王阳明
因为“无善无恶心之体”是他的世界观,“有善有恶意之动”是他的人生观,“知善知恶是良知”则是他的价值观,而“为善去恶是格物”就是他的方法论。
王阳明的世界观——不唯神、不唯物,也不唯心,只唯良知!
李大钊先生有句名言,能为王阳明的世界观做一个恰如其分的眉批:(中华文明是)为与自然和解、与同类和解之文明。
中国儒家说,和为贵。有条件,就贡献才能给社会;没条件,就保全自己和家庭,等待和忍耐,这就是“达则兼济天下,穷则独善其身”。
王阳明心学的价值观也是建立在儒家之上的,只是他发挥得更精炼。他说:“我的价值观只是三个字:致良知。如果一个人能致良知,他必然成为一个诚信、干净、敬业的圣人;如果国家能致良知,必然富强、和谐;
观书是心谈、是对话, 是人生境界和审美趣味的测量。俗者见妍, 雅者见韵。观草书如观阵, 需具慧心明眼, 方能观章见阵, 心有所得。好的书法总是一个充满魅力的“召唤结构”, 等待着欣赏者对其点画之规、谋篇布白、线条萦带、墨色层次加以审美判断。以“悦目” 者为下, “应心” 者为上, “畅神” 者为上上。由筋见骨, 由形觑神, 由墨知笔, 由线悟气。
真正饱含意蕴的佳作, 能给欣赏者以双重感应: 形骸俱释的陶醉和一念常惺的彻悟。一切伟大的书法都是直接诉诸我们生命的整体: 灵与肉,心灵与官能的。它不独要使我们得到美感的悦乐, 而且要指引我们去参悟宇宙和人生的奥义。而所谓参悟, 又不独间接解释给我们的理智而已, 而且要直接诉诸我们的感觉和想象, 使我们全人格都受感化与陶熔。
影响一个人幸福的,并不是物质的贫乏与丰裕,而是一个人的心境。
佛曰:“世间最珍贵的莫过于正拥有。”
“昭昭若日月之明,离离如星辰之行”
“故论说辞序,则《易》统其首;诏策章奏,则《书》发其源;赋颂歌赞,则《诗》立其本;铭诔箴祝,则《礼》总其端;记传盟檄,则《春秋》为根:并穷高以树表,极远以启疆,所以百家腾跃,终入环内”者也。
“大舜云:“诗言志,歌永言。”圣谟所析,义已明矣。是以“在心为志,发言为诗”,舒文载实,其在兹乎!诗者,持也,持人情性;”
“一人之辨,重于九鼎之宝;三寸之舌,强于百万之师。”
“震雷始于曜电,出师先乎威声。故观电而惧雷壮,听声而惧兵威”
“古人云:“形在江海之上,心存魏阙之下。”神思之谓也。文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里;吟咏之间,吐纳珠玉之声;眉睫之前,卷舒风云之色;其思理之致乎!”
“登山则情满于山,观海则意溢于海”
“意翻空而易奇,言征实而难巧也。是以意授于思,言授于意,密则无际,疏则千里。或理在方寸,而求之域表:”
“故练于骨者,析辞必精;深乎风者,述情必显。捶字坚而难移,结响凝而不滞,此风骨之力也。若瘠义肥辞,繁杂失统,则无骨之征也。”
“故丽辞之体,凡有四对:言对为易,事对为难;反对为优,正对为劣。言对者,双比空辞者也;事对者,并举人验者也;反对者,理殊趣合者也;正对者,事异义同者也。”
“宋玉《神女赋》云:“毛嫱鄣袂,不足程序;西施掩面,比之无色。”此事对之类也。”
“宋玉《高唐》云:“纤条悲鸣,声似竽籁“,此比声之类也;”
“夫形而上者谓之道,形而下者谓之器。神道难摹,精言不能追其极;形器易写,壮辞可得喻其真;才非短长,理自难易耳。”
“至如气貌山海,体势宫殿,嵯峨揭业,熠耀焜煌之状,光采炜炜而欲然,声貌岌岌其将动矣。”
“夫山木为良匠所度,经书为文士所择,木美而定于斧斤,事美而制于刀笔,研思之士,无惭匠石矣。”
“朔风动秋草,边马有归心”,气寒而事伤,”
“管仲有言:“无翼而飞者声也;无根而固者情也。”然则声不假翼,其飞甚易;情不待根,其固匪难。”
水停以鉴,火静而朗。“才童学文,宜正体制:必以情志为神明,事义为骨髓,辞采为肌肤,宫商为声气;”
池塘一段荣枯事,全在沙鸥冷眼中。
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