笔锋的正侧，一直都是书法中的一个焦点问题。有人主张中锋行笔，也有人主张侧锋行笔。特别是对王羲之的书法，有人就说笔笔中锋，有人就说多用侧锋。甚至说那些小尖尖是侧锋的妙用，说中锋行笔写不出来的。
我们先来看看这些被一部分人称呼的侧锋笔画吧，这是王羲之《远宦帖》里的字。这是王羲之的草书作品，体势有章草意味，也是被广为诟病的一贴。
草书最重使转，笔画反而是性情。大量的使转和萦带使笔画洒落有致，粗细会还清净爽利。也正是这些不一样粗细的笔画，有人拿来做例证，被误以为是侧锋。原因竟然说是中锋写不出这样时粗时细时寛时窄的线条，在他们看来中锋笔画就该粗细细致，屈直如铁。
果真是这样吗？那首先要明白什么是中锋，什么是侧锋。
蔡邕在《九势》中有关于中锋的描述，“圆笔属纸，令笔心常在点画中行”。圆笔，就是饱满的笔画；属纸，是连着纸的，是纸的一部分。也就是说，饱满的笔画是深入到纸里面的，是力透纸背的。这样的笔画是怎么得来的？令毛笔的笔心一直在笔画的中线上行笔。
这说明了中锋的条件是，笔心，也就是笔尖要一直保持在笔画的中间。这说明了，这是“圆笔”的一种获得方式。方法是使笔杆垂直纸面，不能倒伏。这种圆笔是有力的，力大到能让笔画嵌入纸中。
这样的用笔当然是主要的，它是笔画力的一个来源。卫夫人还这样说，“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。”中锋在书法中的关键地位可以看出来了。
知道了中锋，也就知道什么叫侧锋了。侧锋是相对中锋来说的，是笔心偏向一侧的一种行笔过程。这种行笔，笔杆偏于一侧，笔头偏于另一侧。这样的用笔往往使笔画粗细不一致，或者时粗时细。甚至可以形成，肥于笔头直径的墨迹，这种露骨的墨迹骨松肉离，形同墨猪。
侧锋斜管行笔得到的线条是无力的，是扁的；中锋竖管行笔得到的线条，是圆润饱满的。能驾驭中锋就算得笔了，所以米芾会在他的《群玉堂法帖》中说：“得笔，则虽细如须发亦圆，不得笔，虽粗如椽亦扁。”
知道了中锋侧锋的来源，也就好区分中锋线条和侧锋线条了。看看《远宦帖》里的这些字，笔画都很饱满圆润，有筋有骨，很有质量感。这是高质线条的标准，也是中锋线条判断的条件之一。
也有一些侧锋线条的边缘，会光滑不毛糙，原因是笔杆偏离角度不大，笔尖没有到达笔画的边缘。这样的笔画也是可以分别的，由于笔尖倾侧，笔尖着纸的部分落墨多，另一面落墨相对少。也就造成靠近笔尖的那半部分墨要厚一些，另一部分，墨要薄一点。虽然相差不大，但也能发现，浅墨书写的话会更明显。
再说说笔画宽窄不同的现象，都是提按产生的变化。因为正锋执笔，所以要手腕灵活，掌心宽虚，都是为了提按顿挫切打筑翻等各种运笔不受牵掣。象下面这种尖锋，都是中锋直入的一种方法，行如打笔。
落笔的同时要运笔前行，这个分寸不好把握。这就是落笔时，当笔锋最尖处接触到纸面开始，就要一边行笔，一边按笔，直到达到笔画所需要的粗细程度，停止按笔，继续完成笔画。按笔的幅度大小，直接关系到笔画的位置。
这个动作没有停顿，一气哈成。横的、竖的、斜的都只是入笔方向不同。
至于转折笔画，都用钩努势的转折方法。这种方法都是中锋法，要圆而趯锋，这也是篆籀之法，章草多用这种笔法。
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