T100《峨眉风光》邮票无论是绘画手法、票型选择，还是票边设计、面值安排，均达到了较高的水准。但邮票从开始构思到设计成正稿不是一蹴而就的，而经历了一个相当艰苦的创作过程。
《峨眉风光》邮票设计艺术
许彦博同志原擅长版画和油画，但他以为此二者均不适用表现《峨眉风光》。版画固然有其细腻、明快的特点，但对于表现峨眉山变幻多姿的自然景象则有其先天之不足，油画当然在表现色彩上占有绝对优势，但遇到其精密复杂的寺院建筑又显得力不从心。在票型选择上也颇费斟酌，竖票型虽易于表现险峻的气势，却不易展现巍峨的气魄，横票型选用不当则又有损于这座最高的旅游名山。在这种情况下，许彦博从几个不同角度精心设计了六组绘画风格和票型均有所不同的“邮票设计小样”，从中进行比较，鉴别。（见下表）
《峨眉风光》邮票设计艺术
附表可以看出，第一组主图呈方正形，有水彩画挂幅的特点，但画面显得较为小气、缺少变化，第二组和第五组有横、有竖，画面设计上讲究活泼，但利用面积少，加上票型狭小，对表现峨眉山的气势起了抑制的作用；第三组用黑底色边框，整个画面显得凝重，但又有气势阻塞之弊；为了利用有限空间而扩大主图面积，但又与面值文字位置冲突；第四组用横型，有“宽银幕”之效果，但较第一组实际面积并未增加多少。显而易见，前五组虽然各具特色，但却存在共同的缺点，即不能充分利用最大的面积来表现主图。不是主图挤压了面值文字，就是面值文字侵占了主图的位置。第六组方案解决了上述矛盾，并且在突出主题等方面有很大的合理性：将面值文字安排在主图内，最大限度利用了空间。风景显得开阔、宏伟、有气势；面值选用镂空字体具有稳定感，且在主图中既突出又不刺眼；每枚邮票的面值位置安排得精到巧妙，这套邮票按一定顺序排列就可以发现：1.无论横排、竖排，相邻票上的面值位置总不相同；2．用一条线连接面值，竟是条有规律的曲线，随着邮票组合位置的变化，曲线也在有规律地变化。票边不用底色而用花纹和线条装饰，使每枚邮票尤如一幅装璜精致的艺术品。边饰的外层是—单莲花图案构成的连续花边，这在佛教中表示“虔诚”之意；里层用粗、细黑线作框，与主图形成对比，显得有刚有柔，刚柔相济。
《福建邮花》2014年第3期 作者：春风
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