书画保管不妥是各种因素造成的,如因季节更替产生的温差变化,干、湿不匀,阳光紫外线辐射,环境空气尘埃的污染等等,由此而发生虫蛀、霉变、褪色等现象,使一幅完整的字画面目全非,失去其艺术价值。如果我们了解到字画容易受损的弱点,采取一些有效地防止措施,将会在一定程度上延缓其变旧破损进程,从而使字画寿命延长,能保持其原貌。
字画,不论是立轴、屏、对联、手卷、册页、还是扇面、斗方,基本上属纸质品和丝织品两种,因为都含纤维质,所以具有吸湿性。装裱字画用过的糨糊,含有蛋白质和糖,这又是蠢虫赖以生存的食粮。一幅字画若不精心保管,就很容易遭受各种侵蚀,从而损坏变质。
凡收藏的字画,最好放在封闭的箱、橱、柜内,使字画能拥有一个稳定的有限空间,避免直接受侵蚀和污染。但这并不是说一旦放进去就万事大吉,因为它还是会受到侵蚀的,保存久的辽画被虫蛀是常见的一种毁坏现象。这种蛀虫,人们常称“蠢”虫,呈灰白色,身体短小。大约每年五月左右,随着温度的升高,蠢虫也大量繁殖。防止的办法,可用樟脑丸或上海产的樟脑精块等类药物驱虫。这种樟脑药主要通过其自然挥发出特殊的气味来防虫,具有较好的驱虫效果。使用时可以将樟脑药放在收藏字画的周围。此药一年之中最好分期放二次,第一次在3至4月,第二次在10至11月,这样防虫效果更好。放在箱、橱、柜内的字画除放药外,还要做到勤翻动,及时清除不洁之物。每隔半年左右就要展开看看,特别是梅雨季节过去之后,最好能分批将字画取出来挂几天这称为“晾画”,这样能有效地防止字画生霉。
霉菌在潮湿、温暖和黑暗条件下最易繁殖,因此,字画的贮藏空间,温暖应保持在14℃~20℃左右,相对湿度在50~60%。因为室内相对湿度偏高,容易引起纸张受潮而滋长霉菌。而太干燥又容易引起字画的翘曲变脆,一般的家庭遇天气干燥时,可常用湿墩布拖地,或在房内放盆水,天气潮湿时,尤其在雨季,尽量少开窗户,这样可以使房间的湿度得到相应的控制。
长期悬挂在外面的字面,会受到太阳紫外线的辐射,使字画颜色褪淡,字迹模糊,发生纤维的老化、变脆。因此,一般不要将珍贵的字画长期地挂在厅室里,更不要挂在太阳能直射到的壁上。应挂一段时间再收藏起来,若字画数量多,则可以采取轮流悬挂的办法,这样做, 既能展开收藏字画的不同风格,欣赏佳作,又能延缓老化变色过程。
尘埃也是字画的大敌之一。挂在墙上,或存放在箱、柜中的字画,同样会受到尘埃的影响,细小的尘埃沾在字画表面,遇到一定的湿度,它能成为不洁净的小颗粒,等小颗粒的水分蒸发,会在画面上留下黄色斑点。
除此之外,对字画保护还应注意,在欣赏观看时,不要用手指指点点接触画面,唾沫沾染。展开和收卷时不要将画折坏留下折痕,因收藏的字画由于年久而变得较脆,容易弄折裂,所以一般不要随便动手,就是收、拿、卷、挂等动作,也一定要格外小心,做到轻手轻脚。
怎样保存书画的画心
“书画心”,是书画装裱专业的行语,是相对书画裱件而言,即指未经装裱的书画作品。不论书画家、收藏家和爱好者或者书画经营者所存的书画作品,其中除少部分已装裱外,其余大部分都为书画心。这便存在一个如何正确保存的问题。
切勿折叠存放
