钱行健（1935--2010），江苏无锡人，曾从名士袁容舫先生攻习山水、花卉、文学及诗词。1954年从著名画家江寒汀先生专攻花鸟画。1963年又致力于中国绘画理论的研究。中国美术家协会会员，现代海派花鸟画的代表画家之一。作品凝重典丽，生机勃发，大气磅礴，写意之笔酣畅淋漓，山水与花鸟的融合富有新意。
本文来源：钱行健编绘《怎样画鸣禽 2》（上海书画出版社）
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1.黄眉雀
较工细的鸟，初学绘画应先打草稿，定稿后后浓墨勾出，然后用画纸（绢）覆上勾出各部轮廓，这称为“过稿”。
2.白脸山雀
本图采用工写结合（又称半工半写）的方法，颇有轻松而细致的效果。鸟的头、胸、背用笔丝厾，翅尾用勾线墨染，再略丝翅羽，最后在鸟背背薄石青色即可。
3.家燕
家燕是常见的候鸟，嘴扁足无力，体形瘦长，但飞翔快速，很少栖树上，多停于电线、竹竿和屋墙等处。这些生态习惯是画鸟时应注意的。
本图是小写意画法，用淡墨阔笔丝毛，干后覆染中墨。胸肚白处可在暗部略衬淡赭色，再上白粉。
4.太平鸟
太平鸟的羽毛非常光润，所以画时在鸟体边缘不宜有毛茸缺刻，以表现出它应有的毛质感。
本图全用厾笔完成，这种方法中国画称之为没骨法。用赭石调入淡墨、花青，再加入适量的薄胶水，在用笔时须注意深淡，避免全平。色中调为了不留明显笔痕，使鸟体通身光润。头部用纯赭石画即可。
5.朱顶雀
羽毛上花纹较多的鸟，可用勾点结合的画法来表现。在画好轮廓后先用墨按深淡的要求点出背上羽纹，留出空白，再用淡墨统罩；肋处花纹也须层层覆加才见厚重，最后薄薄施色即可。
6.翠鸟
用重色画鸟须先以重墨作底，以墨托色则重色更见华滋沉着。中国画重视以墨为骨、以墨为主，设色为辅。画重色的鸟，墨底更须浓重饱满，所以历来有“墨韵既足，再施青绿”之说。在墨色画好全干后后再上青绿色，上色应有厚薄；背上如用石绿丝毛山里不必太细密，否则效果不好。胸肚中用赭石直接画出即可。
7.白鹡鸰
按生态特征来说，鹡鸰的后趾长到几乎与前距相等，是不能抓在细枝上的，只能站在地上或石上。但是，作为艺术处理可以作一定程度的夸张。在画理与物理相矛盾时，可依画理需要作必要的处理。当然，这有一定的限度，不能完全有悖生态而闹出笑话。
8.松鸦
松鸦鸟体大而肥硕，行动较为缓慢，俗称山和尚。这种鸟羽毛光润，画法与太平鸟相似。
金雀是常见的笼鸟，形体大小似麻雀。背呈橄榄绿色且有黑灰花纹。翅尾间有黑羽，画胸肚的黄色中可略加花青和淡墨，使黄中偏绿。
10.白寿带
画白色的鸟，除用白粉画以外，也可用勾线勾勒表现，勾线时应虚实并用，使线婉转自如，然后略衬淡赭即可。
11.黑喉石鵶
花鸟画中的花与鸟的比例是相反的，一般说花大则鸟应小。花大鸟大画就觉粗俗，同时没有大小对比画面也会显得平乏，在构图配景时应注意。
12.白头翁
白头翁也是常见的笼鸟，善鸣叫，食性杂，较易饲养，但它属于鹎科鸟而不是鹟科。本图鸟背羽毛用破笔中墨丝出，最后再用色统罩。
13.棕头鸦雀
棕头鸦雀俗称黄头鸟，是常见的笼鸟，娇小可爱。但此鸟斗性甚烈，饲养者每以比斗取乐。此图用色直接厾丝而成，也属没骨法的范畴。
14.大苇莺
大苇莺多栖河边芦草丛中，常于芦苇顶端鸣叫。此鸟嘴形细弱，飞行甚速。画鸟如能熟悉各种鸟的生活习性，在配景时是很有帮助的。
15.棕头鹛
要表现好鸟的运作和神态，须多多观察，揣摩领会，日积月累逐渐形成作者的直感心得，这就是所谓“深入生活”。丰富的“生活”加精熟的技法会使你画出有生命活力的艺术作品。
16.蓝翡翠鸟
翡翠鸟俗称鱼狗，体形较翠鸟大得多，古人常以翠鸟为鱼狗，其实它们是不同的二种鸟。翡翠鸟平时栖枝状似迟钝，但一旦发现鱼蚧食物，则能敏捷捕食，飞行径直而快速。
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