临摹汉印是毎个学篆刻者的必修课，汉玉印因其秀逸飘洒、风姿绰约而成为我们临摹的首选。“利苍”玉印是长沙王利苍的一方私印，整印布局工整而不失灵动，线条既有玉印的劲挺 隽秀，又有汉（铜）印的大气和稳审，是方典型的汉印佳作。
利苍 印拓及印面如图
王磊临摹感悟：
临摹汉印是毎个学篆刻者的必修课，汉玉印因其秀逸飘洒、风姿绰约而成为我们临摹的首选。此方“利苍”玉印是长沙王利苍的一方私印，整印布局工整而不失灵动，线条既有玉印的劲挺隽秀，又有汉 (铜）印的大气和稳重，是方典型的汉印佳作。在临 摹此印时，我的做法是：将原印放大打印出来，仔细 观察各细节后直接反写上石。由于我选用的是比较 爽脆的宵田石，所以下刀时不敢太急，冲切结合以免 崩裂，印成后拓出和原印比较做细小的修改。虽尽鼋 做到形似，然差距仍大，临了三遍始停，现发上其中 两个临作请各位道友批批。
薛元明点评：临印用刀很含蓄，流露出靜穆之味，残破处理也很到位，只是“利”字立刀旁处理力度稍微弱，整体上把握很好。
百川归海临摹感悟：
汉玉印因其秀逸飘涵、风姿绰约而成为我们临 華时首选。此方“利苍”玉印是长沙王利苍的一方私印，整印布局工整而不失灵动，线条既有玉印的劲挺 隽秀，又有汉（铜）印的大气和稳审，是方典型的汉 印佳作。我临革此印时以单、双刀冲刻之，后用切刀 局部加以修饰，想达到温润、古朴之效果，尽量爽利 下刀，追求干净效果，“利”字“刀”部的上收，都 是为了“利”字“禾”部的畅达，边框之残破是长期 使用的结果，而作原印如此，今摹之未加修饰，是想再现原印风貌。
薛元明点评:作者临摹此印面很“千净”，没有着 意表现残烂之旧气，有自己的考虑，也许是因为图片制作的原因，线条有些粗臃膨胀，显得有些乏力，原 印线条很洒脱，要加强对比体会，方能遣貌取神。
陈庆伟临铁感梧：
“利苍” 一印属西汉早期作品，印文处于秦篆与 棊印篆之间，印章风格尚留有秦汉烙痕，边框尚在，界格取消。此印既有汉印后期的苍茫大气，又有秦印 的灵动秀美，较之四平八稳的汉印，临摹难度更大。该印章法开张大气，线条内敛厚重，一放一收，相映 成趣，加之边框缚束，使之团结和谐，耐品耐读。为 更加贴近原印风貌，余采用原大印面进行临摹，仅得其皮毛矣！
薛元明点评：就临印而言，笔画细弱了一些，或 者是钤盖和制作原因。“利”字立刀旁处理不理想，外 圆弧收笔时有顿挫动作，不可一泻而下，且禾木旁中 下方“n”线条尤其显弱，“苍”字中短“一”位置稍 微上一点更好，而临作这样处理使得字形中部松散。
何辉临摹感悟：
临印是为创作打下基础的手段之一，每个人都 必须通好这一关，白己也不例外。我注重的是古印中的韵律，那份远古的气总常令人心旷神怡，形式上的 结构已显得不是那么重要了，因为通过现代手段（使用复印件香蕉水上石法）可以把原印临每至95%以 上的相似，如左图就是此法制作而成。右图是在此基 础上改变重刻的，虽然与原印相去甚远，但个人认为 这是临习后的成果，虽然效果不成样，但思路是正确 的。学以致用，举一反三，潜移默化，这是我对临印 目的的浅识，望老师同道们给予指正、批评！
薛元明点评：作者刀法、章法把握都很好，行刀 见笔意，细节变化处理较妥，惜“苍”字之“口”部 稍微局促，且行刀方向相同，造成橫画大致相同，乃是需要注意留心之处。
汪超临草感悟：
