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叶锦添,《卧虎藏龙》。之后是《赤壁》,再是《红楼梦》。这次,他一下跳出镜头前的场景美术,首次设计商业空间。为科宝博洛尼董事长、九朝会创始人蔡明设计三大VIP私人包间。12月7日,叶锦添、于丹、方文山、蔡明与众多文化名人参与“现代语境下的古典情怀和生活方式”高峰论坛,并共同见证“叶锦添@九朝会”品牌发布。将第一次有机会用指尖而非双眼,碰触这位视觉大师的新东方主义美学作品。
叶锦添获得的这个空间,有一个天井,可以把外面的阳光渗入。在有限的空间内,他建造了一个缩小的庭院景观。原来的牡丹亭,依空间比例缩小,成为一个装置,同时也是水的动源位置。四周做出金色屏风,把庭院装饰化、抽象化,融汇在一个变异的空间内。
叶锦添活动当天的主题演讲即为“新东方主义”。在这个时代,文化的本源与融合,成为一对矛盾却互相无法割舍的力量。美学概念浑然一体,无法强行拆分。但倘若我们一定要剖析“新东方主义”,大概应是“东方审美情调、现代主义精神、设计的艺术创造”。
韩熙载夜宴、牡丹亭、重屏会棋,于中国文化中,或名剧,或名画。现在都成为“叶锦添@九朝会”品牌第一批新东方主义视觉空间作品的名称。
作为千年真迹,《韩熙载夜宴图》地位高绝。宴会本身对历史并无影响,但这是现在能看到的古代唯一一次宴会场景。唐末五代之时,士大夫府上歌姬无数,一次宴会,就是一次盛大的社交享乐。
叶锦添的韩熙载夜宴,把原来对唐末五代士大夫的堂会生活里面所包含的玩乐、文化、活动、社交,做了一个概括。空间被若有若无地分成生活与演出区域。有舞台,有琴师鼓手,宾客就如席间饮酒对诗的士大夫,可在外赏乐,可入内同乐。
唐风雅韵下,整体风格却是追求前卫,完善。整个空间被叶锦添构想为光的空间。正面墙壁都用模板结构,构成一个立体空间,使整个室内融汇在光的变化中。条状的结构被用在墙壁、家具的各个层面,使之产生视觉性的流动感。线条与光令整个空间产生了独特的氛围。