这种特别的服饰，常常能为影视作品增添不一样的气韵。最有名的莫过于王家卫的《花样年华》，旗袍是张曼玉演绎的苏丽珍唯一服饰，格菱的、竖条纹的、水墨的、桔红色的、深蓝色的、黄绿色的、白底碎花的、棕黄色大花的、纯色的……各种样式、美轮美奂。
频繁更换的旗袍，藏着苏丽珍对爱情的渴盼，每一种花色和款式的变化都隐喻地书写着她对爱情的热烈呼唤和追求。昏黄的电影色调下，她的目光潋滟，被旗袍包裹的身姿显得袅袅婷婷，像是一个行走的谜语。
有一种说法是，旗袍最初是清朝满族旗人妇女的服装，到1911年辛亥革命成功后，在“五族共和”的旗帜下，旗袍这一女式服装才被定为中华民族的妇女礼服之一。
真正开风气之先的是上海女学生，辛亥革命后，她们纷纷带头穿起了经过改良的新式旗袍，走在街上无比大方，引来了各界妇女的羡慕和效仿。但此时的旗袍已不同于旧时满族妇女的大下摆旗袍，而是下摆减瘦得与上身相仿的直筒式袍子。
一开始旗袍流行时，长度在脚裸以上，后随着时间推移逐渐改良，经过蝴蝶褶衣边慢慢过渡，小腿和小臂渐渐袒露出来。那时候电影明星胡蝶最先穿出这种缀有蝴蝶褶的旗袍，再加上“胡蝶”与“蝴蝶”谐音，因此时人称之为“胡蝶旗袍”。
到了20世纪30年代，旗袍发展达到鼎盛时期。这个时候，上海滩穿旗袍的女性比比皆是。旗袍的样式逐渐从宽大演变为紧缩，有的甚至需要吸口气才能扣上扣子，穿上它“三围”曲线毕露，魅力十足。
在历史上，有三个女人把旗袍穿出了名堂，她们分别是：阮玲玉、张爱玲、宋庆龄。
上个世纪上海的第一个“骨感美人”阮玲玉，成了那个时代最高的审美标准之一。她端庄大方，清丽脱俗，旗袍穿在身上尤其好看。由于热爱腰身细窄的旗袍，阮玲玉是中国率先戴上“义乳（20世纪初国人对胸罩的称呼）”的女性之一，为胸罩的普及推波助澜。电影中，阮玲玉说：“不是只会打扮、开汽车、走时髦，而是能够自食其力、最理智、最勇敢、最关心大众利益的才是当代最摩登的女性。”
张爱玲也是一个传奇的“旗袍丽人”，不仅生活中自己爱旗袍爱得深沉，更是让旗袍走进了她笔下的小说世界中。在她的经典作品里，我们无不能看到旗袍的踪影：《半生缘》中曼桢穿的是浅粉色的旗袍，曼璐穿的是苹果绿软缎长旗袍；《色戒》中王佳芝穿的是电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，《倾城之恋》里白流苏穿的是月白蝉翼纱旗袍……这些角色在张爱玲天才的文学创造力下，赋予了旗袍更鲜活的生命。
而宋庆龄则相对喜欢旗袍较素雅的款式和深暗的色调。她平生最爱鸿翔公司为她制作的旗袍，为了褒扬服装师的精湛工艺，她留下一块宝贵的匾额，上面写着：“推陈出新，妙手天成，国货精华，经济干城”。后来宋家三姊妹的衣柜里都有了鸿翔的旗袍。1949年10月1日，宋庆龄参加新中国开国大典时就穿着了一身旗袍。此情此景，永远地被定格在历史中。
旗袍几经沉浮，也曾一度被打入冷宫，在改革开放后它重焕光芒。随着海外服饰的涌入，中国旗袍很快与现代新式女装糅合起来，展现新的风姿。旗袍也渐渐走出国门，向世界呈现属于东方的优雅与不凡。
一件旗袍，万种风情。它不光是一种服饰，更是一种美，一种气度，一种文化，一种精神，值得我们铭记心底。
你喜欢国风旗袍吗？
旗袍迄今有百年历史，20世纪初到20世纪中叶的民国时期是旗袍的鼎盛年代，带着皇城根的精致奢华，包容着时局变迁与外来文化的交融，清代旗袍造型逐渐演变成新式民国旗袍，将古典与现代完美结合，这便是当今我们所见的旗袍。
尤其是在20世纪40年代，上海的社会名流、贵妇名媛和时髦女子在各种场合尽情展示着旗袍的风姿，如胡蝶、阮玲玉、周璇等当红的影视剧明星都对旗袍情有独钟，引得社会大众女性纷纷效仿。
银幕上有万种风情，银幕下宋氏三姐妹更展现了旗袍美人的灵魂，展现出的端庄文雅、艳丽妖娆都在于一个灵魂的丰富和坦荡。
如果将旗袍进行设计上的拆解，则有肃穆严谨的领形、风格多变的门襟绲边、繁多花样的面料等，传统旗袍设计会将同一风格类型元素组合，以求视觉上的统一。
1.衣领