关于篆刻临蓽一般有三种方式：1 .将原印拓在电脑里或是镜子中做镜像显示， 然后依图钩幕上石。2.采用复印机或是打印机制作好黑白稿，然后 用香蕉水将印稿复制上石。3 .用拷贝纸在印拓上双钩填墨然后上石。此三种方式，无论采用哪种方式，只要细心，都 能达到与原印毕肖之境。
临蓽此印之前当悉心解构原印之精神，利苍乃 西汉王丞相。早年随汉高祖刘邦打拚天下有功，后被封为钛侯。马王堆汉墓的二号墓主也。“利苍”一印 亦随墓葬出土，为玉质阴刻。在古代君子佩玉也是名 公贵卿和士大夫们的一种高雅风尚，盛行两汉。玉印 制作精良，章法谨严而婉转，笔势雅洁而劲健。由于 玉质坚硬，不易受刀，据传古有切玉法、砣治法，今有机雕、喷砂等方法。此印线条圆润劲挺，左右穿插， 苍字头大尾小，利字左撇圆转斜插以补苍字之右倾 趋势，左边多以横向取势，右边则运用竖向线条来弥 补视觉的均衡，特别利之刀部，以优美之弧线斜插人禾，营造奇险之势，利用禾之左右双弧线以及苍的中间右弧线巧妙呼应，一动一静，左密右疏，辅以外饰 方框，使得整印布局端严却不欠·灵动。非高手莫能为 之。吾近来多见一些桊汉古印实物，对于古印的理解 更深人了一沙，此印为主人殉葬之物，或者是其原印 的复制品，因而工艺上未能与一些其他玉印相仿佛， 但足正由于刻工仓促，却成就了其率意之美。
我在临幕此印时，是直接采用了涂黑印面，用刀 尖在印面上划出痕迹，然后操刀急就，夸张其形，一 反原印之厚润内敛，代之以锋芒毕露，取张扬之势。此应属二度临创结合的方式。我学印至今，所临摹之 印实在汗颜，屈指可数。我自谓临摹当有几种层面， 以能得其精神为上，形似为中，临举之冃的实为曰后 创作打基础。那么，以笔墨虚临更能加深理解，锻炼目力。运刀技巧通过大量实践锤炼，必能收到亊半功 倍之效。
我自一家之言，不足为效。恐貽笑大方。希望方 家教正。
薛元明点评：这方临印其实已经是创作。用刀迅 猛，保留起止刀痕，强化疏密对比，以意为之，是一 种“另类”的临参办法。
肖庆党临毕感悟：
古玉印以前临过几方，但都是十不得一，“利苍” 一印这次也是刻刻磨磨，修改过好多遍，俱最终还不 理想，也可能自己手上功夫就这么菜，无奈无奈。
薛元明点评：作者行刀大异原印之趣味，很见创 意·刀法娴熟，变化丰富，尤其是“苍”字之“n ” 部处理，竖画略带弯弧而内收，使得印面二字相互呼 应，通章生色。
于永强临琪感悟：
余对于泰汉印，只触及皮毛耳！原印为正方形，我随手选了一 块寿山,2.5cm x 2.8cm的，所以感觉纵向的留红比 原印重点，请大家批评。
薛元明点评：所选印石非正方而稍长，二字形安 排上则吏舒展一些，笔画轻松，变化自然.如“苍” 字之“口”部，变化自然.印面气息清雅。
齐有坤临摹感悟：
我在临习过程中，对原印做了一些改造，加强了 其空间感。
旨先将“利”字“禾”部中间的三条长竖线做弧 势，以承接来自右上方“刀”部的力。然后将“苍” 字中间部位进行夸张使其产生叫右的推力，而位置 最靠下的“口”部做收势，以呼应“禾”部的三条弧 线来自右上方的力。
另外谈一下自己的感受，古人云：学以致用。在 临蓽的过程中，我更关注临创结合，带着自己的想法 去临摹，这样吏有利干自己进行创作。
