“北方的七星勺，悄悄地转动着勺柄，窗外的那株木槿，凋零了淡紫色风流。夏已经走远……”在徐喆老师的这首《失眠季节》里，在这个江南的九月，秋夜如水，我把自己置身在一盏灯光下，细细翻阅着《徐喆十二行诗选》，渐渐沉浸在字里行间，一抬眼，挂在墙上的一幅书法作品不经意间跃入眼前：诗贵情真！
是的，王国维在《人间词话》中曾说过“文贵情真”。这个“文”是广义的，当然诗歌囊括其内。窃以为，评价诗歌其优劣的一个很重要的标准，就是看其是否蕴含“真情”，是否能感受到其思想脉络的跃动诗贵情真，诗人尤甚。于是我沿着徐喆笔下转动过的勺柄，试着转动并远望北方的七星……
初见徐喆是在去年的十月，我回渭南，经市作协诗创委副主任传凌云介绍，认识了徐喆，路树理、王旺山等家乡诗友。他留给我的第一印象是，很像著名作家贾平凹，交流之中感觉憨厚内敛又极富睿智，一些散发着光芒的句子脱口而出，举手投足间尽显优雅旷达，有古时名士之风范。再见徐喆是在上个月，我从江南归来，听闻《家园·渭南新世纪诗歌精选》已付梓出版，又和诗友传凌云联系样书事宜。于是8月17日一大早，我和富平县作协主席杨英武驱车赶赴渭南牧云园相聚，除了上次相识的诗友外，那次又多了个诗友张璞，骨子里一个比一个性情，酒酣之际，徐喆带来自己上午挥就的作品《江南春》（杜牧的诗）赠我，端详其书法作品，行云流水，笔墨恣意，手腕间的气势，笔力呼之欲出，作为家乡的游子，我感受着诗友那份浓浓的情谊，真挚而醇香，如同故乡厚重、耐读的土地。
徐喆老家蒲城，与富平为邻，可以说过去他是我连畔种地的乡党。人不亲行亲，现又因同一爱好结识而成诗友。那次分别时徐喆无意中说起想出一本评论集，我若有时间可以写一写。但我一直诚惶诚恐不敢下笔，究其原因，徐喆年长我二十岁，在八十年代的渭南诗坛早已声名鹊起，那时他们以“乐天诗社”为阵地，从早期的朦胧诗开始，如北岛的《回答》、顾城的《一代人》，怀着他们那一代人所特有的情绪在探索、一路寻找到当下。而我刚步入诗歌的门槛，或者一只脚还踩在外面，写起来实在力有不逮。
诗歌无域界，但诗人有故乡。徐喆对故乡的描述是这样的：“这里的历史和高原一样厚重，这里的水土比钢铁更坚硬，这里曾养育过两个男人，一个叫王鼎，一个叫杨虎城”《蒲城两男人》。又如《蒲城男人歌》所写“文官不贪钱，王鼎乃典范，武将何惧死，虎城人钦羡……吾生不逢时，碌碌度华年，无以建功业，徒留吁和叹。”家乡蒲城的英雄豪杰在诗人的笔下是如此生动鲜活，可见徐喆对这方水土爱得深沉而炽烈外，内心还时常伴有一种英雄主义色彩，当这种情愫无法遣散时，诗人只能在自己的笔端任由驰骋，放马了。所有当他凭吊家乡的桥陵时，便生出了“经历了盛唐以来的风云变幻，你呀，大势一扎就是千年……”《桥陵雄狮》，读到这里我不禁拍手叫好，好一个大势一扎，由笔下的这种气势顿时转换到盛唐的恢弘气场。
去除徐喆的诗人、书法家身份，另一个身份是渭南卫生系统的领导，这里不讨论当下的官员写作，贾平凹也早已说过“谁都可以写作，我只看作品不看人。”想象得到，行政机关的工作方式较为机械、沉闷，单调、枯燥，年轻人怀有的理想和才情很容易在这样的环境下消磨。但据我了解，徐喆经历过生产队、文革的历练后进城求学，继而进机关工作，在这样的人生履历中，他始终抱有一颗未泯童心，热爱生活，带着浪漫主义的情怀，加上前面所讲的英雄主义色彩，俯身诗歌的世界自写自画、自弹自唱，以大地为纸张，以生活为颜料，却不料在自己的领空下写就出了一片斑斓。正如他所写的“真诚的爱之上有美好的理想，美好的理想来自平凡的劳作，平凡的劳作孕育了崇高的信仰，崇高的信仰是萌芽的草木，萌芽的草木生长在大地之上。”诗歌《大地之上》。
在当下愈来愈快的生活节奏里，闲情一词似乎很奢侈，但在徐喆的笔下，处处可循那种对闲适和雅趣的神往以及流露出诗人内心天生所具有的柔肠。在《山水恋》中，他这样写道，“世上的女子似水，静穆又刚烈，天下的男儿是山，山陶醉在水的波心，水嬉戏在山的怀抱，山与水相依相伴……”读来是那样的缠绵多情，不由得就想起了少年时光。
“拧亮台灯读一段先贤的文字，顿觉心境像雨后澄明的蓝天……”读到徐喆的《失眠》后我也开始失眠，只不过是在江南的这个秋夜里，平添了一份乡愁罢了。于是又一次捧起徐喆主编的《家园·渭南新世纪诗歌精选》，就像捧着故乡的山水城廓，我看到一大群或熟悉或陌生的诗友从一页页的田陌沟壑中走来，记录吟唱。
作为渭南市作协诗创委主任，徐喆对家乡的诗歌群也多了一份思考和职责，作为诗人，更怀有深深的赤子情怀和强烈的家园意识，诗贵情真，诗人尤甚。爱家、爱国，就让我们先从故乡的土地开始吧！