书画家们所售出或持赠的作品,往往都折叠装入专门印制的信封内,画廊中所售出的书画心亦常以此种形式“包装”。而购书画者或接受书画者,也习惯了以这种包装形式存放。笔者曾拜访一位书画收藏家朋友,他取其珍藏让我欣赏,只见几摞信封置于案头,每幅作品都折叠起来装在信封内,并在信封上一一注明了作者的姓名、作品的名称与尺寸以及求得的年份。其中不乏当代大家的珍品。展阅过程中,朋友不无得意地问我:“你看我存画讲究不?”笔者沉默良久回答说:“您存画太不讲究了1朋友愕然,于是我取出一幅作品展开,冲着光线与他一起观看,只见作品的折痕已有些“透明”,又将作品铺于一层白纸上观察,发现折痕处已微微泛黑。朋友看后心痛不已,悔不该如此“讲究”!凡书画折叠售出或持赠,这仅是权宜之计,而作品一旦到了藏者手中,应立马采取保护性的合理方法收存。如果再继续折叠存放,又时常取出展示,数年便出现以上有损书画纸质的现象。尤其纸质脆弱和熟纸类书画作品,此举危害更大,有的折痕处完全断裂或出现酥脱。
“卷存”方法最可行
先把书画心按幅面尺寸的大小分别归类,规格大致相同者放在一起,20―30幅为一份,并登记造表。在每幅书画心的下面各衬一层幅面略大的宣纸或皮纸,以防止书画间墨色相互渗染。以报纸卷为心将书画卷起,勿使其幅面卷压出皱褶。再以宣纸或报纸包裹,装入塑料袋,置于书画盒或画箱内。此为“卷存”方法,是存放书画心的常规方法。还有一种“展存”方法,即将书画心平铺摞在案板上(每幅书画心下面也要衬垫一层宣纸),大幅在下、小幅在上,并在上面覆盖几层报纸或塑料膜,注意不要压重物。展存方法只适用于四尺规格以下的书画心,较大幅面的书画心恐无展存条件,仍以卷存方法为宜。巨幅书画心,如七尺、八尺、丈二、丈六或以多幅拼接的书画心,也不应折叠存放,可卷起并包裹严实置于书橱或衣橱上方,或拴绳吊挂于墙上。
不宜托心存放
“托心”,书画装裱工艺程序用语,即在书画心的背面以陷糊托合一层宣纸,是书画装裱的第一道工序。书画不宜托心存放,因一经托心,便增加了书画的厚度与硬度,如果再时常展阅或拍照,则很容易使其幅面出现折痕,对书画质地极具伤害性,日后付诸装裱时,必须揭掉托纸重新托心,于书画的寿命不利。但有的书画家和收藏者为了展出、结集出版而将书画托心,而后又未能及时付诸装裱,这种情况可采劝展存”的方法保存比较稳妥。或采用“卷存”方法,严实包装封存,不可压以他物。凡托心存放的书画,在付裱前不宜时常打开展阅或拍照。
书画心的保存年限
保存书画心较保存书画裱件更方便、易行,且无需占用较大的空间。然而书画心的保存时间也是有限度的。如果保存有方、置放得所,普通宣纸质地的书画心,保存至50年没多大问题。皮纸类书画心保存至80年亦不会残破。但对于一些矾宣、矾绢和较为脆弱的薄棉连、竹料纸类等,以及熟性类笺纸质地的书画心,应及时付诸装裱,不可久存。
唐人张彦远《历代名画记》一书中提出:“图画岁月既久,耗散将尽,名人艺士不复更生,可不惜哉!夫人不善宝玩者,动见劳辱,卷舒失所者,操揉便损,不解装褫者,随手弃捐,遂使真迹渐少,不亦痛哉。”明人周嘉胄在《装潢志》一书中说:“书画之命,我之命也。”当今盛世,不再有战乱、灾荒和“焚书坑儒”的行为,现存的当代书画家的作品中,极少再有糟朽、浸污、残脱和受虫鼠之患者。但书画中的折痕、操揉和风蚀泛黄现象,仍屡见不鲜。愿我们能像古人那样对待书画,使书画真迹世世代代流传下去。
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