张大千是国画巨擘，无所不画，无所不精。他不仅在山水画方面卓有成就，而且在仕女画方面也有创新。纵观他一生的仕女画，大致可分为三个阶段。
1、早期学唐、华
张大千早期仕女画基本上师法两位古人，一个是明代成化至嘉靖年间的唐伯虎，一个是清代康熙至乾隆年间的华秋岳，二人的作品基本都属于写意仕女画。唐伯虎擅长画仕女，代表作有《王蜀宫妓图》，仕女体态端庄，线条细劲流畅。华喦亦有仕女作品，形象有所夸张但不变形，线条简练柔劲。二人所画仕女画肩部不明显，体态羸弱，多着素装。
仿华喦荷塘荡舟图（约三十岁作）
虽然张大千在这一时期的仕女画师法此二人，但在仕女开脸方面却与他们不同。有曾经见过黄凝素的人，均说张大千笔下仕女很像黄凝素，黄凝素系张大千二太太。
左图为张大千仕女图，右图为张大千二夫人黄凝素
说到画家画仕女画像自己的太太，不仅仅是张大千，徐悲鸿所画仕女画也很像自己的太太廖静文。
左图为徐悲鸿仕女图，右图为徐悲鸿为夫人廖静文画像
2、中期礼佛后画风有变
张大千于1941年西行敦煌，到莫高窟、榆林窟临摹壁画，他是我国第一个到敦煌临摹壁画的职业画家。张大千自礼佛敦煌后，画风为之一变，明显有唐宋遗韵，这就是张大千中年仕女画的主要特点。张大千在仕女画方面的变革为侪辈所不及，为画坛吹来一股新风。
白描仕女图（五十岁作）
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