶端,而且余下回转之力。昔人云:“幼安《出师颂》是退笔者之尤者,结构奇伟可言。昔人谓能书不择笔,殆非浪说耳。”章草是楷书的母本,也是草书之鼻祖,当今的多种草书,如小草、大草、狂草、散草、行草,它们之中的多种来龙去脉的审美因素都可以从章草中窥其踪迹而循其源流,因而,学习草书,不可不学章草,鉴赏草书,也不可不懂章草。可以毫不夸张地说,《出师颂》当推章草第一,何为?是因为其把隶书的茂厚和草书的简便有机地融入到了一个不可攀比的高峰,它无一字草率,无一字隶书,无一笔隶意而又无一字不是草,是耶?非耶?当悟其妙。它的用笔是隶,结体似楷,意态是草。其朴素到了极点,其流动也到了极点,其用笔严谨且不刻板,结体简洁至极、丝丝入扣,毫无松懈之感,它字字珠玑,越千载而学用,能使人常临常新。
余习章草十多年,从中受益也最多,青少年书法朋友如学草书,从章草最易入手,且不得不从章草入手。这也是追溯草法根源的法门,且不得不承认法无二门,学习章草,从《出师颂》入门,是你最佳的选择。