薛元明点评：作者篆法处理结合诏版文字，可谓 别出心裁。作者可以进一步在此基础上发挥。将“苍” 字之“口”部缩小一些，将“利”字禾木旁“n”变 圆为方，上下分割时可以上大下小，夸张一些，或者 可以将“利”字禾木旁转折处延伸拉长垂下，再在线 条粗细方面做些文章，印面会更耐看。
点石临摹感悟：
这方汉玉私印章法处理大开大合，结字左密才疏，左静右动，线条礼让有情，遒劲苍润。利字的立 刀旁采用古玺式，传达出了汉私印与官印相比更灵动活泼。全印在方与曲、直与斜、密与疏、浑厚与灵 动的对比与呼应，倍显其味无穷。此临作在下以毛笔对临反书上石，为了表现玉印的梃劲，以双刀冲刻而 成，辅以局部破坏性修饰，以达到苍润遒劲。一点感 悟，不对处请诸位多多指教！
薛元明点评：临摹细节把握不借，不足之处在于 “利”字，一是禾木旁中笔画应该上提一些，二 是圆转不要太圆，形成塌肩，同时立刀旁和边栏粘连 残破过甚，行刀至此，注意方向变化，才能出现自己 想要的效果。
片石斋主人临摹感悟:
早饭后，翻阅重庆出版的《历代印风系列—— 汉晋南北朝卷· 下》。刚打开第一页，就看到了“利 苍”赫然在上，猛地想起还有一项重要任务没有完 成——这个玉印中的另类，的确有颇多迷人之处，称 得上“看似平常却奇崛”。不过，细品味一下原作“利” 字右下角的留红还是略显大了些，便想稍稍做一些改 动。就选了一个2厘米左的青田开始了临作。整个 过程很顺利，没有起印稿，单刀披削完成后打了几个 点并稍微破边。钤出后倒还稳妥，随即扫描上来了。
薛元明点评：看原石图片，不知是陶坯还是青 砖？感觉用刀很爽，单刀笔意较显·作者可以将“苍” 字之“口”部处理窄一些，留出红面，“利”字立刀 旁稍微局促了一些，可以再推敲。
林风临摹感悟:
我临此印是在屏幕上先把原作图片缩到与我的 章料一样的尺寸，然后把香烟外包装的透明塑料纸 剪下一块，再用电工胶布将其贴在电脑屏幕上。用细 尖油性记号笔双钩原印。
描毕拿下透明塑料将其反过来，取一小块复写纸 放在章料与透明塑料纸之间，用圆珠笔拓到石头上。
临刻时既要力争和原作一模一样，又要体会原 作的创作要领。争取形似更要争取神似。
薛元明点评：首先要说明，图片制作有些过，但 仍不失原印神采。细节处理很到位，照顾起收刀之变 化，“利”字立刀旁很难处理，但是作者领会很好，整 体上统一和谐。
王有军临摹感悟：
“利苍”汉印谓之经典之作，学占人这个审情并 不简单，手头资料少的原因，而我又未能作深入的考 虑，现在姑且“比葫芦画瓢”。师古人能丰富和加深 今人的艺术修养，提高审美的趣味与能力，有助于今 人识别所学艺术的雅俗和深浅，从而取法乎上，少走 弯路。读“利苍”汉印，敦厚、大气，动諍结合巧妙, 正攱处理得当，二字之中充满“稳” 与 “静”的基调。以常用的方法过渡印稿，力求整体章法和字法接近 原印拓，便于细节之处的掌捤和学习，利用双刀法， 冲切结合，稍作修正而成。
薛元明点评:此印和大多数情况类似，“苍”字较 “利”字处理得好，“利”字难在字形中有两段圆弧 线，禾木旁“1”笔画转折处理要自然，要注意立刀 旁中收笔少挫，增加力度，不可一滑而下.印面打点 过密，有失自然，要注意适可而止，恰到好处·
陈克中临摹感悟：
我们初学篆刻临印，必先选择特点鲜明、印路工整、章法有巧思的一些印进行认真临摹。“利苍”凿刻 于汉，集玺印的界栏、汉印的斑驳、玉印圆润流畅于 一身，章法左密右疏，左方右圆，个别笔画有挪让，边 栏略有残破……这些特点在写印稿前都要认真观察，仔 细体会。
