建筑综述：横滨的风之塔（1986年），它以不断变幻的灯光奇景代表着东京：在白天它是百货公司、银行和办公大楼组成的灰蒙蒙景观的一部分，随着日落它又成为一个既描绘且记录城市变化无常状态的装置。环形霓虹灯随光线的变化而自动调节明暗开关，灯饰串随着城市交通的噪音起伏而起舞，泛射灯随着风速和方向的变换而此起彼伏。这里，建筑成为“流动的、可以观看的音乐”。
视频推荐：视频原链接：https://v.qq.com/iframe/player ... o%3D0动画演示建筑简介：这个塔楼位于中心车站购物广场的环形交叉的中心，靠近横滨火车站的西面入口。这个作品曾在设计比赛中获奖。这个比赛有 7 位艺术家、3 位建筑师被提名，之后它被建成现在这个样子。
在比赛中规定的条件是对有 20 年历史的混凝土建筑进行改造（上面用做蓄水池，下面的部分是塔楼），使它成为象征性塔楼。
本设计是先用镜子遮住原塔的整个表面，树立一个椭圆形铝材圆柱体，圆柱上面钻了很多小洞。然后在塔和圆柱中间安排各式各样的照明设备创造五彩缤纷的效果。在晚上，环形广场的百货公司和办公大楼被霓虹灯照得灯火通明。在这样的混乱的环境中，这座塔楼表现不出它的作用，只是一种简单的结构建筑。同样的，照明效果也被周围的霓虹灯干扰。
白天，塔楼不仅仅是普通的铝合金圆柱体，如果是逆光观察它，通过阳光的亮度可以看到里面的结构。从黄昏开始到晚上，带洞的铝板变成透明的，这个建筑显出五光十色的效果。
照明装置由1280个迷你圆灯泡组成，12个白色环形氖灯，30组地灯。灯泡以30cm的间距安置成网格形状。它们通过控制形成各种灯光效果，通过既定的电脑程序的控制，周围街道的噪音，风向风力转变成灯光形式——换句话说，通过灯光变换，使各种环境谱成一篇和谐的乐章。
关于风之塔的采访问：你曾经说过你的建筑是在创造虚化了的、暂时的空间，那么你对于风之塔的虚化有没有什么特别的看法？它正在创造着什么样的一种虚化？
答：因为一个购物中心在它的下面，风的塔被用做通风和水箱的设备，也就是一个混凝土的盒子藏在一个大量穿孔铝板做成的椭圆形的塔柱之下。这个塔日落后逐渐消失了它的体形，变成一个发光的景象。我曾经谈到过从不透明的物质到通透的光体的变形过程是我所说的虚化。
问：你谈到说风之塔是一个由空气到光的转变。音乐可以说是一个由空气到声音的转变。你是否把风之塔看作一种混合的多领域的项目？
答：这个项目是无形的韵律转变。城市的色彩（由切实的光、声音、空气等组成）潜意识地进入一个光的易变样式中，这个的感觉就像一种氛围音乐。
问：那么音乐与建筑之间的转移在你看来是否是可能的呢？
答：我一直在等待去创造一种建筑空间，一种音乐当中的空间，作曲家创作了音乐，但在音乐声所产生的空间中，演奏家的演绎却是可变化的。音乐消逝去，这空间也随之消逝——我就是希望创造这样的一种建筑空间。因此我认为我个人意识中存在的虚的那个建筑可以被类似音乐的物质很好地诠释出来。但现实是，一旦建筑物被建造在地面上，它就不再可能被转变成音乐。因而我的每个项目一完结我就有一种被背弃的感觉。
但是毕竟，音乐也和建筑一样是当时可见并在空间中存留的。我极不喜欢看到被建筑冻结的空间并继续存在很久。
问：你认为风之塔必须对建筑的方向传达出什么？流动感、多领域的隐喻或是灵感？
答：建筑学，实际上，应该是变化无常的，是一个瞬间的现象。我无法忍受一个建筑物在地球上存留数百年，展示着它一成不变的外表。建筑的形式应该是未完成的，不重要的，并同步于自然和都市空间。
建筑简析：形体的模糊化（Blurring of Volume）运用非物质性或变动的设计元素，如光线和水等，创造形体和边界的模糊及悬浮效果。伊东丰雄非常早期的风之塔是典型的成功案例，伊东将霓虹光环设计在外部金属铝冲孔板和旧的都市通风塔体表面之间，早上，铝板反射大部分太阳光线，让建筑体变成不透明的完整筒状形态，傍晚层层相迭的光环则穿透铝板形成透明的媒体皮层，并隐约可见内部原有的方形塔体以及表面与塔体间的空间，让建筑体量整个浮在空间之上，塔顶设置的风速／风向传感器（sensor）以及塔底的音源传感器，使光线亮度与颜色会随着外在条件（如风速与环境噪音等）产生渐变，使体量边缘和透明度持续处在视觉的变动状态中，一方面，让建筑形体融入环境涵构中，动态地反映都市的流动状态；另一方面，则模糊了圆柱体造型的确定性，进而产生体量感消逝的轻逸感。
图纸：本文贡献方：《伊东丰雄的作品与思想》中国电力出版社
《交互式建筑的实虚共构设计策略》邱浩修，《世界建筑》2011/02
照片版权： Wiki，Google, Tomio Ohashi, Toyo Ito and Associates, Flickr User ..colb.., Flickr User wakiiii, El Croquis
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