飞琼不眠残灯灭，又误心期到下弦
——玉簪记·琴挑
钱振荣 口述
接上期……
又误心期到下弦
《琴挑》后半程四支【朝元歌】，配合身段，唱作规整。【朝元歌】曲牌本多用于行路途中，表现行军、上路的场合，为同场曲，唯有这四支与众不同。《琴挑》中的四支【朝元歌】，一支自诉，一支劝问，一支热情，一支清冷。
前两支互诉情境，表演合盘。一番试琴，欲说还羞。只是道观终究是清规戒律的地方，两人皆是寄居，只怕真情惹了闲言。陈姑试琴后，潘郎仍欲挑弄，第一支【朝元歌】，是道姑自诉断却了人间悲欢。在表演中，生旦以合盘的动作，进退得当，分合有度，尽显昆曲舞台调度的协调与美感。第二支是潘郎劝问，陈姑言辞间的“云掩柴门”，掩饰不了眉眼中的春来花褪，“有谁评论”的看似坦荡，掩饰不了“怕谁评论”的搪塞，潘郎的合盘，亦是附和，亦是犹疑，亦是得意。转而劝问，少年的气盛，抽丝剥茧地挑开少女的掩饰。
“更声漏声”，都是听得清清楚楚，妙常的看似剪断杂念的“钟儿磬儿在枕上听”，在潘必正看来，恰是束缚天性的枷锁，“独坐谁相问”，孤零零一人囚禁在道观中，身边也没有知冷知热的人问候。第一番劝导，陈姑依旧一本正经，潘郎掏出扇子敲敲桌子，却没轻没重把两人都吓了一跳。“琴声怨声”，第二番，是知音还是爱情，琴声里的流露出的孤独不会骗人，只是没有凭证便也不用遮掩。琴声中的真情，潘必正都听懂了。潘郎不由自主地对了手指伸向陈姑，又自觉唐突绕着手指掩饰内心的不安。第三番，“翡翠衾寒”，像是一个耍赖的小男孩，隔着桌子撒起娇来，一推，两推，对着不睬他的少女，竟站起身欲掀起桌子，陈姑一掸，潘郎一躲，小儿小女的情意丝丝入扣。“芙蓉月印”，潘郎将扇子晃到陈姑眼前，你我的情意，琴是不懂的，可是月光照得通透。“三星照人如有心”，红鸾星照命，必见门庭喜，潘必正三番开导，陈妙常都听懂了，字字句句都是真，于是潘郎处处欲言又处处唐突，陈姑处处躲闪却未曾着恼。
后两支自诉衷情，各有真情。寄情弄琴之后，这两支【朝元歌】是两人心迹最真实的表达。潘郎心灰意懒，陈姑亦纵亦留。第三支【朝元歌】，无人之处转叫潘郎，少女终究是裹着妙常外衣的陈娇莲，道袍下裹着一颗热情又害羞的少女心，遮掩不住的真意终于在无人之处的自诉中娓娓道来。通过虚拟的舞台空间，陈姑的凡心，潘郎在琴中听了半分，在墙外又听了半分，心灰之余又多了几分得意。
大半折清冷的戏，终于在妙常下场时碰撞出喜剧的效果。潘必正在门外听了半分，才听到妙常要抱琴进去，一声咳嗽，以告诉门内人隔墙有耳，果然把妙常吓了一跳。第一声“啊”，潘必正模仿了女声和陈妙常开起了玩笑，陈妙常急急地跑到门边确认，此时潘陈二人凑在舞台中央，中间隔着一道虚拟的门。第二声“啊”，潘必正恢复了自己的声音，告诉妙常“是我啊”，听到这个声音，陈妙常便知道自己的小秘密都被门外人听走了，娇羞万分落荒而逃。第三声“啊”，接着一串大笑，是少年得逞的得意。陈妙常在门内的三声“啊”，第一声惊扰，第二声迟疑，第三声娇羞；潘必正在门外的三声“啊”，第一声试探，第二声顽皮，第三声得意，在演员的配合和声调的拿捏中，把舞台清冷的气氛烘托得热情。
第四支【朝元歌】又回归了一段独角戏。“听她一声两声，句句含愁闷；看她人情道情，多是尘凡性”，这里的“一声两声”，节奏放慢，用夸张的艺术处理以做强调。潘必正几番试探都不得要领的真心，却在偷听时全部吐露了出来，这是此一番琴挑潘必正收获的最重要的慰藉。妙常身着道袍，嘴里说着场面上的话，举手投足间，却依旧流露的都是少女的心境。前番的潘相公变成了潘郎，这里的陈姑变成了妙常，心下里便拉近了两人的距离。“独立苍苔冷”，孤单单冷清清正如张生在西厢中等莺莺，潘必正试了半分又听了半分，没有得到正面的回应，却依旧自比张生怀抱着终成眷属的希冀。
四支【朝元歌】，两人会面时，陈姑孤冷，潘郎热烈；而在分别后，陈姑热情，潘郎清冷。夜冷露寒，才为下面一段戏的《问病》做了铺垫。
《琴挑》中，潘陈二人，处处躲闪却处处失态，意欲端庄却欲是落了心意，谁都想拿捏好分寸，又都掩饰不住喷薄而出的真心，一进一退，从未在合适的方寸间跌跌撞撞，却才是青涩懵懂间，初恋的少年最真挚的模样。
（完）
“云心水心”昆曲《玉簪记》专辑发布会
由361位“昆虫”众筹集资而成的“云心水心”昆曲《玉簪记》专辑，可谓凝结了多方老师的心血。从酝酿众筹开始，历经两年多。在老师们的共同努力下，终于与大家见面了。
2018年3月25日,“云心水心”昆曲《玉簪记》专辑发布会于兰苑举行，钱振荣、龚隐雷、孙建安、王建农、贺绍伦等众主创悉数出席，与观众们分享“云心水心”制作的背后故事。
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