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叶锦添，《卧虎藏龙》。之后是《赤壁》，再是《红楼梦》。这次，他一下跳出镜头前的场景美术，首次设计商业空间。为科宝博洛尼董事长、九朝会创始人蔡明设计三大VIP私人包间。12月7日，叶锦添、于丹、方文山、蔡明与众多文化名人参与“现代语境下的古典情怀和生活方式”高峰论坛，并共同见证“叶锦添@九朝会”品牌发布。将第一次有机会用指尖而非双眼，碰触这位视觉大师的新东方主义美学作品。
叶锦添获得的这个空间，有一个天井，可以把外面的阳光渗入。在有限的空间内，他建造了一个缩小的庭院景观。原来的牡丹亭，依空间比例缩小，成为一个装置，同时也是水的动源位置。四周做出金色屏风，把庭院装饰化、抽象化，融汇在一个变异的空间内。
叶锦添活动当天的主题演讲即为“新东方主义”。在这个时代，文化的本源与融合，成为一对矛盾却互相无法割舍的力量。美学概念浑然一体，无法强行拆分。但倘若我们一定要剖析“新东方主义”，大概应是“东方审美情调、现代主义精神、设计的艺术创造”。
韩熙载夜宴、牡丹亭、重屏会棋，于中国文化中，或名剧，或名画。现在都成为“叶锦添@九朝会”品牌第一批新东方主义视觉空间作品的名称。
作为千年真迹，《韩熙载夜宴图》地位高绝。宴会本身对历史并无影响，但这是现在能看到的古代唯一一次宴会场景。唐末五代之时，士大夫府上歌姬无数，一次宴会，就是一次盛大的社交享乐。
叶锦添的韩熙载夜宴，把原来对唐末五代士大夫的堂会生活里面所包含的玩乐、文化、活动、社交，做了一个概括。空间被若有若无地分成生活与演出区域。有舞台，有琴师鼓手，宾客就如席间饮酒对诗的士大夫，可在外赏乐，可入内同乐。
唐风雅韵下，整体风格却是追求前卫，完善。整个空间被叶锦添构想为光的空间。正面墙壁都用模板结构，构成一个立体空间，使整个室内融汇在光的变化中。条状的结构被用在墙壁、家具的各个层面，使之产生视觉性的流动感。线条与光令整个空间产生了独特的氛围。