本人临摹此印的大略步骤：首先，用要刻印石画在 纸上，用毛笔临幕下来后，把纸反过来，再以白文直 接临蓽到印石上。其次，用钝刀临刻，刻时冲、切刀 结合，冲为主。第三，仔细修整，盖出印拓，对照原 图再修改。
薛元明点评：陈克中的作品在聂初筛选时并未注 意，作者所做的是努力忠实于原印，这也正是临摹所 要注意的——对于细节问題的体会。就临印来看， “苍”较“利”好，这也是普遍存在的情况· “苍”字 中橫笔画多，要注意变化.“利”字最难处理的就是字 形中的两段弧线，一定要自然协调，以免方凿枘.方 处直线行刀易得势，圆转需要运刀水平和垂直运动的 相互配合，容易疲软，此是最要紧处。
太姥刀客临摹感悟：
此方汉印（利苍）留红有疏密，线条有动静，整 体温润，劲挺，隽秀，大方。临此印，我用一方2.7cm x 2.7cm的寿山。用浓墨把印面涂黑，再用刀尖把原 印对临反书在石面。以单、双刀冲刻之，后用切刀局 部加以修饰，望达到温润、古朴。尽量再现原印风貌。临作如图，还望师友多多指教！
薛元明点评:作者未完全忠实原印，并无大碍，反 而有巧思处。如“苍”字较“利”字更大更密，形成 强烈对比。“利”字重心上移，进一步强化这种对比关系.如果将“利”字立刀旁稍微再收紧一些，试想一 下观感是不是更好？
张明临摹感悟：
“利苍”一印属西汉早期优秀作品。此印既有秦 玺的灵动秀美，又有汉印的工整挺劲，临举起来难以 把握。该印章法开张大气，线条内敛厚重，相互穿插, 一放一收，一平一奇，一静一动，相映成趣，加之边 栏结合，使之紧密和谐，耐品耐读。残破斑驳，尽显 占朴风貌。临幕时应先读印，领悟其字法、拿法和刀 法，注意每一个细节，不但要记其然，还应思其所以 然。做到心中有数，成印在胸。深人读印后方着手临 印，先可以通过各种方法（电脑进行图片反向处理后 临写，拷贝纸拷贝沿背面上石，照镜临写等）来整体 勾画印面线条，边刻边对照，及时调整。印文及边框 刻好后，对线条的细微之处加以对比后修改，形刻准 了后再将线条加宽和原印保持一致。在刻印时根据 印文效果合理采用冲刀、切刀等刀法，相互结合使之 尽善尽美。最后，盖出印拓从整体到局部仔细观察， 修整细微之处，根据需要灵活采用敲打等技法来表 现苍古斑驳的效果。
临摹是学习篆刻、书法的不二法门，它能训练 自己的线条质感，培养自己对古人的卞法、章法、刀 法的理解。临革时尽1:追求形神兼备，但山干临莩印 章不易，临孽经典篆刻更难，在保证神似的前提 尽董形似也箅是成功的临印作品。初学者临藜最好 还是实临，认真揣摩创作风格和训练篆刻技法，做到 “无我”；逐渐成熟后，应摆脱原作的束缚，提倡在把 捤原印神韵的同时，合理融入自己的篆刻特点和适 当改善原印的不足之处，达到“有我”出新。(因平生 喜好吴氏印风，故临印时借用之。）
薛元明点评：这方临印亦见巧思。“汉印 玉印” 的尝试，最明显的特征就是笔画收笔处稍宽且方正 为主，强化对比·“利”字立刀旁虽然和边栏粘连，但 并无大碍，因为右侧红边栏较宽厚稳重，进一步形成 强烈对比。
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