旗袍的衣领多种多样，在前面提到的《花样年华》中，苏丽珍穿的旗袍大多是较高挺的元宝领，凤仙领也常常出现在影视剧里，多用在由旗装演变来的褂裙上，前面的领尖是翻折的，但在生活中较少出现。波浪领是借鉴西方服装装饰形成的领形，多为年轻女子使用，到现在，较为轻便的上海领和圆领则最为流行。
2.门襟
在旗袍的演变历程中，产生了大圆襟、对襟、单襟等多种样式，在承担视觉分割的装饰功能之前，利于穿脱的实用价值是设计的基本原则。其中大圆襟因为线条圆顺流畅，成为现代旗袍常见的开襟方式。
3.衣袖
一般来说，旗袍袖子分为：无袖、连肩袖、短袖、七分袖、八分袖、长袖、喇叭袖。
无袖或连肩袖对手臂线条要求很高，更适合瘦削的女子，不过连肩袖会将肩部稍作延伸，自然贴合肩部线条，更好地突出肩部曲线。
七分袖
其余袖款则对大多数人身材友好，其中陈数在《倾城之恋》中是的一袭旗袍造型，则以七分袖的曲线流动展现温婉气质。
4.衣长
从20世纪20年代开始，旗袍的改良就在持续进行，衣长也包括其中，逐渐长度缩短到小腿中部，或短至膝盖处，开衩逐渐升高，腰身由宽松变得紧身合体，但这种衬托曲线以及适当露肤始终秉承“袒露而不失雅正”的原则，不经意间袒露出手臂和小腿，不失优雅、含蓄。
5.盘扣
旗袍中，精致的盘扣也总能吸引我们的眼球。在结构花式上，盘扣一般分为直扣、琵琶扣和花扣三种类型。直扣也称一字扣，是最基本的样式，大多给人素雅之感；琵琶扣则由中国结变化而来，应用广泛；花扣多带有华美艳丽的意味，以实心花扣和空心花扣为结构划分。
6.纹饰
正如前文所述，旗袍纹饰总带有象征意义，所以对它的挑选更是大有讲究。
植物纹饰在旗袍图案中应用较为广泛，以有四君子美称的梅、兰、竹、菊样式最为流行常见。
景甜在《司藤》的旗袍造型总是让人眼前一亮，剧中最常见的纹样就是植物造型。
除此之外还有象征幸福、长寿的动物以及素雅的格纹等纹样。
到了20世纪80、90年代，旗袍逐渐登上国际舞台，在衣领、衣摆、衣襟、衣身等方面进行创新，这时候不得不提巩俐在国际电影节上艳杀四方的红毯造型。
1994年，她以一袭修身的白色旗袍与葛优亮相戛纳电影节，无袖与高开衩设计衬得她玲珑曼妙；
将肩部进行改良的黑色暗纹旗袍让她褪去清新亮丽，更添了霸气性感；2015年出席以“镜花水月”为主题的Met Gala时，她则以一袭红色丝绒拼接蕾丝的旗袍礼服亮相，再一次诠释东方古典韵味。一次次惊艳众人的旗袍造型也让巩俐成为早期代表东方美人的女星。
作为文化符号的旗袍的百花齐放更体现在国际秀场上，国际设计师将旗袍与欧洲礼服相结合，或以更现代化的语言表达旗袍之美，这股“中国风”愈演愈烈。
John Galliano一向对东方元素痴迷，1997年他将中式旗袍搬上迪奥秀场，在个人特色设计的加持下，摇曳生姿的民国风情与欧洲古典戏剧融合，极具张力。
Christian Dior F/W 1997
Yves Saint Laurent F/W 2004
Louis Vuitton S/S 2011
Ralph Lauren F/W 2011
1997年的第69届奥斯卡颁奖典礼红毯上，Nicole Kidman牵手阿汤哥惊艳登场。同样是出自设计师John Galliano之手，彰显东方风情的迪奥旗袍礼服与妮可的神颜配合，更是成为时装和电影史上的经典时刻。
妮可可以说是瑞小美见到最会穿旗袍的欧美女星，相比红毯晚礼服，这身粉色镂空的新式旗袍在性感之余更显得她娇俏可爱。
Prada S/S 2017
伊丽莎白·泰勒选择的更为传统的旗袍造型，衬托她矜持而高贵的气质。
到当下，“新国风”的盛行让传统元素重归我们的视野，旗袍的结构元素以全新设计被赋予现代审美，改良旗袍也逐渐成为新的流行趋势。
裙长变短，变成辣妹爱的超短裙；
美丽除外，舒适才是夏天的首要需求。宽松的腰部设计，让你更加行动自如，实用的功能性需求完美满足，而且也能看到今夏流行的泡泡袖元素，对手臂粗以及梨形身材女孩也相当友好。
即便对于改良旗袍网络上有不同的声音，但不可否认的是越来越多的旗袍已经走入我们的日常生活，被更多人所了解。
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